浅谈许渊冲诗歌翻译中体现的三美

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1、浅谈许渊冲诗歌翻译中体现的“三美”任筱山东科技大学摘要：诗歌翻译作为文学艺术的独特门类，是促进世界文化交流的重要手段。正如文学翻译中的不同翻译理论，诗歌翻译也有其独特的翻译原则和标准，我国著名翻译家许渊冲教授开创性的提出〃三美〃理论，本文以许渊冲英译唐诗《游子吟》为例，分析“三美”论在翻译实践中体现。关键词：诗歌翻译;许渊冲;《游了吟》；三美论;诗歌作为一个民族所特有的语言表达形式，有其独特的风格和文体，诗歌翻译对于传播各民族文化起到了巨大作用，屮国的历史文化渊源流长，诗歌自古就是文人雅士感怀抒情的一种表达方式，中国诗歌外译，不仅是中国文学走向世

2、界的过程，也是自身更新发展的必要途径。一.“三美”论的理论内涵许渊冲先生在上世纪七十年代首次提出“三美”理论，即译诗要尽可能传达原诗的“意美、音美、形美”。他引用鲁迅先生在《汉文学史纲要》中的话：“诵习一字，当识形音义三：口诵耳闻其音，目察其形，心通其义，三识并用，一字之功乃全。故其所函，遂具三美:意美以感心，一也;音美以感耳，二也;形美以感目，三也”[1]。许渊冲认为，“三美”的基础是“三似”，即“意似”、“音似”和“形似”。意似是指译文要传达原文的内容，不能多译、漏译、错译⑵。音似是指译者借用英语诗歌中相似的格律和韵脚，使译文诗歌读起来朗朗上

3、口、有节奏感、押韵好听。不过诗歌的意美已经很难达到，意似也就不必过多要求，尽力表达音美即可。形美主要是结构对仗工整，语句长短大体整齐，最好能做到与原文形似。“三美”并不是同等重要的，“意美”是最高标准，“咅美”其次，“形美”处于第三位，要在传达出原文的意美的前提下尽量达到音美和形美。二、“三美”论指导下的理论实践以下是孟郊诗人的《游子吟》以及许渊冲所作的译本。游子吟慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。唐代诗人孟郊自幼与母亲相依为命，一生穷困潦倒，人近五十才考上县官，将老母亲接来同住，感怀之际写下这篇发自肺腑、感

4、人至深的诗歌。诗歌开头用“线”和“衣”两种最常见的事物将母子虽普遍但亲密的骨肉之情一语道出。中间两句刻画岀一位慈母在游子远行前赶制衣服的画面，两对叠字“密密”和“迟迟”表达了母亲对孩子无微不至的关爱和深切的惦念。最后两句作者畅然直抒胸臆，运用比兴的写作手法，使诗歌意境更为绝妙，意味深长。诗歌没有运用华丽的辞藻，在朴素真挚的语言中饱含诗人对母亲真切的感恩之情。SongofthePartingSonFromthethreadsamother'shandweaves,Agownforpartingsonismadc.Sewnstitchbystitch

5、beforeheleaves,Forfearhisreturnbedelayed.SuchkindnessasyounggrassreceivesFromthewarmsuncan'tberepaid.[3]1.意美题目被译为“thepartingson”而非“atravellingson”,意指儿子将要离家远行的状态，比起有“旅行者”含义的utravellingson,,,"partingson”显得更贴近“游子”的内涵，而定冠词the的使用，泛指即将离家远行的人，而非特指某一个旅途中的人。另外，“吟”作为中国古代押韵短诗体裁名，与英文诗歌“s

6、ong”含义近似对等，可以对译。首句译成慈母手屮的针线，即是游子身上的长衫，而“衣”译为“gown”是根据唐朝的服饰特点，远行旅人所穿的便是长袍，译成此正是合适。第二句“stitchbystitch”为“一针一线”之意，与"密密”有恰如其分的意似，“forfearhisreturnbedelayed”则忠实的译岀原文内涵，可谓是非常完美的展现了原诗的意美。最后两句用“such”引导，感叹母爱如同春口里阳光的哺育仅靠我们如同幼草一般感恩Z心无以报答。译者的语言纯朴自然，情真意切，让读者深刻感受到了原诗的意韵。2.音美原诗文体属于五言新乐府诗，许渊冲

7、采用英语韵律格律诗的文体来进行英译，在韵律和节奏与原文达到一定的音似，这样的翻译风格更利于译入语读者感受作品的音美。在韵律上，英译文诗歌采用的是隔行交互押韵的形式，除第二句外,每句分八个咅节，句尾压尾韵，读起来抑扬顿挫，有节奏感。译本将原诗第二句末尾“归”字和最后一句末尾“晖”字译为“delayed”和“repaid”,可谓做到了极佳的音似，读起来不仅好听，更能感受到诗歌的神韵。1.形美诗歌的形美虽然位在“三美”论最后，但也是传达诗歌意美的关键，在翻译中力求做到形美以辅助译文传达原诗的意美。在《游子吟》英译本屮，用英文诗歌文体对应五言唐诗，每行诗

8、在七个词左右，每句诗第一句末尾采用主动语态形式，如"weaves"、“leaves”、"receives”;而第二句则采用被动语态形式，