钧瓷真伪辨析

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1、钧瓷真伪辨析钧窑与定窑、耀州窑、磁州窑共同组成了北方四大窑系。直至今H,钧窑的故乡河南禹州及登封等地仍呈现诸窑竞市的繁荣景象。由于宋钧瓷的稀少珍贵，元钧瓷也不多见，市场上大量出现的是仿宋、元钧瓷，给收藏爱好者带来很大困惑。现代仿钧瓷的制作工艺达不到宋钧的工艺精湛和釉色的肥厚莹润，大多仿品只是比较接近金、元时期风格。钧瓷的仿品较复杂，大致可分为三类：一、IH仿钧瓷钧瓷在北宋臻于繁盛，自元末以后渐次衰败。明代成化年间有较精致的仿钧红釉瓷器，但不久便断烧。相传万历年间“钧”字因触犯了神宗朱翊钧的名讳，钧瓷窑厂被官府封闭，此后钧瓷生产一蹶不振。清代景德镇仿制钧瓷，雍正、嘉庆、光绪年间均有烧

2、制，但主要集中在雍正年间，雍正七年（1729年）唐英曾派吴尧至河南调查钧窑釉料的配制方法，恢复了钧瓷的制作。这时期的仿钧瓷，一是仿北宋的钧红釉，底部无釉，器型有小花尊、圆式洗、花盆、缸，各式瓶、碗、盘及鼓钉洗等，其中以仿北宋钧红鼓钉洗最为近似。二是仿以天蓝、月白釉为主，兼有涂以红斑的器物。雍正仿钧瓷，其造型和釉色极其逼真，但雍正官窑仿钧瓷大多有篆书刻款，较易识别。没有落款的雍正仿钧瓷，通过仔细观察鉴别，可看出还是带有清代的特征，其釉色浅淡而且较薄，底部大多涂有黑色釉汁，胎骨为白色，有的红釉偶尔出现绿色小苔点，其釉面较宋钧滑润光亮。清代后期的仿钧瓷普遍演变成窑变釉，釉面变化丰富，色彩

3、光亮鲜艳。光绪时，在河南禹州钧瓷世家中有卢氏兄弟开始恢复了钧瓷的牛产，至19世纪初，卢氏烧制的钧瓷精品，形象逼真，釉质莹润，达到乱真的效果，因而有“卢钧”之称。但卢钧与宋钧相比也有明显的不同之处，其釉血没有“蚯蚓走泥纹”,窑变红斑发暗，不及宋钧自然。清末民国时的仿钧大多较为粗糙，器形不够规整，胎釉粗糙，呈色较差，与宋元钧瓷有较大差距。二、不同窑口的仿钧瓷明清仿钧瓷主要冇广东石湾窜仿的“广钧”，宜兴家仿的“宜钧”，雍正年间景德镇仿烧的“炉钧”，还有河南禹州的仿钧瓷等。宜钧胎土为陶质，有细密开片，釉色有天青、天蓝、葡萄紫等。广钧也为陶质，胎骨粗松，虽厚但重量轻，釉面垂釉如雨点状，以蓝釉

4、取胜。炉钧是在高温烧成素胎后，施釉再在小炉中低温二次烧成，故名炉钧。其胎质较细腻、洁白,釉层较薄而光亮，且釉面形成长短不一的垂流状。禹州的仿钧瓷胎质较粗松，胎厚但重量轻。三、新仿钧瓷新仿钧瓷器型多样，普遍厚重较过，有些仿品垂釉现象过于夸张，釉血的特点如前所述或发乌或过于光亮。造成这些差异的原因,首先是制作工艺有所不同，不仅与宋元钧瓷的制作工艺不同，而且与旧仿钧瓷制作工艺也有区别。从宋元钧瓷至民国时期的仿钧瓷都采用手拉坯成型工艺，这种工艺的特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，在圈足露胎处可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处轮指痕明显。现代仿钧瓷有些是用注浆法灌注成型的，用这种方法做出来

5、的瓷器胎壁厚薄较均匀，分量较轻。有的则在器物内壁故意做岀轮指痕，仔细观察，它与手拉坯形成的均匀旋痕有所不同，仿造的轮圈痕不够均匀，即使是手工拉坯成型的，其修胎旋痕也有差异。其次是釉质和釉色的不同。宋元钧瓷釉面较匀净莹润，乳光内含，无论是墓葬还是窖藏出土的钧瓷，都很少冇土锈粘结现象。而冇些新仿钧瓷则伪造土锈或去浮光的处理，施釉较薄，釉色发污，呆滞不口然，没有宋钧那种融化流动及厚润的质感。宋钧窑变色彩过渡自然，而现代仿品大多为河南禹县烧制，在工艺上与宋代有很大差别，主要区别为宋钧官钧窑为两次烧成，釉厚，而现代仿钧瓷一般为一次烧成，釉薄，没有仿宋钧窑的定边缘,那种玫瑰紫、海棠红、月口色；

6、现代仿钧瓷窑变无过渡，有板不口然，整个效果如同景德镇的窑变铜红釉的效果。现代仿窑变紫红色斑的更显呆板不自然，呈色或浅或深，没有作IH处理的则有较强的玻璃光,胎色较真品稍浅，器形比例不协调，失真，造型生硬拘谨，缺少宋钧瓷那种端庄厚重、线条流畅、优雅的韵味和古朴自然感觉。但现代高仿钧瓷与一般仿钧瓷的做法不同，无论从器形、釉色及制作工艺都庶几乱真，鉴别难度大。但是通过仔细观察和比较仍能区分，因为,宋元钧瓷釉呈现的自然、幽雅的乳光和古朴的神韵，是现代后仿者尚未达到的。鉴定学习中，只有多看实物，多到博物馆见真品，多看考古发掘资料，才能体会真假的区别。现对比介绍一些真甜与仿品，以为鉴定参照。元

7、钧窑荷叶盖罐（图1）现藏济南市博物馆。通高24.4厘米，口径9.8厘米，足径8.8厘米。卷边荷叶形盖，斜肩，鼓腹，圈足，通体施天青与月口色交融釉。釉面匀净，乳光幽雅，胎呈灰白色，其胎质及制作工艺在元钧窑瓷屮属精细者。施釉不及底，足边露胎处有垂釉。腹壁可看岀明显的均匀轮指痕。荷叶盖卷曲自然，形象生动，造型给人以端庄、秀美、洒脱之感，是元代钧瓷代表器。元钧窑天青釉三足炉（图2）1995年在山东济南凤凰岗西周庄出土，现藏山东省博物馆。高10厘米，口径12厘米。口沿外折，束颈