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1、1001年第4期杭州肺范学院学报l。。1了月年...No41991JOURNALOFHANGZHOUNORMALCOLLEGEJuly1991论电影的强制性金章才(一),“什么是电影的强制性?按德国电影理论家爱因汉姆的说法是导演按照自己的意愿来,,,安排他的拍摄对象把他认为重要的放到前面藏起另外一些暗示出不同的对象之间的关。,,,。”系①其实电影的强制性按我个人的看法即是镜头的选择性导演选定了一个特定,,的摄影角度后就可以制约哪些东西可以出现(或突出)在画面上而隐藏起某些不愿意显。,示(或不愿意立刻显示)的东西一位
2、优秀的导演决不让观众随便乱看银幕上的任何哪一。,,,,;部分一场戏该怎样处理先给观众看什么后看什么哪些该强化该突出哪些该含,,,,;蓄该隐喻什么时候给观众看这个什么时候给观众看那个等等在艺术上都应该是极有分寸的。所以,导演正是用他的强制性艺术手段引导观众渐渐进入特定的艺术情境中去。,,,的导演强制得法影片展示的内容既合乎人物性格的发展又合乎情节逻辑的发展并能。,,。,,充分满足观众的审美要求这样的影片观众看了舒服叫好反之观众看了觉得别扭甚至骂娘。,,研究电影强制性规律之所以必要一是可以克服电影创作中的随意性二是有助
3、于增强。,。影片的艺术魅力而要使导演的强制得法首先必须弄清楚强制性的依据电影创作是依据什么来进行艺术强制的呢?先从观众的角度看。·,:法国著名电影艺术家雷内克莱尔说得好观众并不永远都是对的但是无视电影观众的作者却永远是错的。的确,影片是拍给观众看的,导演的强制意识不能没有观众的认同。,:因此电影创作必须注意以下方面的问题、。,,,一要依据观众视觉和听觉上的审美习惯我们说观众在观赏影片时在舟一瞬间,,总是运用感官(视觉或听觉)注意银幕上的某一特定细节同时离开其它细节在心理学,。,“”“上人的这种心理倾向就称其为注意的
4、中心化在我看来观众的这种注意的中心”:,,化倾向主要表现在三方面一是观众在观赏影片过程中虽然同时要运用视觉和听觉感官,但它们不能担任同等强度的劳动。如果导演强制观众的听觉感官和视觉感官担任同等强,,。,。度的劳动观众就会受不了会感到很累这样导演的创作意图也就往往实现不了二,,、,是观众在观赏影片时视觉感官或听觉感官总是有选择地逐步地摄取形象细节而不能、。,一下子一骨脑儿对银幕形象细节兼收并蓄对此已故著名国画大师潘天寿先生说过一段。,,、,很令人深思的话他说人的眼耳等器官和大脑的机能是和照相机录音机不同的后者:金章才
5、论电影的强制钊可以同时把各种形象、声音不分主次、不加选择地统统记录下来,而人的眼睛、耳朵和大脑,。却会因为注意力的关系对视野中的物体和周围的声音加以选择接受人的眼睛无法同时看,,清位置不同的几件东西人的耳朵也难以同时听清周围几个人的讲话这是大脑的注意有限之故。潘天寿这话并非是针对电影创作而言的,但却给我们电影作者有深刻的启示:在银幕上强制出现的形象细节,不能违背人的审美注意指向性。否则,若节外生枝,让人眼花缭,。,,“”乱必然会使观众的注意力分散而产生心理上的眩感三是心理学家说好的演讲应,,。。该每隔七分钟有一个话
6、题的转折不然听众就要打磕睡电影创作也一样一部好的影,“”,“”,,片也应该有诸如此类的转折即能不断引起观众注意的兴奋点否则导演老是强制观众注意力集中在某一件事上,观众难免会感到厌烦。唯此,外国的一些严肃的政治电,,,,影在对严肃主题的大段叙述过程中每隔几分钟就要穿插一些或轻松诙谐或情意缩绵的镜头,这些镜头虽然有时甚至与情节无大的关联,但也有必要。、。:二依据观众的审美心理特征观众看电影有哪些心理特征呢?大体上有娱乐消遣心、、、、,,理审美愉悦心理自主选择心理好奇求知心理明星崇拜心理等等而不同的民族又有自己不同的民族
7、欣赏心理。所以,优秀的电影艺术家,总是既十分重视电影对观众在心理、,。,和生理上的满足渲泄作用又力求不与我们国家的国情和民情相悖一部影片演到了某,,,,一场戏该满足观众的审美需要时却强制地不给予满足观众的审美需要得不到渲泄这就是强制得不得法了。当年,周恩来总理看影片《达吉和他的父亲》时,几乎流泪,但没有。,“流下来为什么没有流下泪来呢?因为导演的手法使你想哭而哭不出来把你的感情限制住了。例如女儿要离开彝族老汉时,我们激动得要哭,而银幕上的人却别转身子,用手蒙住脸,不让观众看到他在流泪。思想上的束缚到了这种程度,我们
8、要哭了,他却不让我们哭出,,。”来⋯⋯②显然导演的这一艺术强制便与观众的渲泄心理相悖了同是强制观众不流,,。,,泪在有的影片中处理得却很成功如吴贻弓拍《城南旧事》在影片结尾处用了一个:。,,:“内涵很深的场面在坟头上表现别离却没有痛哭流涕拍摄时演员想哭但导演说我。,,,,”不需要眼泪因为他觉得如果剧中人一哭观众也哭了感情渲泄了之后观众反而就不受感动了。导演故
