宋元南戏与琵琶记

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1、宋元南戏与《琵琶记》南戏是南曲戏文的简称，原是浙江温州一带的地方剧种，早在北宋末年已开始在江浙等地域流行，当时叫做“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。是一种与北杂剧体制有明显不同的综合性表演体系。南戏与杂剧在体制上的区别第一，杂剧分折，一本杂剧一般是四折一楔子，篇幅紧凑，情节集中；南戏分场，或叫“出”，一般以人物出场、下场为界限，篇幅可长可短，但一般都比杂剧更长。第二，杂剧每折限用一个宫调的曲牌，要求一韵到底；南戏的一出里面可以用不同的几套曲子，而且可以自由换韵。第三，杂剧有旦本戏、末本戏之分；南戏没有一定之规，各种角色都可以参加演唱，还可以合唱

2、、对唱、轮唱，而且，杂剧一般是先白后唱，南戏则是先唱后白。另外，杂剧的角色行当归为末、旦、净、杂，是几个类别；而南戏叫做“生、旦、净、丑”，只是一些角色，出场人物一般比杂剧少。第四，音乐风格不同，杂剧音乐采用“北曲”，主要在诸宫调的基础上形成，有七声音阶，节奏急促，风格朴实；南戏则主要借重东南沿海一带的民歌曲调，诸如“村坊小曲”、“里巷歌谣”一类，包括吸收一些宋词的调式，因而总体上属于“南曲”系统，有五声音阶，节奏舒缓，风格轻柔婉媚。徐文长《南词叙录》：“听北曲则神气鹰扬，有杀伐之气；听南曲则流丽宛转，有柔媚之情。”《荆钗记》、《刘知远白

3、兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》，即所谓荆、刘、拜、杀四大院本，又叫南戏四大传奇，是元末明初较为成熟的南戏剧本。琵琶记.糟糠自厌人物形象——蔡伯喈赵五娘情节结构——双线并进戏剧语言——本色而文采蔡伯喈三不从辞试父不从从之辞婚相不从从之辞官君不从从之三不孝生不能养死不能葬葬不能守牛府——蔡伯喈：金榜题名——入赘相府——闲庭信步蔡家——赵五娘：独守空房——苦度灾荒——乞讨寻夫人物形象——蔡伯喈赵五娘情节结构——双线并进戏剧语言——本色而文采