发展古筝艺术之我见

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1、■l发展古筝艺术之我见姜佳(南京应天职业技术学院，江苏南京21o0o0)摘要：本文旨在寻找当前阻碍古筝艺术发展的主～、古筝艺术的快速发展必然会同时带来一些隐性要问题．提出促进古筝艺术发展的设想，通过对古筝演奏问题技法的突破、基本技，的训练、作品创作的多元化、古筝1．古筝艺术普及的大众化带来了急功近利的负面艺术宣传的多元化趋势等方面的论述，以引起人们对古效应筝艺术发展。古筝艺术乃至是民族艺术发展的深入思考古筝艺术的“热”，使得与之相应的由社会有关机构和研究。组织的音乐考级也随之红火起来．很多家长为了让孩子关键词：隐性问题“努力”“宣传”获得高级别的证书，不顾孩子

2、的实际水平和能力．拔苗助长，要求教师硬往某级上拔程度。这种方式，对基本功的随着人民生活水平的不断提高．更多的人希望自己训练和对学生演奏整体水平的提高都是非常不利的。基或下一代能够拥有在艺术方面的一技之长，获得良好的本技法的训练需要一个持续、规范、循序渐进的过程，必艺术修养。这使得器乐演奏艺术上世纪的发展与教育逐须踏踏实实地一步一个脚印地推进。否则，欲速则不达，年走热。在这一背景下。古筝演奏从八十年代初的冷门专或达到一定程度后，将很难再提高。业迅速变得热起来。良好的发展态势为宏扬古筝艺术提2．古筝社会教学中的盲目跟风现象和创作中的某些供了广阔的天地，也对从事古筝

3、演奏、教学和创作的工作西化倾向者提供了新的机遇和挑战。古筝教育在规模迅速扩充的同时，教学力量却跟不2U【J1：426．④何良俊．曲论．中国古典戏曲论著集成(四)．中国戏⑩陈竹．中国剧作学史．武汉出版社，1999：263．剧出版社，1959：6．⑩谢肇涮．五杂俎(卷十五)．续修四库全书本．③王世贞．曲藻．中国古典戏曲论著集成(四)．中国戏⑩胡应麟．罗生馆中阅伎作．少室山房类稿(卷四十)剧出版社，1959：34．续金华丛书本．⑩胡应麟．少室山房笔丛(卷四一)．上海书店出版社，⑩胡应麟．夜集万伯修中丞署中听奚童弹琵琶即席2001：428．赋．少室山房类稿(卷六十三)

4、．续金华丛书本．③胡应麟．杂柬汪公谈艺五通．少室山房类稿(卷百十⑩施旭升．戏剧艺术原理．中国传媒大学出版社，三)．续金华丛书本．2OO6：389．⑧胡应麟．少室山房笔丛(卷四一)．上海书店出版社，⑨胡应麟．少室山房笔丛(卷四一)．上海书店出版社，2001：429．2O01：424．③胡应麟．少室山房笔丛(卷四一)．上海书店出版社，参考文献：20O1：428、434．f1]胡应麟．少室山房笔丛．上海书店出版社，20O1．③李渔．闲情偶寄．上海古籍出版社，2O00：25．『2]胡应麟．少室山房类稿．续金华丛书本．①胡应麟．少室山房笔丛(卷四一)．上海书店出版社，f

5、3]胡应麟．诗薮．上海古籍出版社，l979．200l：430．[4]谢肇涮．五杂俎．续修四库全书本．⑤胡应麟．少室山房笔丛(卷四一)．上海书店出版社，[5]李渔．闲情偶寄．上海古籍出版社，2000．2O01：435．『6]中国戏曲研究院编．中国古典戏曲论著集成．中国③胡应麟．诗薮．上海古籍出版社，1979：l25—126．戏剧出版社，l959．⑤胡应麟．诗薮．上海古籍出版社，1979：39．f7]叶长海．中国戏剧学史稿．上海人民出版社，1986．③少室山房笔丛(卷四一)．上海书店出版社，2001：[8]余秋雨．戏剧审美心理学．四川人民出版社，1988．423—

6、438．[9]姚文放．中国戏剧美学的文化阐释．中国人民大学⑩胡应麟．少室山房笔丛(卷四一)．上海书店出版社，出版社．1997．200l：430．[10]李昌集．中国古代曲学史．华东师范大学出版社，⑩胡应麟．少室山房笔丛(卷四一)．上海书店出版社，1997．2001：429．[11]陈竹．中国剧作学史．武汉出版社，1999．⑨胡应麟．少室山房笔丛(卷四一)．上海书店出版社，『12]施旭升．戏剧艺术原理．中国传媒大学出版社，2001：430．2006．94叁!■■上发展，导致师资队伍良莠不齐。家长在为孩子挑选教师看似简单的左手技法，其内涵却是深刻的，它要求演时莫衷

7、一是，常常盲目跟风。由于目前还缺乏规范和监督奏者不仅出手准确、有分寸感，而且领会各派乐曲风格．体系，没有足够的信息来评判师资水平，因此滥竽充数的如此演奏者才能在表现传统筝曲时得心应手。古筝教师大有人在。3。作品创作上的多元化另外。一方面是创作者在古筝作品中借鉴了西方的古筝作品大致可分为“传统乐曲”和“创作乐曲”两大音乐元素和演奏技法，拓展了古筝的表演局限，并获得了类，界限较为明确，且互不相容。“传统乐曲”讲究的是左艺术上的突破。而另一方面则是，许多创作者一窝蜂地纷手的“按、滑、颤、吟”，从而突出乐曲的意境；“创作乐曲”纷把目光投入到“西为中用”的创作手法上，乐

8、曲大量地更多强调的是双手弹奏技巧而形成