微小说的传播学分析

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1、微小说的传播学分析摘要：微小说自诞生至今只有一两年的时间，是随着微博的盛行而产生的一种新的网络文学文体。微小说就其文本特征而言，与传统小说比较起来，具有“短”、“简略”、“碎片化”、“即时性”和文学“信息化”等五大显著的文本特征；微小说的传者和受者身份也发生了趋同性转换，呈现出多层次的互动合作可能；微小说的传播模式也呈现出开放性和集成性以及人际传播和群体传播的诸种特征。从传播学的角度解读微小说，可以发现微小说流行的内在原因、存在的意义。目前我们尚无法估计微小说是一种“短命文体”，还是小说的“革命文体”。关键词：微小

2、说；文本；传播模式中图分类号：G206文献标识码：A文章编号：1007-905X(2011)05-0117-05小说是语言的艺术。从说唱文学、舞台剧，然后再到电影、电视剧，传统小说作为一种成熟的文体随着传播技术手段的发展，不断完善自身的发展，同时也影响着新的叙事艺术形态。互联网、手机等新媒体形态作为新出现的传播平台，不仅为小说传播提供了一个空前广阔的舞台，而且逐渐改变着传统小说的一些本质特征和审美习惯。微小说就是一例。微小说是伴随着由社交网站和门户网站发起的大赛而被推到历史前台的。国内已陆续举办过几次微小说大赛，其

3、中以2010年10月27日新浪网的比赛最有代表性，引起微小说在网络上暴发性的流行。微小说作为一种新的文学样式，也己经引起了文学评论界的关注。2009年11月25日，人民文学出版社下属的《中华文学选刊》召幵了微博文学座谈会，并于2010年设立了《微博精选》栏目；2011年4月15日我友网。又开始了新一轮的微小说征集行动。微小说作为一种时下最流行的热词，引来很多争议。曾创作了著名微博小说《喃喃自语的人们》的日本作家过仁成认为，微博小说的流行可能只是“一过性”的，随着下一种新媒体的登场，无数的“喃喃自语”会像泡沬一样消失

4、得无影无踪；《中华文学选刊》主编王干谈道：“所谓的微博文学还是以微小说为主，它都是以段子的形式出现，应该是一种新文体的初级阶段。但是现在来讲，它的便捷性以及参与性，都受到了人们的认可。”、微小说文本的传播学考量微小说是由网友自发创造出来的微博的一种新的应用。除了短小精悍、语言简洁、结局出乎人意料等特点外，还具有了140个字以内、随时与读者互动等特征。导演胡淑芬谈道：“我对微小说的理解，既然叫小说，得有基本的结构和情节的转折吧，这是及格线。接下来，有想象力，有现实批判性，这都是可以加分的。如果你还有幽默感，有情怀，那

5、就更好了。如果这几方面你都很优秀，字越少越好。”（一）微小说文本的要素一个初冬的深夜，空旷的垃圾场。明天是丢弃大型梦想的日子。每个人都会到这里来，丢弃自己伤痕累累的梦想。今夜，一个男子来到这里，与他成为棒球选手的梦想诀别。过了不一会儿，一个老人出现了:“这个看上去还能使。”老人一边将那个梦想装入大口袋，一边朝着驯鹿的耳边喃喃道：“你们说，把这个梦想放在哪个孩子的枕边呢？”从这篇日本Discover首届Twitter微小说获奖作品中，我们看到了场景、人物、情节、主旨等一应俱全，结尾也余味深长。考察新浪网微小说大赛作品

6、、春运微小说大赛作品等数百篇文本，微小说具有如下七种文本要素：①微小说是在网上完成并以微博的形式发布、传播的；②微小说为方便转发阅读，字数要求在140字以内；③微小说需有立意；④微小说需有故事，更强调情感的引爆点；⑤一个微小说需要有1〜3个包袱，并在结尾处抖开，布局要精巧；⑥微小说作为微博的延伸产物，强调与读者互动;⑦微小说具有多媒体文本自由转换的可能性。与传统的小说文本相比，微小说具有一些独特的特征：首先，微小说文本的互动性。写作者可以直接把网上的互动过程作为文本内容，也可以参照其他网友的评论来调整创作；微小说文

7、本在传播的过程中，以加关注、加评论的方式，引发话题讨论，构成文本内容的延伸。其次，微小说文本的文体跨界。小说是一种独立的文学文体。微小说在形式上有的像是日记，有的像是新闻，有的像是民谣等，文体的跨界比较明显。微小说以“文体跨界”的方式还原写作于民间，其网络精神实质是表述的自由和阅读的自由。微小说如果将来有所发展，文体跨界需要总结规律，需要有稳定的体式。再次，微小说文本可以即时地、灵活地实现多媒体文本的自由转换。微小说不仅可以转化为视频，同时还可以做成有声化版本。在新浪微小说大赛中，《时差》等作品被微博高手制作成了广

8、播剧；还有的网友将微小说作为剧本原型，自制拍摄微视频，将文字电影化；也有绘画高手将微小说衍生成漫画。（二）微小说文本的五个比对1“长”与“短”小说作为一种文学体裁，比之散文、诗歌，其显著的特点就是容量大，可以详尽细致地反映生活的方方面面，细腻生动地叙述故事、刻画人物。一些真正有影响力的作家往往是以长篇小说著称的。随着网络的不断发展，由最初的网络借力于纸媒、传