美术学的实践意义——马凤林访谈纪要

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1、美术学的实践意义—■马凤林访澀己要PracticalSignificaneeofFineArtStudies:ASummaryofanInterviewwithMaFenglinO郝青松马凤林HaoQingsongandMaFenglin时间:2009年6月5日地点：天津类院〈北方美术〉编辑部郝靑松（以下简称郝）：《北方英术》连載了您的关于美术学简释的系列文章，但是关于关术学的解释还有多种。您能不能简单介绍一下養水学的指示范用。马凤林（以下简称马）•严格地说，至今并没有一个现成独立的美术学，所以对关术学的概念有不同认识很正常，教育部把美术学作为2级学科，那星工作希要，并不足学术上的名称

2、。黄术学实际包含在西方学者创曹的艺术学里，艺术学宠统包括了音乐、戏剧、算蹈、类术等多种门类。郝：那为什么没形成黄术学呢。马：这与艺术学的产生和发展有关系。不要说英术学，就是艺术学也已经产生一个世纪了，但是存我国对它还普遍陌生，找们先简单介绍一下主雯原因：第一，艺术学是英学和艺术史学的并生物，并不是一条飲断式的发展脉系，艺术学产生后茨学与艺术史学并没有消失。艺术学产生于西方艺术变革深化时期的19世纪末，当时现代艺术运动已经冲浅了古典传统艺术杲團，嫌有的艺术认知体系包括关学和艺术史学已经不能普遍适用，有的学者为此才捉出了艺术学的概念。格罗宴当时就明确解释艺术认知一点有两条路线，一条是关术史

3、的，一条是艺术哲学的。因为芙学杲从哲学衍牛出来的，格罗宴说的艺术哲学飲足羡学。格罗塞指出艺术史和艺术哲学结合起来裁是艺术科学。那么，为什么又出了一个艺术科学呢？其实艺术科学就是找们现在讲的艺术学。艺术学在形成发展中，迪索瓦、乌迪兹都强调一般艺术学的概念，一般也是普遍或普通的恵思，就足可以涵盖音乐、彌蹈等等成分，避开貝体门类，如音乐学、黄术学事。以我个人揣度，这恐怕与他们的知识局限有关，这些人都是社会科学学者，相比之下，里格尔、沃尔夫林等芙术史家更专业一些，所以，迪索瓦等人强调艺术普遍法则而放松具体门类，可以避免专业缺失。第二，西方艺术学胡究展开时足上世纪二、三十年代，当时传入我国时研究

4、艺术学的学者不多，如滕固就捷目前已知有限了隙艺术学知识的人，他运用了艺术学原理解释黄术，但美术学并没形成独立体系。新中国成立后受到前苏联的彫响，艺术学在我国没有展开，到上世纪80年代，中国艺术研究院芙术研究所才金间隔停顿了半个世纪后带头研究英术学或艺术学。至今英术学概念也还普遍没被虫视。»教们重提类术学有什么倉义呢。马：这个提法很简单，但宦解释起来却要历史地理解，它涉及到艺术学的周边关系。首先要明确，美学也就是艺术齿学.它是解释艺术的，当然不仅仅涉及艺术；艺术史是艺术现彖的连接，它的任务杲把艺术事实，就是我们所说的纯史料摆出来，学术上叫述而不作。但是包从瓦萨里以来，艺术史家就不同层次地

5、解释艺术、评价艺术，也就意味肴他们超加了学科仔勞，到后窮如卑格尔、沃尔夫林等人甚至尽了谥大努力解释艺术。但总找们刚才说的艺术学的产生是时代需求，就是有一个历史任务.这个仟务就罡不再仅仅是如何解驿艺术了，而是要解决实践问題，败星找们现在说的艺术产业化，也可以叫文化产业化。也有的学者把这曲者关系称为理论艺术学与应用艺术学。什么叫文化产业化。就杲文化艺术不再是事业了，而是产业了，R业的内涵比较崇高，产业的通俗理解就宦生产机构，按照找们当下都熟悉的理解就足，文化事业是要用人力财力來培育维持，言外之意可能赔钱，实际上我们一直就是这样，文化产业耍赚钱。魁钱是主观意识先行造成的，療钱却不仅仅要有主观

6、S3,还要有科学性,看你的做法合不合赚後的内在原理，起码里面自符合经济学的定理。所以，如果说上世纪80年代中国艺术研究院莫研所提出養术学多限于理论艺术学，那么本世纪初中国发展文化产业的历史任务或霜求就逼迫出应用艺术学。市场上各种各样的文化产业管理一类的时越书就杲这样出笼的。还要指出一点，就是西方艺术学前期主要足辩论艺术作品内涵深度与商业化的矛盾关系，由此引出了艺术本质的辩论，当时许多其他学科的学者都曾投入到这一问越的研究，主要足因为社会发生了变化，徐來的艺术与新时期的关系不相协调了。郝：艺术产业化与艺术本质的辩论对我国当下自什么矣考。E我们先理解一下艺术产业化，其实历史地看或从现实着眼

7、都好理解。西方艺术与我国一样都右一个高度神圣化和贵族化时期,只耍有一定艺术史常识的人祁了解，找们肚不多说了。西方19世纪末期艺术已经&遍脱离了宗教和政治束缚，我们对此普遇津泮乐谴的是对它的卡命性和个性解放的理解和解释，但泉曾遍忽略了它fifi之而来的内容，也就足抛弃了原有的就要认貝不待规存的，具体地说败足现代艺术家到底改变了什么。我给学生也这梓讲课，就是耍学生随之思考。我们要学会全面看问题了，很多人津津乐iT格式塔“，似乎很现代很洋味儿很学问，