符号学与当代戏剧理论.pdf

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1、符号学与当代戏剧理论杜隽一前言二布拉格学派的贡献。符号学的确立是当代社会科学研究的重戏剧符号学的奠基者是捷克语言学家,“,,要贡献从广义上来说符号学无疑是当代虽然符号学在本世纪初已略具形态但哲学以及其它许多思想领域最核心的理论之戏剧分析中符号学方法的应用只有到30至·。”“”,·。一→作为核心理论由FD索绪尔40年代才被布拉格学派的语言学家所注意·、·,和C皮尔斯奠基R巴特等人发扬光大运用俄国形式主义及索绪尔的分析方法布的符号学在方法,论上广泛而深刻地影响了社拉格学派的学者出版了一系列著作区分了会科学、人文科学的其它领域。其中,艺术语言指向外部世界表述的实用功能和指

2、向符,符号学便是符号学部类化的最醒目的结果之号本身的诗学功能之间的差别并由此确立···。、·。一当E卡西尔S朗格及ChW了艺术符号学研究的基础莫里斯创立的艺术符号学本体理论开始大行布拉格学派的学者对戏剧分析有特殊的,,其道时艺术各部类的符号学理论也开始建兴趣他们相当程度上利用了捷克第一部重。、,、·立起来在小说诗歌的符号学理论之后要的戏剧理论著作O齐克撰写的《剧作艺、。》滥筋于30年代布拉格学派重新崛起于60术的美学(1931)的研究成果虽然齐克并非,,年代后期的戏剧符号学成熟起来并在80年结构主义者但他的观点在许多方面都与布代成为当代西方戏剧批评的主潮。拉格语言学

3、家有异曲同工之妙。齐克讨论了,戏剧符号学承袭了符号学及艺术符号学剧作中多种成分的互动关系区分了剧作行,、、、的一般规范以符号学方法对戏剧艺术作品动剧作角色剧作情节剧作地点的材料的剧作文本、表演形态、观众接受三方面进或物理成分与想象或概念成分之间的差异,,,“”“”行了一反传统的分析使当代戏剧学出现了这样实际上和索绪尔的能指和所指概。。·新的格局比较完整的戏剧符号学产生于80念十分接近了布拉格学派中的民俗学家P年代,但其孕育、发展乃至成熟却经历了五鲍加特列夫首次以符号学术语发展了前述观。。十年漫长岁月考察当代世界符号学戏剧理念鲍氏对大众流行形式的兴趣使他能够在,论的历

4、史发展及其面貌了解其符号分析方现实主义剧作的基础上对齐克的某些概括作,。。法对我国戏剧学的发展应该是有裨益的出修整在《民间戏剧符号学》(1938)及《民一87一,,间戏剧的形式和功能》(1940)中鲍氏认为戏是一种非物质的互动关系这种互动关系存.“。”在于通过时空转移使观众进入其中的可变剧的主要特性是变形观众意识到演员既”“”,的张力和人们称之为舞台作品的表演互相是人又是角色并由此意识到演员既是活。.”,,作用中的力量之间而戏剧理论对这种互动生生的人又是视觉和听觉的符号系统于“”。“”关系的分析引起了对某些戏剧成分的符号学是变形就显现出来变形在戏剧符号上,、、、。研

5、究特别是对文本剧作空间演员观表现为转移性及由此显示出的多样性转移。,众的研究性是指符号从一种体类转移到另一种体类“布拉格学派的符号学戏剧理论首次提出这种转移的力量与旧的符号争斗并使新的,”符号出现在它们的位置上,→在转移的基础了戏剧符号学分析的目的初步界定了戏剧,,:符号学分析的范围辨析和阐释了戏剧符号上多样性也随之产生即为具有多种美学,标准的观众所接受的戏剧符号系统具有非常的性质和功能对后来戏剧符号学的发展和。密集的性质。J·洪泽尔是布拉格先锋派“自成熟起了极其重要的开启作用当符号学戏,”。《》剧理论在60年代重新出现时由穆卡罗夫由戏剧的导演其著作戏剧符号动力学(

6、1940)结合了齐克的结构主义观点及鲍加特斯基及其同仁确定的研究领域仍保持着大致。,”。,“相同的方向但是处于草创阶段的符号学列夫对变形的强调根据他的观点构成:,戏剧理论也必然显现出幼稚的形态布拉格舞台真实的任何事物都代表其它的某事物,,学者的语言学家身份使其具有非本质的性这样戏剧基本上是符号的综合体而这些,,。符号都是轻易地就能变形的。戏剧的本质必质而且还带有浓重的结构主义色彩刚,起步的探索工作使其在分析方法上比较粗须在传统的行动观念中来确定但同时也不、、能离开使行动成为“动作流”的语汇、演员、疏论述层次比较肤浅研究方面比较狭。服装、布景、音乐的多种载体的实现。与

7、洪窄·,《泽尔一样J维特鲁斯基在戏剧中的人与》(1940)中也认为戏剧符号的变形性和载物三重新崛起后的骚动有多种符号系统的动作流的灵活性是戏剧的本质。这种灵活性使戏剧在与语言学家什克布拉格学派确定的基本理论在其后并没。“”有取得很大发展当符号学在二战后开始应罗夫斯基的陌生化相类似的过程中特别富,,“用于艺术的部类研究时戏剧却一直未成为有活力并使戏剧显示了感知并理解世界。。”艺术符号学的重要研究对象只有个别文艺的新方法→J·穆卡罗夫斯基是布拉格学派符号学理论家几乎是无意识地附带谈到了一些与戏·:。《剧符号学有关的问题如R英加登谈到戏剧戏剧理论的集大成者在著名论文艺