教育论文以声寓意，以音传情

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2、，即“她”的美来源于对立力量的交融，和谐平衡才是这份美的真谛，同时也证明诗歌中的语音模式不仅具有烘托意义的功效，前景化了的语音模式本身就是构建诗歌意境、表达诗歌主题的重要手段。　　[关键词]音系层前景化语音模式交融平衡　　　　一、引言　　　　乔治•戈登•拜伦（GeorgeGordonByron）是19世纪初叶英国伟大的浪漫主义诗人。作为浪漫主义诗歌的一代巨匠，拜伦在其短暂的一生中创作了大量作品，内容多样，体裁颇丰。其中有《唐璜》（1818-1823）、《恰尔德•哈洛尔德游记》（1812-1818）这类气势磅礴的长诗、叙事诗，也不乏篇幅短小、感情真挚、意象

3、高雅的抒情诗。《她走在美的光彩中》（1814）就是后者中的经典之作。这首诗作于诗人第一次与她的表姐威尔莫•霍顿夫人（LadyWilmotHorton）见面之后，霍顿夫人当时身着黑色丧服、清新素雅，但衣裙上饰有的亮片却有如天上繁星，映衬出夫人的姣好容颜与美妙仪态。诗人在这一不朽名篇中就巧妙地运用了这一光影交织、明暗交融的意象，描绘出一位融外表美与内在美于一身的优雅女子。历年来的国内外评论在评析该诗时，大都将关注的目光投射到诗人如何通过美的用词、美的修辞构建美的意境上。相比之下，文体学家卡明思和西蒙斯（Cummings&Simmons）的评价则更富深意：“女子之美和诗歌之美源于对立

4、面的结合”。而国内学者辜正坤的评论则不仅具体阐释了“对立结合”的涵义，更指出了这份美中平衡和谐的重要性——“明与暗，动与静、光与色的对比都服务于一个目的：突出地展示一切在她身上都是那样和谐，那样恰到好处”。他们对诗歌主题的解读虽然有助于读者深化对作品的理解，却只是印象式的笼统评论，并无深入探究诗人通过语言选择实现作品主题意义与美学价值的过程。而近年来国内的某些评论文章虽已着眼于该诗中具体的语言特征，分析的焦点又往往放在文本的语义层、词汇语法层上。本文采用文体学中的前景化理论，聚焦于文本中音系层的前景化特征，系统地探讨诗人如何利用前景化了的语音模式突出诗歌的音韵美、意境美并表达深化主题，同时

5、也旨在证明：文学作品中，尤其是诗歌中的语音模式不仅具有烘托意义的功效，“它们的独特安排本身就构成了文本意义的一部分”。　　　　二、前景化　　　　“前景化”（foregrouding）是文体学、特别是文学文体学中的重要概念。最早将“前景化”这一概念应用于文学语言研究的当属布拉格学派的穆卡洛夫斯基（JanMukarovsky）。在其1964年的著名论文《标准语言与诗歌语言》中，穆卡洛夫斯基指出，所谓“前景化特征”既是指文体中引人注目的、新颖的、系统地违背常规的特征。常规语言和定式化的日常用语使语言自动化和程式化，因此削弱了人们对语言表达和艺术美的欣赏。文学语言通过对标准语言的常规进行有意识的违

6、背，就能把人们的注意力吸引到“前景化”了的文学语言上来。而与科技文语言和日常语言相比，诗歌语言特别体现前景化特征，诗歌语言的精华即在于对标准语言的违背，这种违背对于诗歌本身的存在至关重要。穆卡洛夫斯基的前景化理论侧重于文学作品中的变异的一方面，而雅各布森（RomanJakobson）则强调了前景化的另一方面：“平行结构”（Parallelism）。他发现诗歌中节奏，排比，韵律，重复中都有等价的因素，因此也不同于一般的标准语言。　　20世纪60年代，利奇（GeoffreyN.Leech）将穆卡洛夫斯基和雅各布森的变异和平行理论结合起来，进一步完善了前景化理论。利奇将前景化区分为两类：“组合前

7、景化”（syntagmaticforegrounding）和“聚合前景化”（paradigmaticforegrounding）。组合前景化主要依赖组合原则，在组合关系的先行组织的不同位置上重复使用同一语言成分。由于人们往往期待的是不同成分带来的变化，此类平行结构的出现可以有效地打破人们的心理预期，达到前景化的效果，因此也称“平行前景化”（parallelisticforegrounding）。与之相反，“聚合前景化”（