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1、论宋元南戏与明清传奇的界说吴新雷。、知》)直到清代乾隆四十九年(1784)李调元中国古典戏曲的文学剧本有杂剧南戏,。“’,《剧话)才第一次提出“南戏肇始实在北和传奇三大体式金元杂剧从金院本发展撰写。,“””;戏之先近代王国维著《宋元戏曲而来属北曲系统宋元南戏从宋杂剧发展的卓见,,,。考“”而来属南曲系统北曲杂剧大多是一本四折》初步探讨了南戏之渊源及时代论述,。。的短制南戏则是一本几十出的长篇大制所南戏形成于宋代但由于尚未发现早期的南,,。《曲录讯《以杂剧与南戏壁垒分明容易区别戏作品所以王国维编昊梅撰中国,
2、,明清传奇是从宋元南戏直接发展而来戏曲概论》都没有开辟南戏的专题栏目有,,的是剧本的外在形式还是内在结构都、无论关宋代南戏的曲录仍然是个空白自从1920·、《是一脉相承的但由于时代社会和经济基础年叶恭绰在英国伦敦发现永乐大典戏文三·、的不同明清传奇在体制格律和唱腔等方种》,1931年由北京古今小品书籍印行会排,,、面较之宋元南戏都有长足的进步和更新的印公布后经过钱南扬、赵景深冯沉君和刘。,,发展因此明清传奇虽是宋元南戏的延续,念兹等学者数十年研讨南戏的界说才逐渐。,但在文体上仍应加以区分于古代戏。“`,然
3、而由得到明确但陈多《宋无南戏”说发微》(载(,剧文献中对南戏与传奇的界说包括文体概本刊今年第2期)又提出了疑问认为南宋只,念和时代概念)含混不清便给戏曲史的科学“”,“”。,有杂剧的称呼尚无南戏的名称不过。:“研究带来了麻烦其中最大的难题是传:“明人祝允明《狠谈i)己载南戏出于宣和之”?,,`夕。奇称呼的泛化倾向如何限制南戏与传奇怎”《后南渡之际谓之温州杂剧徐渭南词样分界?以明朝开国作为界线还是以魏良辅叙录》也说南戏发源于南北宋之际的温州地革新昆山腔作为分水岭?这里还牵涉到南戏,。,区起初叫做永嘉杂剧由此
4、可见我们不能的分期问题冲计果以文人创作姗为南戏发展“”,。因为南戏命名于后而否认它起源于宋代,的第三期则元顺帝时高明编撰样百琶记》将它开始的确只称为温州杂剧(刘埙(水云村。成为一条界线如果确定以梁辰鱼为昆曲写“”,、稿》称为永嘉戏曲)后来流传到泉州潮,出《倪纱记》作为传奇的开端则宋元南戏发、、,州杭州苏州等地后到元人的文献记载里。展的下限将达到明代中叶“”,关于这方面的问,t为了与北曲杂剧区别开来才对称为南曲_,,。题过去学术界的说法颇多矛盾抵触难通,戏文”见钟嗣成《录鬼簿务卷下)简称南戏或,,本文试加归
5、纳疏理提出一些粗浅的看法是。,,戏文因此虽然宋代尚无南戏的名称但其,。否有当尚请方家指正,戏剧形态在宋代是实有的而且发展到元代前后相承,所以我们从戏曲史的角度来立论,宋元南戏的界说在概念上总称为宋元南戏是不错的。,,南戏来自民间早期作品比较粗糙唱段,南戏的概念在古籍记载中不太清晰,明多半取自村坊小曲和里巷歌谣往往不叶宫。,,调南宋书会才人开始采用不同宫调的代的曲论家不了解戏曲形成的历史错误地后期,。认为旧匕曲不谐南耳而后有南曲”王世贞《曲曲牌编写剧本但体制尚未定型元代全国统,,。“”一藻)先有北而后有南(
6、沈宠绥《度曲须南北戏曲得以交流南戏受到北剧的影41,,,写响备曲律趋于严台从文人参与戏文的编化发展较好于是南戏复兴而北剧衰落元顺粤碑-,,,〔高明创作《琵琶记》南戏的体制才渐趋完帝至正五年1345)浙江瑞安人高明考中进。,,,,,从剧本结构来说南戏都是长篇如《永乐士后因避乱隐居宁波以词曲自娱写出了,。“”,大典戏文三种》之一的必张协状元》可分五十戏文《琵琶记》本来士夫罕有留意的南戏。,三场南.戏的角色比金元北剧丰富北剧只有从此开始引起了文人的重视出现了《荆钗、、,、、、、旦净三类旦、、末而南戏发展为生外贴
7、记》《刘知远白兔记》《拜月亭》和《杀狗记》、、。丑末七类北剧一本戏只能由主角正末。净等民间戏文的文人整理本关于元末南戏由,历史实倩,《词叙录或正旦独唱ylJ底而南戏却是各种角色都能衰复盛的南》有具体的记,,、唱既可独又可轮唱“:唱合歇这是南戏比北载-~。,,剧进步的地方一元初北才杂剧流入南傲一时靡然-一、,,。,南戏是用南方的语音曲调和声韵组成向风宋词遂绝而角戏亦衰顺帝朝忽,,,“”又亲南而疏作者姗兴不的戏剧形态曲白分平上去入四声(北剧没元语多鄙下一。,。若北之有名永嘉高经厉明避有入声),用韵较宽南戏原来
8、是肘温州乡音人题咏也,,唱的,,演但当它传播到其他地区后其音乐唱乱四明之栋社惜伯嘈之被谤乃作《琴,_,,,腔便结合各地的语言特色形成了多种木同琶记》雪之用清丽之词一洗作者之陋。,,,风格的地方声腔同一个剧本可以用不同声子是村仿小伎进与古法部相参卓乎不、】、。腔来演一唱最为流行的是海盐腔余姚腔和弋可及也。,阳腔到了元朝末年又出现了杭州腔和昆山这明确地肯定了《琵琶记》在南戏复兴期的重。,--腔。大作用到了明初明太祖朱元璋曾赞俞琵,
