《南戏和琵琶记》PPT课件

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1、第七章南戏的兴起与《琵琶记》第一节南戏的形成与发展★早期南戏《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》被收入《永乐大典》，人们统称为《永乐大典戏文三种》。《永乐大典戏文三种》载《永乐大典》13991卷，此书已经流出国外，1920年叶玉甫先生在伦敦一小古玩店中购回，存放于天津某银行保险库中，抗战胜利后此书下落不明。现流传的仅几种抄本及翻印本。《张协状元》《宦门子弟错立身》《小孙屠》一、南戏㈠南戏的概念又叫南戏文，南曲戏文。戏文就是演戏的本文，即后世所说的剧本。南戏原来只称戏文，后来因为它最先在浙江温州一带流传，为区别于北方流行的杂剧，所以称

2、南戏文、南曲戏文，简称南戏，也称“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。它是由南方语言和南方歌曲所组成的地方剧种。（二）南戏的体制及与杂剧的区别南戏具有比杂剧更为自由灵活的形式，同杂剧相比，它有许多新的特点。1、“副末开场”或“家门”2、南戏的演出段落叫“出”，杂剧称“折”。杂剧一般一本四折一楔子，南戏没有固定出数，根据剧情需要可长可短，一般在30出以上。3、杂剧每折只限用一个宫调，而且只能一韵到底。南戏一出不限用一个宫调，不限于通押一韵，可以加宫调，可以换韵。4、角色上，杂剧一般由正旦或正未一人独唱到底，剧本分旦本末本。南戏登场演唱的角色没有限制，各

3、种角色都可以唱，也可以对唱、合唱，剧本没有旦、末本之分。5、南戏唱南曲，杂剧唱北曲，音乐风格不同。北曲高亢劲健，雄丽豪放，南曲纡徐缠绵，清丽婉转，比之如词的豪放与婉约。乐器不同，南戏用笙、笛等管东器，杂剧用琵琶等弦乐器。正如明王士贞所概括的：北主劲切雄丽，南主清峭柔远。北字多而调促，促处见筋；南字少而调缓。缓处见眼。北则辞情多而声情少，南则辞情少而声情多。北力在弦，南力在板。北宜和歌，南宜独奏。北气宜粗，南气宜弱，说出了从乐器到曲调到词风到结构形式及表现手法上的不同。南戏的这种形式的自由灵活，能照顾到角色的劳逸平均，场面的冷静热闹相间，更有

4、利于内容的表达，尽管比之杂剧有结构松散的不足，但与杂剧的竞争中，终于取得了胜利。（三）南戏的创作概貌南戏的创作内容侧重于家庭和爱情，写战争和英雄的极少，这是与杂剧不同的。南戏描易妻、薄情负义行为；歌颂对爱情的忠贞的。宋元南戏的存目，据钱南扬《戏文概论》统计，共二百三十八本，完整流传至今的只有十六本左右，其中基本保持原来面目的只有五本，它们是《张协状元》（是宋代戏文，以下都是元代戏文）、《宦门子第错立身》、《小孙屠》、《白兔记》、《琵琶记》。有十二本被明人修改过，修改过的十二本中又以《荆钗记》、《拜月亭》、《杀狗记》最著名，三本同前面的《白兔

5、记》，合称“荆、刘、拜、杀”四大传奇，或“古戏四大家”。南戏是我国有剧本流传的最早的戏剧。《张协状元》张协王贫女九三书会第二节《琵琶记》的悲剧意蕴一作者：高明（1307？-1359年），字则诚，号菜根道人，浙江瑞安人。元末至正五年（1345）进士他的创作，除《琵琶记》外，还有南戏《闵子骞单衣记》，已佚；诗文集《柔克斋集》，也大多散佚，经近人搜辑，仅存五十余篇。二《琵琶记》故事发展与情节介绍（一）《赵贞女蔡二郎》《琵琶记》的前身是宋代戏文《赵贞女蔡二郎》。陆游《小舟游近村，舍舟步归》诗：“斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。身后是非谁管得?满村听

6、说蔡中郎。”蔡中郎的故事也活跃在南戏的舞台。《赵贞女》《赵贞女蔡二郎》。徐渭的《南词叙录》称：“南戏始于宋光宗朝，永嘉人所作《赵贞女》《王魁》二种实首之。”祝允明《猥谈》的说法可与徐渭相印证：“南戏处于宣和之后，南渡之际，谓之温州杂剧。余见旧牒，其时有赵闳夫榜禁，颇述明目，如《赵真女蔡二郎》等，亦不甚多，以后日增，今遍满四方。”由此可证实《赵贞女》正是早期最有代表性的作品。⒊元代陶宗仪《南村辍耕录·院本名目》在“冲撞引首”下有“蔡伯喈”一条，“院本”是金代流行的戏曲样式，它也保留有早期南戏的这一剧目。⒋元杂剧也经常引用《赵贞女蔡二郎》故事中

7、的情节。可见赵贞女的故事在元代已基本定型，尤其是“罗裙包土筑坟台”的细节更是脍炙人口。《赵贞女蔡二郎》原型主要是谴责蔡贪恋富贵、背亲弃妇，不忠不孝。蔡二郎应举，状元及第，却贪恋功名富贵，抛弃双亲和妻子，入赘相府。其妻赵贞女在饥荒之年独立支撑门户，侍奉公婆，竭尽孝道。公婆死后，她罗裙包土，修筑坟茔。然后身背琵琶，上京寻夫。可蔡二郎不肯相认，竟放马街衢，揣踏赵贞女。致使天神震怒，雷轰蔡伯伯喈。故事的结局是玉石俱焚：马踏赵贞女，雷轰蔡伯喈。蔡邕其人蔡邕yong(133-192),字伯喈，陈留圉(yǔ)人（河南杞县）也。东汉文学家、书法家。汉献帝时

8、曾拜左中郎将，故后人也称他“蔡中郎”。与曹操善。女蔡琰。蔡琰　字文姬（二）高明的改编高明的《琵琶记》》题目中有四句诗极富极贵牛丞相，施仁施义张广才有贞有烈赵五娘，全忠全孝蔡伯喈自