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1、“”论鲁迅对左倾文艺思想的批判吴家荣“,“,。””鲁迅的骨头是最硬的鲁迅的方向就是中华民族新文化的方向①毛泽东同志的评价深刻地揭示了鲁迅精神的实质,这就是革命的坚定性。的确,从新文学运动的诞生一直到,。,1936年他的去世鲁迅始终是正确文学方向的代表他的骨头硬不仅表现在对各种右的文艺,“”。思想作坚决的不妥协的斗争而且表现在对革命阵营内各种左的文艺思想的批判鲁迅对“左”倾文艺思想的批判以30年代初为界,大致可分为前后两个阶段。前一阶段,鲁迅重在对创造社、太阳社一些同志极左思潮的匡正。,、,“1925年前后创造社太
2、阳社中的一些同志片面接受了苏联无产阶级文化派的组织生”,,活论的主张用以规范文学的本质及其作用并反过来要求作家服从文学的这一使命从事创作。在文艺战线上掀起了一股有势力的“左”的思潮。“”,,苏联组织生活论的代表人物是波格丹洛夫他认为文学创作的实质不是审美地反映社,“”。“会生活而是通过生动的社会形象组织社会经验②文学创作就是运用形象表现生活的科”,“”。“”。学同时也是组织人们的手段③而社会生活则主要是阶级的意欲和经验这就表明在“”,,组织生活论的鼓吹者们看来文学仅仅是将阶级的意志和愿望通过形象表现出来其目的在。
3、,于组织人们在这一阶级意愿感召下改造社会因此无产阶级理所当然地要求文学服从无产阶,。级意欲的支配革命作家的创造活动就是图解无产阶级意愿的过程这种貌似革命的理论实质,,,“是反对文学反映生活否定文学的审美价值将文学混于政治使文学艺术沦为时代精神单纯”。。的传声筒④这也就取消了文学本身,接受研究的理论告诉我们对别国理论的接受程度往往与本国内部存在着适合这种理论发展的社会基础深浅有很大关系。当时的中国正值阶级斗争白炽化时期,无产阶级的革命运动。、,,面临着生死存亡的挑战创造社太阳社中的一些青年理论家迫干形势的压力为着急
4、于发挥、,革命文学打击敌人消灭敌人的武器作用一下子看中了波格丹洛夫理论中强调文学阶级性和,,宣传性的特质急不可耐地以这种理论界定革命文学的范畴号召作家们真诚地在作品中宣传、,。无产阶级的意愿使命使革命文学更有效地配合革命斗争的进行,,,1925年1月李初梨率先发难他在《怎样地建设革命文学》一文中提出无产阶级文学是·内蒙古社会科学1996年第4期“.,,”无产阶级的阶级意识产生出来的一种斗争的文学也就是说具有无产阶级意识的作家他,的创作活动就是努力把头脑中的无产阶级意识加以形象化的表现或者是在这种非常明确的无产阶级
5、意识支配下创作出具有无产阶级意识的作品。革命文学的使命就在于以这种浸透着“、。,”无产阶级意识的作品当作组织的斗争的工具去使用⑤这种主张一问世立即得到创造、。、、社太阳社的同声附和接着麦克昂(郭沫若)的《留声机器的回音》谷萌的《艺术家当前的任、、。务》钱杏邻的《死去的阿Q时代》祝铭的《无产阶级文艺底特质》等相继刊出这些文章的共同点在于直接运用“组织生活”论理解和鼓吹革命文学。认为五四以来的文学作品包括鲁迅的作品,不过是生活的描写、再现,属于资产阶级和小资产阶级文化,而今天的无产阶级文学则要,“,成为宣传和组织群众
6、斗争的工具使无产阶级大众底意识组织化鼓励他们执行他们的社会,,”。“历史的使命使他们得到正确的训练推动社会底潮流⑥李初梨等人在夸大文艺可以组织”、“”,。“生活创造生活作用的同时明显表现出对文学作品艺术性及技巧的轻视强调一切的文,”,“”,学都是宣传⑦声称要把艺术技巧让给昨日的文学家去努力⑧甚至公开为标语口号式:“。”文学张目标语口号文学对于革命的前途是比任何种种的文艺更具有力量⑨而同时又把:“,作家的世界观改造看得过于容易不怕他昨天还是资产阶级如果他今天受了无产者精神的,。”洗礼那他所做的作品也就是普罗列塔利亚
7、的文艺L这种急功近利的主张无疑给无产阶级。“”,,“文学运动带来极坏影响在这些革命文学倡导者看来文学不是生活的反映而仅仅是阶级”“”。“”,意欲的组织只要作家在世界观上完成向革命的突变(这是很容易的)获得无产阶级的“”,,。,意识并掌握革命宣传的目的与内容那么就可以进入创作创作过程不需要提炼生活不需,“”,“”要提供作家对生活新鲜的见解与独特的感受作家只需做到无我完全用阶级意欲法将零、,。乱破碎的生活材料加以系统化秩序化就能产生出无产阶级的文学作品这便直接导致了公、。式化概念化作品的泛滥应当指出,创造社、太阳社的
8、成员以波格丹洛夫理论鼓吹革命文学的愿望是好的,为着革,。,命文学适应中国现实斗争的需要成为革命斗争的一翼然而他们没能看到这种理论对革命文学运动的巨大危害性,使革命文学失去群众,革命文学的目的完全落空,并最终导致革命文。,,“”学的消亡效果与动机的巨大反差说明了在一定时期左的文学思潮比右的文学思潮对革命文学事业有着更大的危害。鲁迅对此有着较为清醒的认识,理所当然地起而与之论
