论李渔的戏剧理论.pdf

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1、认乒笋彩迫的又戈居叮邀即仑殷形、,。李渔是明末清初的一位小说家戏剧家也是一位戏剧理论家他一生长期从事戏剧活,。,,,动积累了丰富的艺术经验到晚年他在总结前人的基础上结合自己的戏剧艺术实践撰写了我国第一部从舞台艺术角度论述戏剧理论的专著《闲情偶寄》中的《词曲部》和《演,—。,习部》五卷从剧本创作到舞台表演系统地提出了自己的戏剧理论主张尽管他的戏剧理,,,”论成就由于受到他“借三寸枯管为圣天子粉饰太平;揭一片佛心效老道人木铎里巷①,,,,,的帮闲文人立场的影响而受到限制但是由于他从演出实际出发重视舞台效果所,,,。,以他对戏剧的一些论述仍不失为精彩之论其中有不少是

2、前人所未提及的创见因此,,研究李渔的戏剧理论不仅有利于我们对古代戏剧理论的总结和认识而且对于我们现在的戏剧创作和表演也无疑是有积极启示意义的。,、。李渔的戏剧理论主要保存在他的《闲情偶寄》中的《词曲部》《演习部》五卷中、,他的理论不仅是对前人戏剧艺术经验教训得失的总结同时也是对自己戏剧艺术经验的总结,其中凝结着自己的艺术甘苦。,,,“,李渔(16111679?)原籍浙江兰黯出身富商家庭幼时聪慧能撰歌词小”,“—,;,”,说②童时曾以五经受知学使者补博士弟子员少壮擅诗古文词有才子称①他为,,。。,“”④1645诗文率意构思不必尽难于古看来他在艺术上还有点求新求异

3、精神年清兵,,,,,南下攻入浙江他的家乡兰黔惨遭兵焚家道中落他于是移家到杭洲西湖后又移往南京。这期间他除以卖文开书铺为业外,还热中于戏剧活动,靠演出来补贴家用,他自蓄女妓,教习戏文,成立了家庭戏班,并带领戏班遍游各地,随处演出。演出的剧目,多是他自,“”,编自导当时人们对他多以徘优目之⑥说明李渔在这期间几乎成了专门从事戏剧创作。,和演出活动的职业戏剧家由于他长期从事戏剧创作和演出活动使他熟悉了表演艺术和戏,、,剧的艺术特点积累了丰富的可贵的创作经验和剧场经验他的戏剧理论正是他这些实践经验的总结。,,另外李渔的戏剧理论也是适应着历史的呼唤而产生的是我国古代戏剧历

4、史发展的产。,,,,,物我们知道作为我国成熟的戏剧自元杂剧始到李渔时代它的发展已历四百余年。,,取得了卓越的成就特别是到了明代随着城市经济的繁荣和市民对文化生活的需求再加之各种声腔的流布和革新,戏剧艺术更是出现了空前的繁荣。创作繁荣,舞台活跃,戏剧理。、、、、、、,论也相应地得到发展何良俊徐渭李赞沈壕吕天成汤显祖王骥德诸家他们都各自从不同方面,有的从语言方面.有的从韵律方面,有的从作品本事方而,对戏剧创作发吉林大学社会科学学报1991年第5期,、、。表意见有的结合作品的人物关目曲自对作家作品加以评点戏剧艺术的这种繁荣景,,。,,象无疑养育了李渔的戏剧理沦并催发

5、了它的诞生然而更值得注意的是明中叶以,。,,,后因袭摸拟千部一腔,戏剧创作出现了一种不良倾向在题材上千篇一律在语言,,,,,上雕琢词藻崇尚骄俪追求语言形式的华美在音律上片面强调追求严守音乐格律而,,,,宁可牺牲内容在创作上不顾戏尉的艺术特征只满足于案头吟味而漠视舞台效果等等。这种倾向,严重阻碍了戏剧艺术的进一步发展,而这些间题又不是仅靠对音律、词采发表一,。,点意见就可以解决的而需要更高层次的戏剧理论以往的经验教训需要理论总结新的创。,,作需要理论去指导李渔正是适应着这种历史的呼唤从对戏剧的艺术特征的总体把握上、、,建立起了自己的全面系统的戏剧创作论导演艺术论

6、表演艺术论把我国古代戏剧理论推向一个新阶段。,,,、、总之李渔戏剧理论的出现并不是偶然的它是作者的天才艺术实践经验戏剧历史发展的需求三者相结合的结晶。..曰卜一一日`李渔的戏剧理论有一个鲜明的特点,这就是紧密地联系舞台演出。李渔所论不止于文人,,,“万“”吟味的戏剧文学或戏剧音乐而是以身代梨园地从传奇之设专为登场出发深入、、、、、。探讨剧本创作导演表演音乐设计舞台美术剧目选择演员训练等问题他在《演习·:,。“”一部选剧》中非常明确地说填词之设专为登场这是他对戏剧作为种舞台艺术的,。,基本特征的一种清醒认识也是贯穿在他的全部戏剧理论中的指导思想众所周知戏剧是,、

7、,、,活在舞台上的和诗歌小说不同戏剧的内容思想的表现只有通过舞台表演才能实。,,,,现因此戏剧艺术的全部活动无论是剧本创作还是表演都必须考虑到戏剧的舞台。,,性正是从这一基本观点出发在剧本创作上李渔反对那种把戏剧写成只能供吟唱自娱而,,,、“”“”无法上演的案头之曲更反对那些虽惨澹经营用心良苦而不得被管弦副优孟⑥之作,而强调演出实际。例如,李渔在谈到宾自创作时,他一方面针对当时重曲轻白的倾向,,“一”,“,强调宾白的重要性常有因得句好白而引起无限曲情提出宾白一道当与曲文等。。,,”O一“视方面具体论述了宾白的创作原则他批评当时的某些剧作作者只顾挥毫并,,,,,

8、。”未设身处地既以「I代优人复以耳以代