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《两种不同的理论品格及其意义——李渔与孔尚任戏剧理论之比较.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在应用文档-天天文库。
1、湖北天学学报(衍学汁介下{学版)1990年竿2期、之。了夕;两种不同的理论品格及其意义从一一一李渔与孔尚任戏剧理论之比较朱伟明_:提婆本丈认为李渔的戏剧理论是围绕着戏剧的舞台性与误乐性的中心建构,,,起来的吏多的是从艺术的角度来论述侧重于艺术形式的总结扎尚任的戏剧理,,,论则更多的是从诗人的眼光来论述的更注意内容与形式的有机统一更富有优。,,家传统思想的色彩他们互相补充从不同的角度探索了戏剧创作的特征和规律。从不同的方面为中国古典戏曲理论的发展作出了贡献。,,李渔和孔尚任都是清代著名的剧作家从戏剧
2、创作方面来看孔尚任比李渔影响大而,。,。在戏剧理论方面李渔为影响却超过孔尚任至于孔尚任的戏剧理论则很少有人论及实,,。,际上孔尚任的戏剧理论也是自成体系有着独特的建树的他没有留下戏剧理论专著他,、、关于戏剧艺术灼论述主要集中在他为《桃花扇》创作写下的《小引》《小识》《本、、。:“末协《凡例》《纲领》之中而且学术界亦曾有人进一步指出孔尚任事实上是在实,‘,。一”践中对前人的编剧方法做了次总结百如果我们将李渔与孔尚任二人的戏剧理论一,加以比较认真地观察从卜七世纪中国戏曲这棵大树上派生出来为这两条分枝各
3、异的发展方向,将会给我们以有益的启示J,。,孔尚任和努渔生活为时代相距不远但他们的戏剧理论却各有体系从总的方面来看,,。,,他们的理论是异大于同在具体问题上则是同中有异异中有同他们的相同之点体现,了他们所处玲时代对戏剧艺术发展为共同要求,而他们灼不同之处则显示了两人在创作态。度和美学趣味上的差异,。孔尚任和李渔在戏剧理论方面均主要相同之点是他们对艺术创新的强调,。:,“要求艺术上为创新是李渔美学思想的一个重要特点他认为人谁求旧物惟求新。新也者,天下事物之美称也,而文章一道,较之他物,尤加倍焉。戛戛
4、乎陈言务去,·.。。,{”求新之谓也一新即奇之另!名也←这种观点体现在他为戏剧理论中就是要求戏曲”,‘,,‘,,‘’。““”意取尖新白仃尖新之白文有尖新之句句有尖新之字↑刻意求,,。,新标新立异好终是乍渔沟戏剧创作所追求的目标比李渔稍晚的孔尚任也十分强调戏。:‘.,”“剧艺术为创新他在《桃花扇凡例》中曾一再申明词必新警不袭人牙后一字词,,,,”,“中沂用典故信手拈来不露恒钉堆砌之痕化腐为新易板为活上下场诗要俱创为,,。”“”新诗传奇结局亦要脱去离合悲欢之熟径要求戏曲从内容到形式都要以新取胜不,,难
5、肴出李渔和孔尚任都十分重视艺术的创新然而他们各自强调创新的侧重点并不完全一,,,伟李渔强调的创新主要是指情节的奇巧和形式的新奇目的是为了吸引观众和读者一誉7一·,,。k;,”?使人列之案,不观则己观之则欲突不莎术之场一不听lT己听之则欲归不得,,从戏剧艺术与观众的特殊关系来看李渔的观点有它一定的价值但仅仅为了吸引观众而故,·,,弄玄虚仅仅为了标新立异而去创新把离奇当作新奇往往容易陷入哗众取宠的泥坑降。,.,低作品的思想和艺术价演孔尚任强调的创新贡点在内容方而即使是形式上的创新也*,,,要求为内容服
6、务例如廿于曲牌今勺名称他便一反明清怜奇作者借宫犯调割裂曲名标新,,,,“”“立异的作法不取曲牌名标的新奇而只要套数皆时流语习者无烦探讨入口成·。”“”汽“”歌即可传统的集唐住往游离于剧术内容冬外使全剧削色而孔尚任则认为上。,“”“”下场诗乃一出之始终条理故俱创为新诗他之所以采用古今传奇体制中不曾见过、、,,“”“”“”一“”的试一出闰一出加一出州续一出并不是为了故作惊人之笔而是因为、、,。“”“”“”“”“,无论试一出闰一出还是加一出续一出都是全木四十出之条理也,.。从戏剧内容着限追求艺米一的创新
7、这正是孑!尚杯比岑渔高明的地卞,,尽管李沦和孔尚任研强调的艺术句}新的侧币点有所不同但他们刻意求新为共同追求。,,二“却是值得我们注意均我们看列李渔和孔尚任对戏Rl]创新的要求几乎都是同对旧、。,:”“”剧时剧的不满联系在一扭为本渔在提出他为创析主张的同时述指中心真词之,,,。,难莫难于洗涤案臼而填词之陋亦莫陋于盗袭爽臼并观近日之新剧也皆老摘碎补之·,””,“”纳衣医士合成之汤药⋯矛孔尚任在阐述自己的戏剧主张时也常常流露出对旧剧.,“,,,,”,的不满如每出脉络联贯不可更移不可减少非如旧剧东拽西牵
8、便凑一出:“,,,,,。”又旧本说白止作三分优人登场自增七分俗态恶谑柱往汽余成铁为文笔之累,。、,妙“”如此等等不一而足孔尚任和李渔不约而同地对t’l日剧时剧的不满以及他们对,。,戏曲艺术创新所表现为共同追求并不是偶然的李渔和孔尚任生活的时代是昆剧艺未十。,。分繁荣的时代这一时期的剧坛上从创咋到演出都洋溢着一种生机勃勃的革新精神以季“”,“,,”,玉为代表的苏州派的剧作家们不满于新剧充栋率多戏笔不成佳话叹的状况,。,“”奋起革新大大地丰富了戏剧的害现力化腐为新不仅成为剧作家的共同追
