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《从“讽刺”到“歌颂”——论中国古典喜剧发展的重要转变-论文.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。
1、年第!期瘍总第!期#“”“”从讽刺到歌颂论中国古典喜剧发展的重要转变—庄慎之,,,中国古典喜剧在总体上迥异于西方喜剧然而恰恰是对前代继承的结果只不过这种,。具有的讽刺性特色歌颂性喜剧瘍也称肯定性继承与创新的联系与转化表现得不太直接。,,“”喜剧#成为喜剧艺术的代表这一点已为学术那么中国古典喜剧是怎样完成从讽刺,,“”,界共认而且许多学者对中国古典歌颂性喜到歌颂的重大转变使得中国古典喜剧的成、、剧的本质特性审美价值形态结构及作家作熟形态与早期发展中的喜剧性因子有这样显品进行了广泛深入的探讨,纠正了以西方戏剧養著的差异呢,
2、观来套中国古典戏剧因而贬抑中国古典喜剧中国古典喜剧之源可以上溯至先秦时的,。,,的错误还中国古典喜剧应有的艺术评价徘优而在发展演变过程中一直保留着讽刺。,,谐谑的特点徘优的讽刺自不待言汉代百戏但是为什么歌颂性喜剧这朵奇葩独独在,中国戏曲园地盛开呢養对这一问题学术界还,中的《东海黄公》可说是一出讽刺小品北齐的。不曾有深入细致的研究,有的论者对此有所涉《踏摇娘》以小闹剧对苏中郎予以讽刺唐代的,、及但多只从较宽泛的民族审美心理民族思参军戏以两人互相戏谑的方式对时事进行讽,维,,习惯等文化背景因素着手或是笼统归因于刺宋金滑稽戏
3、沿袭了唐参军戏的形式只是,,。,中国古典喜剧传统认为中国喜剧从一开始便人物增加了故事性也略有加强可见说中国,少有讽刺性特征是沿歌颂性喜剧的路子一直,古典喜剧自来便不是以讽刺性为主并不恰切。。,,发展演变而来的事实并非如此追溯戏剧发相反这些早期记载恰恰表明无论是优人讽,、展史上的喜剧性因子象先秦徘优的讽谏汉刺还是他们的喜剧性表演,都带有强烈的诙谐、代百。,,戏中的喜剧性表演唐代的参军戏直至宋讽刺的特色但是我们细心辨析便可以发现,。金滑稽戏作为古典喜剧不同发展阶段的代这些讽刺或表演实际上可分为两类,表它们几乎都表现出讽刺性
4、的特点而丝毫不,其中一些表演讽刺对象是被直接化为角。,,,见歌颂性喜剧的滥筋因此元杂剧中的歌颂色以其自我言行构成喜剧性成分从而达到“”,突兀关汉卿的。、·性喜剧的出现显得是那样讽刺的目的如《东海黄公》《三国志许慈、,,《救风》《望》王实甫的、,尘江亭《西厢记》白朴传》中倡家假扮许慈胡潜为戏对馆陶令进行,%的《》,,《墙头马上》康进之的李遴负荆等等作品讽刺的参军戏以及《踏摇娘》等这些表演都,,伴随着元杂剧的兴盛各呈异彩准确地说它是让人物角色的言行在表演中暴露其丑恶或,们本身便是标志元杂剧兴盛的重要组成部分,,&可笑这种手
5、法即近于我们今夭所说的讽刺、,仿佛关汉卿王实甫等等天才剧作家们一下子性喜剧的手法即以丑恶事物的自我暴露引发“”,。,中断了讽刺性传统而突发异想地创作出歌笑声其讽刺意味相当直接可以说这一类表%颂性喜而且这些作品表现出了令人惊异。剧来演是后世戏剧中讽刺性喜剧的直接的根。%的成熟,第二类的记载特别值得注意实际上这,。文艺发展的普遍规律表明无继承的创新一类的记载也较前一类数量上多得多其特点,%是不可能的歌颂性喜剧在元代出现绝非偶,,是虽然随时代发展讽刺的尖锐性逐渐加强中国文学研究“”、“”,但讽刺对象却并没有作为角色直接出现在
6、表用谐音瘍如著名的三十六髻二圣分见周,,、,“”演中甚至不以改头换面之后的面目出现优密《齐东野语》岳坷的《程史》#指桑骂槐,“”人们无论讽刺抑或是搬演戏目都是把真正的瘍如优人扮子路指责公冶长懂得救护丈人以,“”、“”、意图通过谐音联系指阳奉阴违,,桑骂槐讽刺蔡卞见洪迈《夷坚志#)等手法曲折地点“”。“”,旁敲侧击等含蓄曲折而又幽默诙谐的手段出讽刺的意旨而这两层假的背后便有一,瘍主要体现在语言上#表达出来从而或揭示讽“”、,个真对丑恶的不合理的现象对丑恶,—刺对象的荒谬可笑或抨击讽刺对象的丑恶蛮、、、。的人加人讽刺戏谑嘲
7、笑戏弄,“”“”。横可以概括为重意而不重象而喜剧意,优人的社会地位低下但他们却能通过自,味则产生于优之谐趣言行与讽刺对象之丑的,己的机智诙谐勇敢地对权贵进行嘲讽对君王。暴露两个密切关联的方面我们既快意干优人%进行劝谏即使一些优人因此而获罪乃至被杀,的幽默而讽刺对象的丑恶可笑的嘴脸又让我“”%、瘍如在二圣的故事中便有优人被秦桧囚禁。们忍俊不禁,,杀害#但他们的言行本身就可以说是正面的讽刺性喜剧以丑的自我暴露作为艺术本、,社会力量对邪恶丑陋的胜利更不用说那些,,质特征而歌颂性喜剧的艺术本质正如有的,、,取得了积极效果的事例
8、象优孟敬新磨等人葉“、学者指出的正面的社会现象在认识社会战,。既达到了目的又保护了自已,胜邪恶或丑陋的过程中美的本质与假装的或,,从上述分析中我们便可以清楚地看到不适合的方式瘍在正常的社会道德看来#之间、优人对君王的讽谏对权贵的讽刺从其言行或。这就是肯定性喜剧的基本规律和笑%构成矛盾,,表演的内容本身看确带讽刺性特点然而当”。的主
