沈璟戏曲用韵研究

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1、分类号学校代码密级学号一201102040413沈璨戏曲用韵研究ThestudyoftherhymesofShenJing，soperas研究生姓名指导教师姓名、职称学科专业研究方向刘园贺福凌副教授汉语言文字学古代汉语湖南师范大学学位评定委员会办公室二零一四年五月摘要本文研究了明代戏曲家沈璨流传下来的全部戏曲作品的用韵情况，文章通过对照曲谱及排比相同曲牌的吐子确定韵脚，以《中原音韵》为参照，考察了沈璩戏曲中全部入韵字的归属、不同韵部之间的叶韵互押现象及与《中原音韵》不同之处，重点探讨了沈曲韵字与《中原音韵》收字的异同，考察了沈曲反映的《中原音韵》未收的33个韵字。通过对照杜爱英的研究成

2、果，比较了沈璨戏曲用韵与汤显祖戏曲用韵的异同。另外，对照《太和正音谱》和《南九宫十三调曲谱》，排比剧曲，考察曲韵中非入声字的声调和中古入声声调的实际归派情况，得出沈曲全浊次浊入声字的归派情况与《中原音韵》大体相符、清入声字不一定派入上声的结论。本论文带绪论共分为五章。绪论部分对戏曲用韵研究的现状进行了概括，从宏观上确立了本文用韵研究的角度，对沈璨及其作品进行了简单介绍，界定了本文的研究对象。接着说明了本文的选题价值。最后，对本文所采用的研究方法分别进行了阐释。第一章对沈璨戏曲用韵进行了全面的、穷尽式的研究，文章对2266个韵字，10198次押韵情况进行了逐一分析、归纳；系联出了沈曲用韵

3、的二十四个韵部，除了入声韵五个韵部之外，其他十九部与《中原音韵》高度一致。文章还对沈曲中出现的一些合韵、出韵现象进行了分析，分别从语音演变、方言体系、版本校勘等角度进行了分析，力图探寻其真实原因。第二章考察了沈曲用韵与《中原音韵》的差别，重点研究了《中原音韵》两韵并收字在沈曲中的情况，搜集了不见于《中原音韵》的33个字(排除了其他学者研究过的)，并对这些字进行考察和分析。第三章研究了沈曲入声韵字(叶入阴声韵的入声字)“入派三声”的情况，对《中原音韵》“入派三声”进行了检验，明确沈曲入声韵字的全浊、次浊入声字的归派情况与《中原音韵》大体相符，只有清入声字的归派与《中原音韵》相去甚远。第四

4、章将沈璨戏曲用韵与汤显祖戏曲用韵进行比较，从作曲用韵角度来探讨汤沈的区别。从沈璨与汤显祖的用韵比较中，可以看出沈璨作曲用韵更为精当、严格，汤曲较多地反映了当时的实际语音情况，而沈曲在遵循《中原音韵》的前提下，偶尔流露出一些方音现象。关键词：沈璨的戏曲，阴声韵，阳声韵，入声韵，《中原音韵》AbstractThisessaystudiedtherhymeinalltheremainingworksofShenjing，thedramawriterinMingDynasty．Bycomparingdramathatusedthesametuneandparallelismwithrefere

5、nceto‘‘CentralPlainsphonological”，theessayanalyzedhowalltheenteringtonesplitintoothertones，rhymeofdifferentrhymesanditsdifferencesbetweenMidlandphonology．ThefocusfellonthedifferencesbetweenrhymeusedbyShenandthoseincludedin"Midlandphonology¨．Itconsideredthe3rhymethatincludedinShen’Sdramawhilenotm

6、entionedin¨Midlandphonology”．BycomparingtotheresearchfindingsofDuAiying，itcomparedthedifferencesandsimilaritiesofrhymesusedinShenJing’SdramaandthoseinTangXianzu’S．Inaddition，withreferenceto”TaiHeZhengYinPu”and”SouthJiugongthirteentonedrama”，anddramasthatusedparallelism，itexaminedtheactualcategor

7、yoftoneofnonenteringtonewordsofdramaandenteringtonewordsinmediaevalage．Therefore，itcametotheconclusionthatthecategoryofvoicedenteringwordandsemi—voiceenteringwordinShen’Sdramawasalmostthesamewiththe¨Midlandphonology”andthatv