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1、汉英翻译（下）教案主讲：魏志成教授第9单元I提示·原文来源林庚、冯沅君主编，1980年，《中国历代诗歌选》（下编二）。北京：人民文学出版社。·译文来源<1>译文1为翁显良译，选自翁显良，1985年，《古诗英译》。北京：北京出版社。<2>译文2、3选自吕俊、侯向群编著，2001年，《英汉翻译教程》。上海：上海外语教育出版社。<3>译文4为Schlepp译，见黄国文《从<天净沙•秋思>的英译文看“形式对等”的重要性》。《中国翻译》2003年第2期。<4>译文5为丁祖馨&BurtonRaffel译，见黄国文《从
2、<天净沙•秋思>的英译文看“形式对等”的重要性》。《中国翻译》2003年第2期。·语体特征与翻译策略<1>篇章本单元为一首曲，作者马致远（1250-1323）是元代戏曲家，但散曲更著名。《天净沙•秋思》不仅是他的代表作和元朝散曲小令中的杰作，也是脍炙人口、历代传诵的名篇。全曲描写一个秋暮行人的见闻与心情，情景均嫌衰飒。<2>句式曲，源于民间，属于可以合乐歌唱的长短句，是诗词发展到元代的新的文学形式。曲和诗词的区别是：曲没有字数限制，而诗词是有字数限制的。不过在句式结构上，曲与诗词一样，句式结构多为名词或名
3、词词组，很少使用完整的简单句或复合句，这是因为在短的篇幅中“要舒展相当丰富的想象，不能不力求简洁，凡可以省去而不至于影响语意的字，往往都从省略。”（王力.2002：261）由于多种原因而省略去主语、谓语或其他成分，或是介词或是连词，但是所省略的部分究竟是什么，往往又是很难确定的；即便如此，诗句的大意还是容易猜着的；诗人以大意的表达为满足。（王力.2002：270）所以在这个意义上，汉语的意合性在诗/词/曲的运用中达到极至。汉语是一种诗歌式语言。<3>语义散曲是一种吟唱，用韵密，几乎是句句押韵，而且不准换韵
4、，一韵到底。散曲用词也比较口语化，整体上的语言都是朴素新鲜的。<4>翻译策略14传统的翻译研究中有这样一种倾向，即重内容而轻形式，甚至把形式与内容的关系形成二元对立的分离状态。根据功能语言学的观点，形式是意义的体现，形式本身是可以表达一定意义的，即形式与内容密不可分。在文学翻译中的许多情况下，抛弃了形式也就是抛弃了意义，尤其是诗歌翻译。诗歌翻译追求“形音意”三美原则，其间的辨证关系是：汉诗英译要尽最大努力争取在意、形、音三方面都尽量表现原诗之美，忠于原作，到达神似、形似乃至音似之要求。所谓形似，就是要下最
5、大努力使译诗的行数和每行的音节数与原诗相同或基本相同；所谓音似，就是原诗有韵律，译诗也要有韵律。在译诗过程中，实在做不到三似兼顾，则舍音似而保意似和形似；在意、形之似无法兼得时，则舍形似而力保最重要的意似，尽量避免因韵害意，因形害意等削足适履的做法。II译法要点9.1译诗“形音意”三美原则9.2意美9.3音美9.4形美III原文与译文【原文】[天净沙•秋思]（元）马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。【译文】译文1AutumnCrowshoveringoverrugged
6、treeswreathedwithrottenvine----thedayisaboutdone.Yonderisatinybridgeoverasparklingstream,andonthefarbank,aprettylittlevillage.Butthetravellerhastogoondownthisancientroad,thewestwindmoaning,hisbonyhorsegroaning,trudgingtowardsthesinkingsun,fartherandfarthe
7、rawayfromhome.译文2Witheredvines,oldentrees,eveningcrows;Tinybridge,flowingbrook,hamlethomes;Ancientroad,windfromeast,bonyhorse;Thesunissetting,Brokenman,farfromhome,roamsandroams.译文3Atdusko’eroldtreeswreathedwithwitheredvineflycrows;’Neathtinybridgebesidea
8、cotaclearstreamflows;Onancientroadinwesternbreezealeanhorsegoes.Westwarddeclinesthesun,Far,farfromhomeistheheartbrokenone.14译文4Tuneto“SandandSky”-----AutumnThoughtsbyMaZhiyuanDryvine,oldtree,crowsatdusk,Lowbridge,st
