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1、,一.,~一心广西社会科李乡1的2年第6期论从古诗到律诗的语言结构发展王德明覃姑,中国古典诗歌中的律诗是从先秦两汉魏晋南北朝的古体诗发展而来的它在南朝后期出现了雏形,到了唐代,经过宋之问、沈侄期的总结,最后完成了定型。许多人从不同的角度,描述了从古体诗向律诗的发展过程中所出现的种种特点但极少从语言结构这个角度来谈律。:诗对古诗的发展我们所说的语言结构包括两个方面的内容一是词与词是如何构成句子。,的二是句与句是如何构成篇章的下面我们试就这两个方面来看看从古体诗到律诗在语言结构上是怎样发展的。:我们先来看一首颇有代表性的古
2、体诗。,。,,。行行重行行与君生离别相去万余里各在天一涯道路阻且长会面安可知胡马依北,.,.,。,风越鸟巢南枝相去日已远衣带日已缓浮云蔽白日2旅子不顾返思君令人老岁月忽已.,。晚弃捐勿复道努力加餐饭这就是《古诗十九首》中的第一首。它产生于汉代后期,代表着古体诗语言的语法特点。在这首诗中,组成句子的词是依据最普遍的汉语语法规则连接在一起成为句子的。这就是说,,、。它们是根据词性严格地按照主语谓语宾语这样的规则词序来组词成句的例如“,”、“——,”。,,胡马依北风越鸟巢南枝浮云蔽白日游子不顾返当然为了简洁许多句子,,。都省
3、略了主语但这是正常的句子的词序并没有改变:由这首诗可以看出古体诗在组词成句上的特点它是严格地按照汉语语法规则来组词,,。的按照这种规则组词构造出来的句子跟日常口语很接近因而是一种自然语言正因为以,,《古诗十九首》为代表的古体诗的语言具有这种特点所以明代谢棒在《四溟诗话》中说,。,“”它是如秀才对朋友说家常话略不作意这话既是说它通俗易懂同时也是说在语法结,。构上跟口语一样十分自然,:古体诗的这种语言结构特点到了东晋也没有改变例如陶渊明的《归田园居》(其三),。,。,。种豆南山下草盛豆苗稀晨兴理荒秽带月荷锄归道狭草木长夕露
4、沾我衣衣沾不足,。惜但使愿无违,,这首诗的句子也是按照规范的汉语语法构造出来的它完全遵循了语法规则其中没有一句,。,。是反常的不合传统语法的但是古休诗的这种语言结构特点到了唐宋就发生了改变在,,唐宋律诗中诗歌的句子虽然大致上还遵循着按照规范语法来组词造句的原则但是已经出’,,,现了一个十分引人注犷1的现象J那就是许多诗人已经突破了古体诗的组词造句原.IJl而,。:有意识地不按规范的语法规则造句以造成一种特殊的艺术效果例如,。竹喧归院女莲动下渔舟(王维《山居秋溟》)。,香稻啄余鹦鹉粒碧梧栖老凤凰枝(杜甫咤秋兴八首》其八)
5、。,,这四句与古体诗的句子就很不一样了在这四句中正常的词序被打破了传统的语法规则。,:,“”“被破坏了按照正常的词序这四句应该是归院女竹喧下渔舟莲动和鹦鹉啄余香,。,,”“”“”稻粒凤凰栖老碧梧枝在王维的这两句诗中归院女应该是主语是造成竹喧,。,;“”“”的原因竹喧是宾语是归院女的结果作者为了协调和突出以动写静的效果故意使宾语提前,而省略了谓语。这种没有一定前提或条件的提前是一种反常现象,完全是作。。“”者凭个人的主观愿望造成的一种新现象后一句莲动下渔舟也是一样杜甫的这两句诗。,,,“”“”更是突破规范语法的典型按照杜
6、甫原诗的词序香稻成了主语鹦鹉成了定语,,。,“”“”碧梧是主语凤凰是定语在逻辑上这样显然是讲不通的实际上按照正常的词,,。。““”“”“”序应是鹦鹉啄余香稻粒凤凰栖老碧梧枝两句的主语应是鹦鹉和凤凰香。,”“”“稻和碧梧则最定语为什么杜甫要这样做呢?王力先生说杜甫的这两句诗一经倒,,。``,:,,装就觉得特别新颖不落平凡鹦鹉粒和凤凰枝妙在可解不可解之间所啄余者,,,”已经不是普通香稻而是鹦鹉之粒所栖老者已经不是普通的碧梧而是凤凰之枝(《汉。,“”语诗律学》第一章第二十节)杜甫就是为了使诗句特别新颖不落平凡才有意破坏语。法
7、规范的在下面的句子中,我们还可以看到律诗语言结构的另一种特别现象。,。细草微风岸危墙独夜舟(杜甫峪旅夜书怀》),。春风桃李一杯酒江湖夜雨十年灯(黄庭坚《寄黄儿复》),、、,,,在这四句诗中一个动词形容词连词都没有全部由名词构成要给它们划句子成分、、。、分出主语谓语宾语来是一件十分困难的事这是因为这些句子不是按照传统的规范的,。“”语法规则来构成的而是一种全新的语言结构这些句子是通过意合的办法组词成句。,,。的也就是说它们是在作者的主观意愿的支配下按照作者的修辞意图来构成句子的显然,在这样的句子中,就根本不存在一定的语法
8、,而具有很大的随意性。,,;总之从古诗发展到律诗词与词的组合由遵守规范语法转变为突破规范语法了词序;由固定的规范词序转变为灵活的不囿于常规的词序诗的语言也就由接近于口语的自然语言,。转变为远离口语或规范书面语的人工语言使之成为一种特别的诗的语言二,“”,“在西方人们把按照时间顺序和逻辑关系组合作品称为逻辑和时间序列而把上。”“”下
