论宋元南戏活化石---莆仙戏

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1、....页眉论“宋元南戏活化石”——莆仙戏学院：艺术学院班级：音乐学0811班学号：2008911020姓名：Apple2009年9月1日....页脚.....页眉论“宋元南戏活化石”——莆仙戏莆仙戏是莆田市的独特剧种。它是中国的古老剧种之一，也是福建沿海的主要剧种代表，因此在中国的戏剧地位上占有重要的一席。莆仙戏原名为“兴化戏”，因宋时的莆田、仙游隶兴化军，明、清时隶兴化府而得名；至中华人民共和国成立后，始改称“莆仙戏”。莆仙戏流传于福建沿海的莆田、仙游两县及闽中、闽南的兴化方言地区。长期以来，中原移民与少数原住民在这里繁衍生息，进行经济开发和文化创造；因此，莆仙戏深受宋元南戏、歌舞百

2、戏、兴化优戏、兴化杂剧，以及戏兄木偶戏等的影响。莆仙戏的音乐来源是：集歌舞百戏音乐、唐宋大曲、声诗、词调、吴歌、楚谣、鼓子词、缠令、缠达、唱赚、诸宫调和本地木偶戏音乐、道教音乐、佛音乐、“十番”、“八乐”等民间音乐之大成。因此，莆仙戏被传称为“南戏遗响”和“宋元南戏活化石”。一、莆仙戏的历史起源莆仙戏源远流长，历史悠久。它源于唐、成于宋、盛于明清、闪光于现代。魏晋南北朝时期，中原百姓大批南迁福建，当时盛行的中原"百戏"亦随之传入福建莆仙。至唐代，莆仙民间歌舞百戏盛行。因此，莆仙戏在古代“百戏”的基础上发展形成的。民间传说中关于莆仙戏的历史起源的说法不一:1、第一种传说，传说源于唐朝，即唐

3、明皇时，莆田牧鸭女江采频(梅妃)被高力士选进宫时随带其弟，之后，其弟从京都长安带梨园班回乡展演。至江国舅死后，戏班散落莆仙一带。2、第二种传说，传说是以莆仙戏供奉的祖师“田公”为根据(他亦是唐明皇的御前供奉)。即安史之乱时,唐明皇逃四川，而“田公”却被安禄山抓捕，后因不屈安之淫威而自杀。唐明皇回都悉知即封他为梨园总管，并命天下梨园祀之。由于梨园祀之活动不断地演变，逐步形成莆仙方言的种形。3、第三种传说，传说始于宋代，当时仙游人蔡京在朝当相，他和子蔡攸均熟通戏剧，每逢回乡探亲时总带戏班显示荣耀。后受当地民间艺术影响，逐步演变形成兴化独特的莆仙戏。二、莆仙戏的剧目及曲牌（一）莆仙戏现存传统剧

4、目莆仙戏现存传统剧目有五千多个，剧本八千多本。据1962年调查统计，与宋元南戏有关的剧目除被称之为“戏文之首”的《王魁》、《蔡伯喈》外，还有《张协状元》、《朱买臣》、《小孙屠》、《苏秦》、《乐昌公主》等81个，以抄本流传下来的有57个之多，这在全国所有古老剧种中是绝无仅有的。尤其是被称为“宋元戏文三种”之一的《张协状元》，是目前我国最早并流传至今的一本南戏剧目。....页脚.....页眉其中，除了保存全国罕见的宋元南戏剧目外，还有大批明清时期的传奇剧目，尤以历史剧最富有特色。表现起自商周、春秋的《周幽褒姒》、《越王勾践》、秦汉三国的《秦始皇》、《汉武帝》、《汉文帝》、《霸王别姬》，随唐宋

5、元的《隋文帝》、《武则天》、《唐明皇》、《李渊》、《李世民》，直至明清的《崇祯君》、《康熙》、《乾隆君》、《洪秀全》等一批剧目。辛亥革命时期，莆仙戏的舞台上出现了《林则徐》、《蔡锷》等鼓吹反帝反封建和宣传民主、自由、进步思想的时装戏，对莆仙戏的艺术革新和发展起到了推动作用。解放后，莆仙戏经过整理、改编、演出的优秀传统剧目有二百多个，其中，《团圆之后》、《春草闯堂》、《秋风辞》、《新亭泪》、《状元与乞丐》、《江上行》等优秀剧目誉满全国剧坛。现今，莆仙戏出现生活小戏，如《土筛记》、《搭渡》、《戒赌记》、《好事多磨》、《难逃法网》等。《团圆之后》剧照（二）莆仙戏的曲牌莆仙戏的曲牌丰富多彩，大约

6、有一千多个，民间相传有“大题三百六，小题七百二”之说。其中源于唐宋大曲、唐宋词调、诸宫调、唱腔和宋元南戏曲牌相同者有九百多支。莆仙戏曲牌大、小题的主要特色是：“大题”俗称“大曲”，“大题”是腔多字少的多段体曲牌，旋律线条细腻委婉。节奏多变，以三眼板式为主。“小题”俗称“小曲”，“小题”则腔少字多，结构比较简朴，旋律线条粗犷，节奏少变化，板式为一眼板或无眼板，行腔明快，口语化。莆仙戏有“各行角色皆能歌唱”的特点，每类行当各有自己的曲牌，有的甚至互不凌犯。但同一曲牌，在不同场合所表现的人物，情感不同，唱法也随之而异具有“一曲多变运用”的特点。因为莆仙戏曲牌多彩多姿，有数字趣的，有叠字趣的，有

7、动植物趣的，……有其浓郁的乡土风情。现在提出其中的“十趣”，与戏曲爱好者共赏。现在莆仙戏曲牌提出其中的“十趣”，与戏曲爱好者共赏：数字趣：一封书、二古欢、三登乐、四朝元、五更里、六州歌头、七兄弟、八声甘州、九如歌、十杯酒、十二栏杆、三十六送、千秋岁、万木生花方向趣：东风第一枝、西江月、南乡子、北台桩、上小楼、江中水、下山虎叠字趣：朝朝欢、叨叨令、声声慢、字字双、步步娇、节节高、喜盈盈、好姐姐拟人趣：昭君怨、国公鞭、八仙歌、状元游、虞