我國漆藝產業化的文化自覺與戰略思考

《我國漆藝產業化的文化自覺與戰略思考》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、我國漆藝產業化的文化自覺與戰略思考摘要：中國漆藝本為世界漆藝源頭，為世界文化作出巨大貢獻。隨著社會的變遷、現代工業的沖擊，漆藝在傳統器用層面的光環褪卻甚至消失。從根本上看，漆藝的興衰發展受制於現實社會經濟文化等歷史條件的變化，漆藝的革新傳承也體現著時代精神和審美情趣的嫗變。因此，在回歸傳統、回歸自然的現代漆藝復蘇的重要契機之下，如何在傳統漆藝中註入現代元素，使漆藝以一定的兼容性和全新的面貌出現在世人面前，是我國漆藝文化產業化的重要前提關鍵詞：漆藝；產業化；文化自覺；戰略思考中圖分類號：G124文獻標識碼：A文章編號"0

2、08-1569(2011)06・0320・07漆藝是傳統文化藝術寶庫中的一朵奇葩，曾持續數個世紀居於世界文明的前列，對世界文化作出巨大貢獻。隨著現代社會的變遷，傳統漆藝一度領先世界的輝煌不再。漆藝文化產業化是近年來在全球化背景下復興現代漆藝的積極思考，然而，文化的產業化不是在市場經濟環境下追求表面的包裝與行銷，而是要把自己的文化當成一種獨特的美學來加以保護、加以經營以及發揚光大。在這一過程中，隻有形成對本土文化以及現實反思的自覺,才能使我國漆藝文化產業化走上一條健康的發展道路一、順天造物：古代漆藝文化的精髓所謂漆藝就是

3、漆的藝術，它包括漆畫、漆塑、漆器三大類。漆，又稱為生漆或大漆，是從漆樹分泌出來的灰白色的漆液與空氣氧化並幹涸後形成的一種呈黑褐色的優質天然塗料，由於大漆色澤淳厚，深沉凝重，塗於器物之上，呈現出一種靜穆深邃、端莊沉靜的含蓄之美，因此它在我國古代工藝美術史上歷史最為悠久，成為我國古代人民精神生活物化的重要表現形式。漆藝作品不僅傳遞的是古代人民的視覺藝術，也滲透著古代先民的文化氣息與人文精神。正如劉綱紀先生所說，漆藝品是“宇宙生命的象征”，它具有“氣韻生動的線”和“驚彩絕艷的色”，堪稱“上古東方的現代派繪畫”1.漆藝本體：天

4、人合一的造物文化在古代文化中，漆本身並沒有客觀存在的價值，它的存在,完全是為瞭完成人的使命。除瞭器用的功能之外，漆藝更是一種符號，代表瞭人類生命的期待。漆藝是古代人民"天人合一”這一合於天道的生活追求與智慧產物，古語雲"道生之，德畜之，物形之，器成之”從周代開始，中國人便形成瞭“天命”的觀念。概括而言，天的根本意義是“生”，也就是“天道”，所以在《易傳》中說「生生之謂易”。天，作為生命創造的自然過程，是一切生命之源，也是一切價值之源，這就是"天德”，因此《易傳》說：“天地之大德日生”。天，作為生命創造的自然過程，它包含

5、著一種內在的目的，就是生長與養育萬物，保護和完善生命。天降生瞭人，人就有責任來實現這個目的，這就是人的神聖使命，也就是“天命”天人合一的“天命觀”既產生瞭人生的意義，也使人生內在地具有一種使命感。從古代中國早期漆器的特征來看，漆藝的意象世界即是人與天地萬物一體的生命世界。中國人最早發明瞭漆器和玉器，漆器和玉器均體現瞭中國文化的人本精神。自古以來，玉象征著古代所推崇的君子的品格，玉質堅而韌、溫而潤，其與君子的人格特征相契合。與玉器相似，漆器同樣具有溫潤的特點。作為日用器物的漆器光滑而又不導熱，最切合人類把持之需。從考古出

6、土的資料來看，從戰國到漢代有身份的人傢，一切日用器物，自飲食器皿到桌幾，皆為漆器。從色彩來看，現有出土的古代漆器多為紅黑二色，根據色彩學傢的研究，黑色是人類最早發現的顏色，紅色則為生命之色，也是紀念之色，神聖之色，因此紅黑二色最為莊穆、凝重，這既隱含著中國人的天地觀念並取得瞭一種熱烈而又幽深、沉靜的藝術效果。到瞭戰國時期，漆色的運用已更加豐富多樣，出現瞭黃色、褐色以及綠色等色彩，但是漆藝仍以紅黑二色為主。後世日本從我國學習漆器，完全承襲瞭這一古典傳統，至今日本漆藝器具仍以紅黑為主要用色2、漆藝技法：超越技藝的自足道性從

7、春秋、戰國時代開始，中國漆藝在表現宇宙生命運動的節奏和力量上，就已取得瞭驚人的卓越成就。從出土文物來看，殷商及西周時期的胎骨制作就已經從直接塗在器物表面發展到對胎骨進行封固後再進行糅飾，從戰國、秦漢到三國時期，漆藝廣泛應用於建築和室內裝飾，開始出現瞭夾口、木片卷粘胎等先進的技術。被稱為漆藝黃金時代的漢朝，漆藝在器物造型、色彩運用、紋樣繪飾等方面均達到一個新的水平。唐朝受金屬器的影響，螺鈿嵌鑲的漆器較為流行，產生瞭一種新的技法：金銀平脫。漆的處理技術如：貼金、泥金、推光等，都達到瞭後人難以企及的高度。及至宋代，漆藝技法又

8、增添如剔犀、點螺、油繪等不少的創新，從而達到瞭中國傳統漆器的頂峰，也正是從這時開始，中漆藝技法在氣魄的宏大、剛健上是古希臘藝術及其它古代傢的藝術難以相比的。例如在用線方面，古希臘的瓶畫也用線,但那基本上是一種幾何學上的線，用以描繪、區分物體的界限,雖也可形成某種節奏感，但遠不如中國漆藝中的線那樣流暢生動、富有生命感。在色彩方面，中