精湛的表演认真的探索

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1、精湛的表演认真的探索2010隹9月24FI,恰逢我国现当代首屈一指的剧作家曹禺百年诞辰。为纪念这位戏剧大师，日前由上海话剧艺术中心及上海戏剧学院演艺中心联合出品的话剧《雷雨》，在上海话剧艺术中心艺术剧院隆重献演。这是一台富于创意的崭新演出，它将《雷雨》从严格的现实主义创作方法中解脱出来，复苏了原作原本就有的现代主义因素，在《雷雨》76年演出史上是一个新的尝试，具有可贵的创新意义与启迪意义。王延松导演的新世纪版《雷雨》（简称王延松版《雷雨》）,导演将它界定为“创造全新的《雷雨》演出文本”（笔者认为这实际上是用现代现实主义区别于传统的严格的现实主义创作方

2、法），更多地注入现代主义元素，是一个名符其实的现代版《雷雨》。它不单纯是时间概念上的现代，而更多的是从创作方法含义上界定。它从“人性说”（摒弃了传统的“阶级斗争说”）角度解释《雷雨》故事，通过情爱与伦理的冲突，揭示变异复杂的人性。导演这样解释，完全打破了《雷雨》主题仅仅局限于特定时空的意义，而使此剧具有超越时空的恒久意义。根据这一阐释，《雷雨》中的人物恢复了生活中人物性格、心理复杂多样的色彩，一切都保持着实际生活中人物活生生的，时代的、社会的、个性的特点。在这个版本中，不仅繁漪，鲁妈，四凤等人物引起观众深切的同情，而且周朴园、周萍等人物，也给予了一定

3、同情，体现了原作悲悯的主题。王延松版《雷雨》一方面在导演处理上富于创意，同时将原作的精华乂基木上保留了下来。原作演出时间连序幕、尾声要演五、六个小时，导演删至两个半小时，但原作的精彩场曲如第一幕的“喝药”、第二幕的“斥萍”、“相认”、第四幕的“求萍”、“控诉”等场面都保留了下来。第三幕一个小时的戏删至15分钟，“起誓”、“关窗”等关键场面均较完整地体现在舞台上，既更好地突出了重点，又显现了原作现实主义艺术的魅力，也显示了导演的功力。在新版《雷雨》中，上海话剧艺术中心主要演员的二度创造十分出色。扮演繫漪的徐幸，观众原本以为她擅演柔弱、温情的善良女子，没

4、想到她扮演的繁漪也十分出色，将繁漪的聪明、果敢、强烈的爱憎，既鲜明而又层次分明地呈现了出来。“喝药”一场，前面繋漪还在旁敲侧击指责周萍准备逃之夭夭，但当周朴园勒令周萍下跪逼她喝药，她马上不等他下跪，急促地说：“我喝，我现在喝！”喝了两口，哭着跑上楼。第二幕，周朴园强迫她让克大夫看病，徐幸扮演的繫漪大声抗议，断然说：“我没有病，我没有病，我告诉你，我没有病！”当周朴园拍着沙发背命令她“你应当听话。”她站在楼梯上，居高临下直面周朴园发出阵阵冷笑：“你忘了你自己是怎么样一个人啦！”充分揭示了繁漪蔑视夫权不屈不挠的反抗个性。尤其是第四幕“控诉”一场，她当着儿

5、子、外人的面，不顾一切地诉说:“我忍了多少年了，我在这个死地方，监狱似的周公馆，陪着一个阎王十八年了”，从出场时拿着团扇款款下楼的一位文静少妇，到此时满腔怒火,犹如火山一样爆发出来，将一个久受压抑女子火炽的热情，强悍的心，无效的反抗使她几近疯狂的心理淋漓尽致地演绎了出来。她充满激情的血泪控诉，使全场观众无不为之动容。宋忆宁扮演的鲁妈虽然有的戏删削较多，但她仍能将一个饱受人生苦难的劳动妇女勤劳、善良、坚强的性格，入木三分地刻画出来。鲁妈一生备受旧社会摧残，在精神上和肉体上都遭受过巨大的创伤，她恨这个不公平的社会。然而，由于统治阶级长期的、无孔不入的精神

6、毒害，她还是一个尚未真正觉醒的妇女，她不能理解自己为什么劳苦一牛备受折磨，她也不能解释人世间许多不公道的伤天害理的现象，她只能将之归于“天意”、“命运”。因此。她相信迷信，相信因果报应。她的这种思想也影响了四风。当预感到女儿可能遭遇到她年轻时已经遭遇过的灾难时，她惶恐不安、忧心如焚，但她只能用让四凤起誓的办法，企图躲过这场灾难。这是何等无力而又可怜的做法。宋忆宁以她精湛的表演艺术令人信服地，十分真实地揭示了人物这种复杂的性格特征和心理状态。第二幕，鲁妈来到周家，无意Z屮慢慢发现这一周家竟是她30年前待过的周朴园家，这一“发现”的心理过程，宋忆宁揭示得

7、细腻而又感人。她摸着周家的家具发现自己好似在“梦屮”到过此地。四凤无意中说出这家“姓周”。一种莫名的恐惧登时袭上心头。宋忆宁表演的鲁妈这时吓得缩在沙发后面。为了证实这一家就是30年前她到过的周家，她紧张地、声音略带颤抖地让四凤赶快去打开立框靠右第三个抽斗看有没有一个小孩穿的虎头绣花鞋。此时室内灯光随着人物内心的变化很自然地暗了下来，很好地渲染了鲁妈恍惚进入30年前岁月的心理状态，宋忆宁的表演层层深入地揭示了人物的心灵深处。“相认”一场，演得也十分感人。“谈判”一场，鲁妈目睹长子周萍打次子大海耳光，紧接着就是两段脍炙人口的对话:鲁侍萍（走到周萍面前，抽

8、咽）你是萍，一一凭，一一凭什么打我的儿子？周萍你是谁？鲁侍萍我是你的一一你打的这个人的妈。这两段对话，宋忆宁