从古典到现代——西方绘画中光的运用-论文.pdf

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1、荚术大观一艺术理论一050从古典到现代西方绘画中光的运用文一沈阳大学美术学院2011级油画专业研究生贾杉杉“肝初的时候，世界暗淡无光。上帝的灵运行在整个一面墙，仿佛任这个餐厅之外水面卜一卜帝说，要有光，光就出现_r，这是创世又增添了一个餐厅，以一种可感可纪的第一天。”(《圣经·lf{约)这一句道出了光在触的真实形象出现。同样是为了真世界中的位置，人们在对世界的认知、探索中以及实，画家使明亮的光线落在画中的科学的进步中逐渐了解到光的重要性，在西方绘画餐桌上，它使得画巾人物与观者拉中光的重要地位及其神奇的

2、力最也是不可被忽视开了一定的距离，也增进了人物的的。立体感和坚实感。那台布上的器物一直以来光就是人类生活不可缺少的因素之在明亮的光线照射下显得十分逼一。对1通过视觉传达带给人们精神享受的绘画来真。光是从天花板上斜射下来的，i兑，光的作用就愈加明显。人们不观赏绘画时需在把人物后面的墙壁照亮的间时，要光，在表达画中内容的形与色时同样需要光，因均匀地落在其他十二个人物身上，为没有光人们便看不到一切。绘画巾对光的表现和只有犹大的脸没有得到照射。这种使用从古至令直为中91、艺术大师仃】所青睐，特别不和谐正好与其

3、人物同整个环境不是在两方占典绘画中，对_光的表现和使用更有值得和谐有异曲同工之妙。正如阿恩海探时的内容。姆所评价的：“在达·芬奇的嘲中，有了光，便有了体积，有了形状，有了颜色。因光线是作为一种主动的力量射入房此，西方绘画中光的运用集中体现了艺术的写实间的。”艺术史家更是把达·芬奇称性。从古希腊肝始，一商延续Nfli象派。为“明暗对照法之父”。纵观西方绘史，尤的作用集r}J体现在两点：艺术从古埃及到古希腊的转真实和理想。所谓“真实”，即是住绘画中借助于光变，正是从认识到l光的重要，从而去构建世界的“真实

4、”的表达和“真实”的认知。所认识到明暗、色彩，达到对真实的谓“理想”，即是在绘画中借助于光去构建世界的表现。它们是通过把光消解在阴影“理想”的表达和“理想”的认知。西方绘画史在某和明暗中来模拟物像的，光化为了种程度上可以说是在不断探索“真实性”的历史。“真实性”-直是一个最基本的准则。而这都离不开对光的表现，唯有光才是“真实性”的来源。对光的运用也体现了画家对“真实性”的追求观念。在某种意义上说是一种科学主义对光的追求。在那但所谓“真实性”也是相对而言的“真实”，然后在里，不是光服务于物体，而是物体服

5、务干光。《艺术与错觉》中提到，“纯真之眼”是不可能有的，任西方绘画的历史发展中，光最终得到了解“真实性”必然是和“理想型”联系一起的，这样放，也正是西方绘画从“古典”到“现代”得以转才共同构成了西方绘画中对光的运用。变的一个因素，也为现代奠定了基础。光线是绘画往西方绘的历史中，火敛可分为三个阶段。创作中的重要表现手段，艺术家在创作过程中通过第一个阶段是从占希腊、古罗马到文艺复兴，这个对光线的照射方式和绘画技巧的改变，来营造自己时期，对光的运用是为_r通过幻觉来达到表述的作所需要的画面效果和艺术氛围，从

6、而表达出情绪上用。文艺复兴的大师们，他f『J任这方面的成就在达·的不同变化，形成不同的艺术风格。然而，在当代芬奇的作《最后的晚餐》(14951498)中可以找社会多元化的趋势下，光线的作用不仅仅是作为一到答案。达足为米兰的圣玛丽亚修道院的餐厅所作种绘画的造型手段平衡画面结构和营造画面的气氛的一幅壁。画中十二个门徒二人一组呈“一”字而出现，更为重要的是我们要赋予它一定的时代精排开，分列任耶稣的两侧，正中的耶稣头部正好受神，显示出艺术的当代属性。艺术应随时代发展，到身后窗户亮光的衬托，其主体地他和明亮的心

7、境否则就会被淘汰。我们在对光线理论与实践的继承不占而喻。而}lI卖老师的叛徒——犹大的脸是处在问题上也应该采用一种辩证的态度，在学习前辈大暗中。画家然想通过这幅画朱达到教育世人的目师们掌握绘画自身规律的同时，积累经验，从而创的，为此而想一切办法来使画面达到一种真实，造出新的艺术作品，满足当代社会的审美需要。让观者产生身临其境之感。首先是使这幅壁画占了