试论范仲淹词的美学特征.doc

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1、试论范仲淹词的美学特征摘要：范仲淹存词仅五首，但篇篇几乎都是经典之作。与诗赋辞章不同，他的词，表现了他柔情的一面，一切任性自然,表露真情实感，在美学风格上，则表现为以悲为美,以真为美。虽在一些词中也有豪放的成分，但总体來说，仍符合词之婉约木色。关键词：范仲淹词以悲为美以真为美范仲淹为北宋名臣，出将入相，无论在政治上还是在军事上，都做出了巨大的成就，为一代人臣典范。作为文人，他也有大最的文章、诗赋传世，然而就词的创作而言，他的词作现存仅五首，数量很少。但仅仅是这五首词，在词史上的地位也是不可忽视的。后代评论者们针对范词的地位、词作的具体内容爆屡争论不已，充分

2、显示了范词的丰富性和复杂性。但在讨论范词美学特征时，往往笼统地说“豪放与婉约并举”，虽则大体上是如此，实则是不太准确的，范词有彖放的成分，但主要的风格，宜概括为以悲为美。因其自山洒落、无拘无束，其词还体现出以貞为美。因此，木文试图通过具体分析范仲淹词作，结合词评家们的种种观点，对范仲淹词的美学特征做一深入分析。一、以悲为美以《渔家傲》一词为例：塞下秋來风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。[1]734这是一首被广为传颂的边塞词，但是也从它产生之日起，不同的评论

3、者，对于它的风格、主旨却有不同的判断。例如范仲淹的同时代人欧阳修对其就是持否定态度的，根据魏泰《东轩笔录》的记载,欧阳修曾说这是“穷塞主”之词。更有意思的是,后來欧阳修为出征的将领送行，也填了一首《漁家傲》，里面的文字是：“战胜归来飞捷奏，倾贺酒，玉阶遥献南山寿。”[2]并评价这才是“真元帅之事”。从这段记载中，我们可以看出欧阳修对于范仲淹这首词的态度，他认为作为一个元帅不应该发出这种悲苦之声，应该高扬建功立业的雄浑壮阔之气,而此词太过悲苦。近代有人认为“范不应作衰飒语，自杀大将威风”，同意欧阳修关于范词悲苦的评价。后来的论者，多有将此词解释为彖放，如黄蓼

4、园在《蓼园词评》中先引用沈雄的话说：“希文道徳未易窥，事业不可笔记。’燕然未勒'句，悲愤郁勃，穷塞主安得有之。”之后自己评论道：“文正正当西夏坐大,因自请出镇以制之。所谓'军屮有一范,西贼闻之惊破胆'者也。至今读之，尤凛凛有生气。”[3]1804从以上论述中我们可以看出对于该词的解读实际上分为两种，一种是认为其消极悲哀的，另一种认为其虽写悲哀，实则豪迈壮阔的。那么,哪种更有道理呢？从历史上看，范仲淹当时镇守边关,虽然取得了一定的成绩，令西夏军队不敢断然侵犯，但北宋军事力量的薄弱趋势仍没有较大改观。再加上北宋王朝重文抑武的国策，使武将根木没有建功立业的机会，

5、范仲淹“勒燕然”的梦想基木上是不可能实现的，因此，这首词虽描述边关雄奇壮丽的景色，气象开阔，但感情基调是很低沉的，坦有象放，但仍是以悲为主。很多评论根据词中“燕然未勒”这一典故的使用，推断其情感基调为豪放,实际上是不太准确的。霍去病说的原话是：“匈奴未灭，何以家为？”表现的确是一种豪边自信的气概，但范仲淹引用之，说“归无计”，有一种深深的悲凉无奈在里面，后句又以“将军白发征夫泪”作为结尾，更加深了这种悲伤和无奈，悲而不壮，这与悲壮的简单判断是不同的。另外，从词的感情抒发与音韵的关系这一方面來看，这首词押“i”韵，声调低沉抑郁，也从侧面证明了此词的悲哀基调。

6、范仲淹后來的词作，更体现了这种以悲为美的风:格，如名作《苏幕遮》：碧云天,黄叶地,秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳夕卜。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦昭人睡。明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。[1]735这首词中，我们看到的更多的是悲秋怀人的感慨，极具婉约的情志和格调。许昂霄《词综偶评》中说：“'酒入愁肠'二句，铁石心肠人，亦作此销魂语。”[3]1309到了《御街行》，这种悲情发展得更为深入：纷纷坠叶飘香砌。夜寂静,寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜,月华如练,长是人千里。愁肠已断无山醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头

7、欹，谙尽孤眠滋味。都來此事，眉间心上，无计相回避。[1]735《漁家傲》里说：“酒入愁肠，化作相思泪。”而到这里就成了“酒未到，先成泪”，似乎悲哀在一步步地加深。“年年今夜”，从现在出发将相思时间推向无限;“人千里”，又将空间无限拓展。在如此巨大的时空阻隔中，注定相见无日，相思永远。悲哀以至深处，悲不胜悲。二、以真为美缪钺先生在论述范仲淹词时说：“范仲淹……作词时，都是抒写真实的感受与情思，配合其内容，而产生相应的风格，纯是自然流赛，并未尝有意要如何作。范词之所以可贵，正在于此。”[4]“杨海明先生说：“艺术的力量首先在于真实°唯其真实，所以深刻。”[5]

8、范词存词数量如此之少，但却产生了不小的影响，为历代评论家所看重，除