论电影的色彩情感互动.pdf

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1、总第榴期论电影的色彩情感互动◎庞少杰未欠欠(东北电力大学艺术设计学院，吉林吉林132012)摘要：色彩是电影艺术中重要的视觉语言。随着我国电影艺术的蓬勃发展，色彩的作用也不仅仅是符合影片故事的客观背景，而是融入电影的情感之中，具有营造环境气氛，烘托审美情感；阐述人物情感变化，使观众产生共鸣；表达隐喻情感，推动故事发展的作用。色彩成为电影与观众情感互动的桥梁。关键词：电影；色彩情感；互动著名摄影师斯托罗曾经说过：色彩是电影的一上，另一面象征自然的野蛮和凄凉。在电影《无人部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，

2、就像区》中黄色被大量的运用，苍凉雄浑的大西部沙运用光和影象征生与死的冲突一样色彩是一种视觉漠，黄色无限延伸，大地上没有夹杂其他生命的色语言，在影片的感情推进中起到了十分重要的作彩，宁浩导演运用单调的色彩生动地向观众阐述了用，这不是描述图片，动作可以表现出来的。电影无人区内人们泯灭人性、追逐利益的丑陋事实。但中的色彩语言的渲染功能是重要的可以创造特定剧情最后，律师为了救舞女，点燃油罐车牺牲自己的艺术氛围，叙述故事的情感变化。电影的消费者的画面，黄色的火焰让律师的灵魂得以升华，引导是观众，色彩是拉近电影与观众之

3、间情感的纽带，观众走入我们每个人内心深处的精神世界，回归人因此探讨电影的色彩情感互动具有重要的意义。性最原始的本真和善良。黑色代表慰藉性和保护性，又是神秘的，并且和寂静有关，有时则和死亡一、电影色彩有关。白色，首先会想到雪，最纯净的颜色，这种电影色彩产生于20世纪30年代。中国的20世颜色给人们带来和平与舒适感，能够驱散惊恐与绝纪七八十年代对色彩的青睐越来越显著，我国“第望，白色能够给人以自由感和整洁的开放感，过多五代”导演开始重视电影色彩在电影中的价值，色的白色能够给人一种寒冷的感觉。电影《南京!南彩的运

4、用成为电影人还原生活、赋予人物灵魂的有京》中恰到好处地运用了白色和黑色，使观众能够效工具。在黑白影像中感受到战争的残酷和悲怆。色彩是建在电影中，不同的色彩传达不同的情感。如绿立在观众与电影之间沟通的桥梁，让观众更直接地色，绿色能使观众产生舒适、迟缓、松弛、静谧的感觉到故事本身的情感。感觉，它有助于平衡和慰藉我们的情绪，这是由于二、电影色彩与观众的情感互动我们体验到绿色的时候总是和大自然有关。在电影《武侠》中，刘金喜隐退江湖于巴蜀的一个小镇，电影色彩在影视文学的构成中具有重要的意整个影片的色彩也从欢快明亮到暗

5、淡晦涩，最后在义，不同色彩的应用可以在观众的内心产生不同的绿色的大自然背景下，观众的情绪也被带回了安静情感体验和心理感受，恰当合理地运用色彩能够创祥和的小镇，小镇从生机勃勃到杀戮恐怖再到安静造出富有灵魂的形象，造成刚柔、欢快、悲痛等不祥和，绿色反衬出江湖争斗的残酷，也释放出空灵同的情感，起到烘托主题渲染气氛的作用。静谧，召唤性灵归善的意蕴。红色能够驱散一些消(一)利用色彩营造环境气氛。烘托审美情感极的想法，但也能使人烦躁不安，红色十分具有感在电影艺术中，合理的色彩能够营造气氛，渲染力，在电影中被广泛使用。张

6、艺谋导演最擅长用染环境，使观众感知色彩本身的内涵和故事的本身红色来表现主题，《红高梁》中的高梁酒，新娘的所要传达的情感讯息，与观众建立情感上的联系与装束，大红色的轿子⋯⋯中国人对红色有特殊的情沟通的同时又拉开了电影的曲折故事与现实生活的感，观众在观看这些影片的同时，也在探寻潜藏在距离。因此，在电影场景中合理运用色彩对于把握人灵魂深处的精神沉淀。蓝色，我们通常把蓝色和影片主旨烘托审美情感具有重要意义。夜晚、海洋联系在一起，从而松弛而平静。在电影在电影《大红灯笼高高挂》中，红色成功地向《海洋天堂》中，大福是一个

7、沉溺于自己世界的孤观众凸显了中国的特色，也恰到好处地使观众的情独症孩子，父亲去世，大福学会了在海洋馆上班，感融入电影中的封建年代。在电影中，颜色冷热基影片结尾，大福被一片蓝色的水包围，安心而平调反差极大，白色的雪地象征着纯净祥和，在影片静，片中的蓝色具有很强的视觉冲击力和艺术感染中却成了凄凉的惨白色。大雪能够净化混浊的空力，将影片中平凡而又伟大的父爱表现得淋漓尽气，但是却无法掩盖压抑的气氛。恐怖的灰黑色院致。黄色，在中国古代，黄色是权威的象征。黄色落是封建女性有形的束缚，黑色代表着一种摧残人也代表着土地和沙

8、漠，一面象征着原生态的人性至性的封建势力，散发着封建陈腐的气息。在这部影———120片里，观众的心理已经感受到红色灯笼的耀眼，红萍水相逢的女孩，脱下夺目的鲜艳的旗袍，拭去平色成为影片中的主要视觉元素，也成了影片对畸形目里的浓妆艳抹，剪短了头发，换上了简朴纯净的的封建社会体制的一种控诉和嘲讽。张艺谋导演运素蓝袄子，她们摔碎镜子从容淡定。剧情前后的色用色彩渲染影片的压抑气氛，引导观众走进封建社彩形成鲜明的对比，一群身