古诗鉴赏5-古诗语言

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1、古代诗歌鉴赏诗歌的语言关注词语 注意语序品味语言一.结合全诗,看精练词语在诗歌中所起的作用二.结合全诗,看诗句在诗歌中所起的作用三.鉴赏诗歌的语言风格诗歌语言题一般出题方式还原语序1.主语后置2.宾语前置3.主、宾换位4.以宾语面貌出现的状语。5.定语位置。A.定语挪前B.定语挪后6.其他还原语序崔颢《黄鹤楼》:晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。1.主语后置意即“晴川(晴朗的原野上)汉阳树历历(可数),鹦鹉洲芳草萋萋”,“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后,看起来好象是宾语,实际上却是被陈述

2、的对象。还原语序杜甫《月夜》:“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟,清辉寒玉臂”。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月,那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发,清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是所谓使动用法,钱起《谷口书斋寄杨补阙》诗:“竹怜新雨后,山爱夕阳时。”(怜新雨后之竹,爱夕阳时之山。)2.宾语前置还原语序叶梦得《贺新郎》词:“秋色渐将晚,霜信报黄花。”也显然是“黄花报霜信”的意思。白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土,可怜光彩生门户”(门户生光彩)卢纶《

3、塞下曲》诗“林暗草惊风,将军夜引弓”(林暗风惊草)。3.主、宾换位还原语序人面不知何处去,桃花依旧笑春风。4.以宾语面貌出现的状语。“笑春风”表面上是动宾词组,实际上是“在春风中笑”的意思。还原语序5.定语位置A.定语挪至动词前王昌龄《从军行》:“青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。”下句的“孤城”即指玉门关,为“玉门关”的同位性定语,现却被挪在动词“遥望”之前,很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。刘叉《从军行》诗:“横笛闻声不见人,红旗直上天山雪。”(闻横笛声)都是同类的例子。陆游《昼卧》诗:“香

4、生帐里雾,书积枕边山。”(帐里生香雾,枕边积书山。)还原语序5.定语位置B.定语挪后李白《梦游天姥吟留别》诗:“我欲因之梦吴越,一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语,现被分拆为二,定语“月”远离中心语而居于句末,仿佛成了宾语的中心部分,但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖”,而不可能是“月”。《春夜喜雨》诗:“晓看红湿处,花重锦官城。”(锦官城花重)6、其他:例1.苏轼《念奴娇》:“故国神游,多情应笑我,早生华发”(“应笑我多情”)。例2.毛泽东《沁园春》:“独

5、立寒秋,湘江北去,橘子洲头”【“寒秋,(我)独立(于)橘子洲头,(看到)湘江北去”】。例3.王之涣《登鹳雀楼》:“欲穷千里目,更上一层楼”“欲目穷千里”。语序颠倒的原因1.是声律的要求例:晁无咎《临江仙》“水穷行到处,云起坐看时”2.出于修辞上的特殊需要例:王维《山居秋暝》“竹喧归浣女,莲动下渔舟”王维《终南别业》:行到水穷处,坐看云起时推敲字词动词一般动词1、陶潜:悠然见南山2.张先《天仙子》:云破月来花弄影3.宋祁《玉楼春》:红杏枝头春意闹4.你记得跨清溪半里桥,旧红板没一条,秋水长天人过少。冷清

6、清的落照,剩一树柳弯腰。5.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。6.感时花溅泪,恨别鸟惊心。“见”字表现出自然而然的悠闲。(联系修饰语”悠然”考虑)(体会意境)(感受情趣)一个“剩”字引人注目,作者并没有用“留”、“见”,其妙处就在“剩”虽与“留”意思相近,但“剩”字一般是被动的,而且有“残存”,“残余”的意思;另外“剩”字有时间性,给人一种“无可奈何”之感。“留”则无这么多含义。“见”只就眼前而言,不能给人以今昔对比的变迁感。(与其他词义相近的词比较)“弄”字使人联想到不仅花在风中摇动,影子也在舞动,描

7、绘出一幅影随花动的和谐画面。“闹”字把无声的姿态描摹得好像有声音,写尽一派盎然的春意,蓬勃的生机。(由物及人思考)(由景及情考虑)“怨”字明显用了拟人手法,既是曲中之情,又是吹笛人之心。“溅”、“惊”二字,不仅用字新鲜,而且增添了诗人感时恨别的内心痛苦。活用动词写景抒情,丰富意蕴,强化情感春风又绿江南岸“绿”作动词来用,从视角带出无限的想象空间,令人自然想到春天的生机形象。风老莺雏,雨肥梅子雏莺在风中长成了,梅子在雨中肥大了。既写出了其形态,又见出其动态。山光悦鸟性,潭影空人心。一个悦字,既是鸟悦,也

8、是诗人见到青山欢鸟后的那种愉悦心情的写照。一个空字,是说潭水涤除了尘世的杂念,使人心空明。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉“红”与“绿”形象地表明了感叹时光匆匆,春光易逝的这份儿“着色的思绪”。以上各句中的“老”、“肥”、“悦”“空”、“绿”、“红”,均为形容词的使动用法,这些词语各有妙用,但有一点是共同的,那就是化腐朽为神奇,增强了诗词的表现力、感染力。形容词、副词黄河远上白云间,一片孤城万仞山。一个“孤”字,写尽环境之孤寂,人心之孤苦。随风潜入夜,

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