再识清初“四王”的画坛地位

《再识清初“四王”的画坛地位》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、再识清初“四王”的画坛地位：历史曾将“四王”雅至一定的高度，后来又给他们贴上了被批判的标签。什么原因导致“四王”在画坛的地位一波三折。现代人为何重新认识“四王”。　　关键词：“四王”；画坛地位；图式；笔墨空间　　　　近几年，古书画市场中清初“四王”书画作品的价格有升，特别是王时敏和王原祁的作品，仍然在古书画拍卖场中领先。对此我认为，与其说是某些人对四王作品的刻意炒作，还不如说是由于众多人的提倡，让人们重新认识了清初四王在中国绘画史上的历史地位和艺术价值，改变了近代人对清初“四王”偏激批判和一味否定的态度。　　曾经批判“四王”最激烈、影响最为

2、广泛的当属徐悲鸿，他称“四王”为“抄袭派”，并“问罪”至董其昌。很多美术史家及画家从而开始对“四王”绘画进行了更深入地研究，对历史上的文化现象作出了相对客观的判断。认为“四王”主宰了几乎整个清代山水画坛，甚至改变了宋代以后宫廷绘画的风貌，在绘画发展中所起的作用不容忽视。　　关于清初“四王”，可谓是老话重谈，而就因为是老话题，谈出新意和深度更是难上加难，我的切入点也只是在大力颂扬重识经典的基础上，略表拙见。历史曾将“四王”推至一定高度，后来又给他们贴上了被批判的标签，而现在，我们能做的是对“四王”重新进行实事求是地客观分析，认清历史，从而促进

3、国画传统艺术的良性发展。　　众所周知，清初“四王”包括了两代画家，王鉴与王时敏属于上一代，王石谷、王原祁则属于下一代。这两代人都出生于明朝，经历了改朝换代的甲申之变，但年龄的差距使他们的生活与艺术道路处于迥然不同的环境之中，尽管两代人之间存在比较密切的师承关系，但对生活道路的选择及艺术上的取舍却不尽相同。　　王时敏与王鉴远在明代就进入了仕途，他们是皆当时位居高官著名文人的后裔。王时敏的祖父王锡爵为万历朝首辅，王鉴的曾祖父王世贞在万历间官至南京刑部尚书，居“后七子”之首，为一时文坛领袖。有这样的家庭出身，他们都顺利进入了仕途。不过，二人均因仕

4、途不顺在清王朝建立前就离开了朝政。在归乡之前他们就是字画收藏的望族，自幼就在这种氛围里浸泡长大，对绘画非常热衷并具备了一定的造诣，离官居家后，自然成了在野的文人画家。明亡之际，他们都选择了明哲保身，一方面以绘事交游遗民，互通声气，另一方面也与降清的文坛领袖吴伟业、钱谦益等人时有来往，借以保持同新王朝的联系。同时，他们还热情扶植画坛后学，培养子弟读书仕进，以图他们在新朝发挥文人世家的作用。文人画家王原祁的入仕，王石谷的入宫供职，后至二人的名动朝野，最终促成了“四王”艺术成为清代画坛的正统，这都是王时敏与王鉴教育培养的结果。　　当然，“四王”作

5、为汉民族的文人画家，能在满人建立得清朝得势，与当时政治文化背景有直接关系，但与他们精湛的技艺也是分不开的。王石谷和王原祁都深受清帝的厚爱，成为当朝新贵。王石谷在康熙三十年曾奉旨主稿《康熙南巡图》十二长卷，画稿完成后，得到康熙御赐的“山水清晖”四字而荣归故里，王石谷晚年又以此自号“清晖老人”，他得到这样的殊荣，名声大振，前来投靠门下习画的人更多，一时间，“虞山派”成为了画坛中呼风唤雨的在朝派。　　从艺术上讲，“四王”可分两类：王时敏和王原祁祖孙更注意笔墨风格，追踪黄公望，被称为“娄东派”。王鉴、王石谷的画路较宽，力图集古人之大成，他们不局限于

6、董其昌的天地中，在吸取传统的同时，注意取法自然，作品在摹古中求变化，尤其是王石谷侧重笔墨，被称为“虞山派”的代表。他们四人各有所长，但都严守法度。循规蹈矩的“四王”派系，由于受皇室扶持推崇而最终导致了清后期山水画的一蹶不振。民国时期乃至近代对“四王”的艺术评价都不高。　　“四王”的绘画其实是当时整个学术风气在艺术领域的反映，四王对前人的笔意形式作了空前的挖掘、总结与整理，这种从文本到文本的“再创作”，其严谨与认真程度可以说是前无古人的。“四王”画派的艺术追求，是以仿古、复古、崇古为最高追求，这种艺术追求颇与当时的“汉学”思潮相一致，也非常适

7、应清王朝的需要，于是得到皇室的大力扶持，一时成为了清代画坛的主宰。　　虽说“四王”走的是复古的路子，然而把他们列为“保守派”的确不妥，他们的思想并不是顽固不化的，且走出了他们的特色。　　从他们的经历来看，“四王”与明末的董其昌有着很深的渊源，历来被认为是华亭血脉，文敏嫡传。他们中年岁较长的王时敏和王鉴在明末与董其昌同列“画中九友”，均曾得董其昌亲炙，受董的绘画思想影响颇大。作为“四王”之首的王时敏，其祖父王锡爵与董其昌同朝为官，相交甚好，王时敏幼年学画曾请董其昌亲为指导，为其启蒙老师，王时敏自岁时至董故去，他们交往长达三十余年之久。从他岁时

8、所作《仿倪赞山水》图轴的画法、款识，都能看出董其昌松秀自然的艺术风格，董至八旬时还曾给王时敏的画作跋，可见对其影响至深。“四王”在袭取前人山水图式以及笔墨表现上也的确继承和发扬了