乔吉戏曲用韵简述

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1、乔吉戏曲用韵简述----戏曲论文-->第一章乔吉及其戏曲作品一乔吉介绍乔吉与周德清（公元1277年—1365年）是同时代的人，并和关汉卿、白朴、马致远、郑光祖、王实甫一起被后人称为“元曲六大家”，其戏曲作品对后代影响甚广。乔吉（公元1280年——1345年），又名乔吉甫，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人，山西太原人，据《录鬼簿》记载，其主要的创作时间在元大德1297年—1307年，当时长期寓居于杭州一带。........二乔吉作品介绍根据《录鬼簿》所录，乔吉所作杂剧11种，现存只有3种，均为描写文人与歌妓、贵族小姐的爱情剧。《全元戏曲

2、》收录的3个杂剧为《李太白匹配金钱记》、《杜牧之诗酒扬州梦》、《玉箫女两世姻缘》，但没有辑录乔吉的散曲作品。目前，收集乔吉作品最完整的是由李修生、李真瑜、候光复编较的《乔吉集》。据该书记载了乔吉现存杂剧本，包括《李太白匹配金钱记》、《杜牧之扬州梦》、《两世姻缘》。除了杂剧外，该书还集录了乔吉大量的散曲作品，其中包括209首小令，11个套数。这也将是本文研究的重点。在“元曲六大家”当中，关汉卿，白朴、马致远、郑光祖、王实甫的戏曲作品用韵研究前人已经做了，惟独对乔吉的戏曲作品还没有人涉猎，因此，本文通过对其戏曲作品的系统研究，可以更全面

3、真实地反映《中原音韵》的语音音系，揭示当时北方话的语音系统。..........第二章乔吉戏曲用韵一乔吉戏曲用韵总说乔吉现存全部作品，共计374支曲子。其中杂剧用韵125支，散曲用韵251支。共用了正宫、双调、越调、中吕、仙吕、南吕等6个宫调，112个曲牌。已确定《中原音韵g》的东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤等十九个韵部全见于其作品。其各折各曲的押韵情况如下表：经考察，乔吉戏曲374支曲子共有韵脚2643个，使用韵字1062个，其中阳声韵部脚韵1285

4、个，使用韵字554个；阴声韵部韵脚1358个，使用韵字508个，其各韵部韵字的总字数及其使用的次数如下表：而在《中原音韵》里，“煞”字收在皆来韵中，那么，“煞”字又会不会是叶韵字呢？在廖珣英的《诸宫调的用韵》一文中，该文写到：诸宫调出现的‘煞’字，次都押入了家麻韵，只有两次押入了皆来韵。于是，廖先生认为：“但是《中原音韵》（家麻韵）没有收它，也许因为收了“杀”字就够了”。乔曲的5个“煞”字都出现在家麻韵里，则进一步说明这极可能是《中原音韵》是疏忽。总的来说，乔曲的阴声韵部除了歌戈、家麻等有互押情况，其余的只是偶尔的合韵韵缓现象，大部

5、分都是独押，因此，这进一步说明了乔曲里9个阴声韵部应该也是独立存在的。以上我们考察了乔吉戏曲用韵中不同韵部之间的押韵情况，可以看出，乔吉戏曲用韵与《中原音韵》十九韵部的划分是相当一致的。...........二乔吉戏曲用韵韵部分说（一）阳声韵部1．东钟乔曲在押东钟韵的曲子里押入了个别江阳韵和庚青韵字，而江阳和庚青之间没有互押现象。《中原音韵》的支思韵部只有“舌齿音”字，都来自中古的止摄开口各韵系的“精、庄、章”组字，“日”母字和几个“知”组字。支思、齐微两韵都收有“儿”字，但两者形同而音义不同。前者就是今北方话的“儿”字，后者则相于

6、是今北方话的“倪”字。乔曲有16支曲子用了支思韵，用日母字“儿”10次，因此是与《中原音韵》符合的。周德清把支思韵字独立成一个新的韵部，跟齐微韵对立，这也说明他对于语音演变现象的观察是敏锐的。但还有一个事实我们不能忽略：在早期戏曲的押韵中，支思和齐微通押是很普遍的。在乔曲里，16支押支思的曲子里就有3支曲子押入了齐微韵字，所以，即便周德清能观察敏锐，实际上，他也无法完全从曲韵中归纳出这个韵部来。此外，乔曲里还有个别例子，好像是出韵，而其实是《中原音韵》的疏忽。例如：“他”字。乔曲共有5支押家麻韵的曲子里都出现了歌戈韵字“他”。这样看

7、来，该处的“他”们似乎是叶韵字。..........第三章乔曲戏曲出韵字与“元曲四大家”相关用韵的比较（一）阳声韵部............28（二）阴声韵部............29第四章乔曲戏曲用韵的两读字和入声字的归调问题（一）两读字............32（二）中古入声字.............32第四章乔曲戏曲用韵中的两读字和入声归调问题（一）两读字在《中原音韵》里，有些非入声韵字的声调存在两读的情况，那么，在乔曲里，他们的具体声调又应该如何来确定呢？我们可以通过排比相同曲牌的方法来确定。先举例说明，如：“空”字。

8、在《中原音韵》中东钟韵的平声阴和去声两收。在乔曲中共出现了7次。《中原音韵》中中古入声字分别派入平上去三声，其中全浊声母入声字派入阳平，次浊声母入声字派入去声，清声母（影母除外）入声字派入上声，影母入声字派入上声和去声。对《中原音韵》