以声寓意，以音传情

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1、以声寓意，以音传情　[摘要]以拜伦著名抒情诗《她走在美的光彩中》为个案研究对象，聚焦于文本音系层中的前景化特征，从音位层、音节层、音步层三个子层次入手对诗歌进行系统的文体分析，揭示出诗歌中的音韵美、女性化的优美意境并挖掘作品的潜在意义，即“她”的美来源于对立力量的交融，和谐平衡才是这份美的真谛，同时也证明诗歌中的语音模式不仅具有烘托意义的功效，前景化了的语音模式本身就是构建诗歌意境、表达诗歌主题的重要手段。　[关键词]音系层前景化语音模式交融平衡　　　　一、引言　　　　乔治•戈登•拜

2、伦（GeorgeGordonByron）是19世纪初叶英国伟大的浪漫主义诗人。作为浪漫主义诗歌的一代巨匠，拜伦在其短暂的一生中创作了大量作品，内容多样，体裁颇丰。其中有《唐璜》（1818-1823）、《恰尔德•哈洛尔德游记》（1812-1818）这类气势磅礴的长诗、叙事诗，也不乏篇幅短小、感情真挚、意象高雅的抒情诗。《她走在美的光彩中》（1814）就是后者中的经典之作。这首诗作于诗人第一次与她的表姐威尔莫•霍顿夫人（Ladyukarovsky）。在其1964年的著名论文《标准语言与诗

3、歌语言》中，穆卡洛夫斯基指出，所谓“前景化特征”既是指文体中引人注目的、新颖的、系统地违背常规的特征。常规语言和定式化的日常用语使语言自动化和程式化，因此削弱了人们对语言表达和艺术美的欣赏。文学语言通过对标准语言的常规进行有意识的违背，就能把人们的注意力吸引到“前景化”了的文学语言上来。而与科技文语言和日常语言相比，诗歌语言特别体现前景化特征，诗歌语言的精华即在于对标准语言的违背，这种违背对于诗歌本身的存在至关重要。穆卡洛夫斯基的前景化理论侧重于文学作品中的变异的一方面，而雅各布森（RomanJakobso

4、n）则强调了前景化的另一方面：“平行结构”（Parallelism）。他发现诗歌中节奏，排比，韵律，重复中都有等价的因素，因此也不同于一般的标准语言。　　20世纪60年代，利奇（GeoffreyN.Leech）将穆卡洛夫斯基和雅各布森的变异和平行理论结合起来，进一步完善了前景化理论。利奇将前景化区分为两类：“组合前景化”（syntagmaticforegrounding）和“聚合前景化”（paradigmaticforegrounding）。组合前景化主要依赖组合原则，在组合关系的先行组织的不同位置上重复使

5、用同一语言成分。由于人们往往期待的是不同成分带来的变化，此类平行结构的出现可以有效地打破人们的心理预期，达到前景化的效果，因此也称“平行前景化”（parallelisticforegrounding）。与之相反，“聚合前景化”（paradigmaticforegrounding）的形成则主要仰赖聚合原则，既依靠常规范围之外的语言成分来实现，因此也称“变异前景化”（deviationalforegrounding）。　　另一个与“前景化”紧密相联的概念是“突出”（prominence）。韩礼德（M.A.K.H

6、alliday）在谈到“突出”与“前景化”的区别时强调，“突出”是一个概括性术语，指语言显耀现象，即是“具有显著效果的语言现象”（thephenomenonoflinguistichighlighting）。并非所有的突出都是前景化，只有那些对文学作品的整体意义有一定功能的语言才具有文体价值，才有可能是有“有动因的突出”（motivatedprominence），才有可能是前景化的语言特征。显著可分为两种，一种称之为“失协”（incongruity），指与其他语言或者社会接受的常规相违背的突出，另一种称之为

7、“失衡”（deflection），是指那些在统计频率上出现与人们的预期有出入的现象。前者强调质的偏离，后者强调量的偏离。　　不难看出，韩礼德的失协与失衡就可以相当于利奇的变异与平行，都是前景化的主要方式，但无论某个语言特征是属于失衡/平行，还是失协/变异,只有当其对文本的阐释或者作品的主题意义和美学价值做出了贡献，才能称之为真正的前景化。　　前景化可以发生在语言系统的各个层次上：语义层、词汇语法层、音系层或字系层。由于音系层又由四个级阶——音位、音节、音步和调群——构成，对音系层的前景化分析既是分析音系层各

8、个级阶中是否存在突出形式、而这些突出形式又是否有助于表达主题、是否在特定语境中被前景化。在《她走在美的光彩中》一诗里，突出特征大量出现于前三个级阶中，而调群层中并无明显的突出形式。以下笔者就将从文本的音位层、音节层、音步层入手，对其中前景化了的语音特征进行系统分析。　　　　三、《她走在美的光彩中》里的音系层前景化　　　　1.音位层　　从失衡角度讲，某些音位的高重现率或其形成的平行对称结构在合适的语境中可以烘托某种