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1、上海师范大学学报1990年第3期七言歌行体制溯源王从仁。,,,、、自齐梁至盛唐诗坛上逐渐流行一种诗体后人称为七言歌行其基本特征是四句一转韵(间或有二六。~一,,,,、、,八等句转但仍以四句一转为主体)韵脚平仄互递篇制较长四句之中一二四句压韵往往前二句为散。。,;;,句后二句为偶句六句一转则两散四骄人句则两散四骄两散同时出现大量平仄协调的律句对这种诗体.,,,前人偶有零星的论述但至今未有人作系统的专题研究本文努力联系具体作品结合有关记载并运用统计,,。手段试图对其源起演化等间题作出比较科学的结论,:关于歌行体制前人之说主要有以下几种、一“”:一
2、清人张笃庆在解答七言换韵法时说.,。,。初唐或用八句一换韵或用四句一换韵然四句换韵其正也此自从《三百篇》来亦非始于唐人(《师友诗,传录》见欢清诗话》上册)、:二清人沈德潜认为。。“,,、,(《西洲曲》)似绝句数首攒簇而成乐府中又生一体初唐张若虚刘希夷七言古发源于此(《古诗1一源》卷1二评《西洲曲》语)、“”:三清人王士祯在解答七古换韵法时说、,,、、,、。此法起于陈隋初唐四杰辈沿之盛唐王右垂高常侍李东川尚然李杜大变其格(《师友诗传录》)、:四明人胡应麟认为,,,,,,,至王杨诸子歌行韵鱿下仄互换句则三五错综而又加以开合传以神情宏以风藻七言之体
3、至是。、。大备以诗蔽内编》卷三)、:五今人王力以为。:,,,“”王维这首诗(按指《桃源行》为典型七言歌行体)上继齐梁与初唐下开元和体的风气({汉语诗律学》第二章第三十一节)、:六今人萧游非列举桂甫《丹青引分后说,杜甫以前的诗人已多少意识到平仄换韵能够调节诗的声调的作用但都没有做到象杜甫这样的整齐。划一(《杜甫研究》),,,、、、。,以上宝者说或以为歌行源于《诗经》《西洲曲》或分别以为形成于陈隋四杰王维杜甫诸说之中虽。,,。,包含有合理成份但总的说来都过于简单而不够准确纷纭众说的本身即说明了问题匡性有必要对现存魏,,。晋至盛唐前期所有的七言诗作
4、一番全面的统计和系统的分析借以考察七言歌行的发展轨迹(一)。.,,,“”众所周知现存第一首完整的文人七言诗是曹王《燕歌行》此诗句句压韵属于柏梁体从曹王到鲍照、‘·”,,,共存七言诗二十八首→其中二十六首为句句入韵一韵到底的柏梁体只有两首例外一首是傅玄《两仪诗》。、、、。→引诗J匀见过钦立妈七奈汉魏丫钧衬北朝诗》不i卜二三句一汀的歌谣骚休以及七言成份极少的杂占i寺卜同20、、·:、、、、、、。庭形}翔肠押韵另一首是灰徽之《白竹歌三首》其一押韵方式是悲持思疑!出日逸一两首诗尽管,。,,。转韵但仍是句句入韵可称为柏梁变体这一时期是柏梁体的一统天下但
5、己孕育着新的变化,。,,,鲍照开始才出现隔句压韵又转韵的七言诗鲍照共有七言诗二十九首其中齐言八首杂言二十一首可:分以下四类。,,,1韵到底句句入韵共四饮全部齐言一,,,,.2一韵到底隔句压韵共七首一首齐言六首杂言.,。,。3隔句压韵并转韵共十三首一首齐言十二首杂言、,。,。4每句压韵并转韵共五首一首齐言四首杂言,,、,,,。四类之中二三类属于鲍照的创体但这两类除各有一首破例外均为杂言由此可见七言的隔句压韵,、,,是由于渗人杂言而引起的三五言诗历来隔句压韵故导致诗中的七言也开始隔句压韵以求全诗压韵方式,,.的一致淤鲍照隔句并转韵的体制在当时影响
6、甚微从鲍照到沈约洪有十六首七言诗其中四首为柏梁体十一,,。,首为柏梁变体均为齐盲诗采取传统的句句入韵方式只有释宝月的杂言诗《行路难》仿效鲍照隔句属韵并.,,,,.转韵这丫时期柏梁体虽已黯然失色让位于转韵的柏梁变体但隔句压韵井转韵的歌行体尚未成一格,,。,吴均的七言诗值得注意在他手中开始出现接近歌行体的作品他有《行路难》五首除了其三开首有两一J、,,。:·句内言其西五开首备有一句八言外均为七言句式整齐转韵情况如下(上行为压同一韵脚的句数下行。为韵脚平仄下同),,其一4刁66其二确466,,,其三丝其四兰子旦其五早旦号丝.,、、,、、、、,、、、
7、,,四句一组中~二四句压韵六句一组中或一二三四六压韵或一二四六压韵总之首句入,,。’韵满句压韵显然是柏梁体的齐言特征与鲍照杂言诗隔句压韵方式的融合,。,‘从吴均到梁末共有七言诗三十一首一韵到底的共十八首包括两首柏梁体和十六首隔句压韵的(其中、,。,,,.一首五七言根联七言部分一韵到底)另有《东飞伯劳歌》三首每首十句二句一转韵体例稗特俐下的十,:首与吴均相仿其转韵方式如下作者箱名转韵情况萧子显燕歌行4884一一一套刘孝成从得香出衣涛64王灼行挂务难1046J一644右4萧绎燕欲行一一.一一费超行路难了其一)426一!一.行路难(其二)646刁l
8、艺一峨满度关山6已61024一,一一!}沈君效羽筋飞上怨右8双燕禽1232一「f北魏乐府杨白花422一{{.,,,,,可以看出转韵的七言诗已不是个别偶然的现象了在这
