论戏剧在当代的困境.pdf

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1、论戏剧在当代的困境魏攀(广东技术师范学院天河学院基础部广东·广州510540)摘要戏剧在过去的数百年间风靡全国，但在当代，戏剧走入困境已是不争的事实。主要表现为：娱乐方式多元化的冲击、市场的冲击、人才的流失、剧种的消失、脱离当代生活。如何挽救我们的传统文化，这是我们所思索并要解决的问题。关键词戏剧困境挽救中图分类号：1712．073文献标识码：A何谓戏剧?按王国维先生的说法：“然后代之戏剧，必合言目，还是传统剧目，无论是获奖的没获奖的，市场都不景气。要语、动作、歌唱，以演一故事，而后戏剧之意义始全。”意即以歌创作既有品位，又能在市场上走红赚钱的戏曲剧目，几乎是不舞敷演故事。自戏剧诞生之日

2、起，在很长一段时间内，它是国可能的。市场不景气，评奖更显得重要。戏剧创作本来就难，人很重要的娱乐方式。但最近几十年来，戏剧已渐渐淡出我们既挣不了钱，又得不了奖，更没人干了。平心而论，如果没有视野，不管我们愿不愿意承认，中国戏剧绝大多数品种已面临评奖，不景气的戏剧会更不被人重视，处境会更惨。消失边缘，中国戏剧进入了一个困境，这是一个不争的事实。实际上，即使搞了几百年市场经济的欧美资本主义国家，在城市里，除了北京、上海，省城已很难看到戏，地市级剧也没把戏剧完全推向市场。芬兰各主要剧院，票价仅为成本院基本上没有戏剧上演，甚至剧院都没有几家，多数变为了商的四分之一，所亏部分由政府补贴和社会赞助。

3、智利国家的业之用，个别留下的基本上是上演大片。有时在广场、公园、剧团政府补贴过半。美国大多数剧团属非营利性团体，对艺沿江路防洪堤边，还可以看到围观表演地方戏的情景，表演者术捐赠还可抵税。在欧洲，音乐表演艺术团体经费，主要来源多是普通市民，不化妆，不穿戏服，自娱自乐，但无论表演者、于政府投资。欧美国家对戏剧进行扶持，还有其文化战略的围观者，都以中老年人居多。剧院不演戏，也非剧院所愿意。需要。欧盟成立的一个重要意图，就是要平衡和抵抗美国的如果演戏能够赚到钱，剧院能不演吗?我们必须看到，自国门单边主义和文化霸权。1989年欧洲议会通过“无国界电视”指打开以后，西方文化汹涌而入，渗透到了社会生活

4、的各个方面，令，1997年进一步修订，确保播放欧洲影视作品的时间额度。民族文化越来越淡薄，戏曲失去了赖以生长的厚实土壤。当此后黄金时间美国影视作品播出量开始减少，欧盟国界自己代社会日新月异，人们的审美趣味已发生了很大变化，过去看录制的节目增多。虽然欧盟高度联合，但欧盟各国文化上无戏可以说是最主要甚至是唯一的娱乐方式。但今天，人们所不强调各自传统，极力捍卫和呵护自己的文化特征。欧盟把选择的余地已大大增加，有那么多大片、时尚表演、广场文化、保护成员国文化写进相关法律，如对各自语言、文化遗产保护休闲娱乐，愿意花钱走进剧场看戏的越来越少。戏曲已渐渐和文艺创作的扶持等，都有详尽的法律政策条例和具体

5、创作被湮没。措施。2000年11月，由加拿大、澳大利亚、南非、新加坡等国法国戏剧家汉斯·蒂斯·雷曼在《后戏剧剧场》一书中指发起，在渥太华召开了“世界艺术与文化峰会”，会议主题是“经出：“戏剧与文学在本质上都不以复制现实为目的，而以符号济全球化与文化民族化”，55个国家和地区的文化组织负责人性地进行表现为特点。因此，戏剧与文学一样，都极需要依靠参加会议。会议强调，在世界范围内，面对经济全球化的形势，积极的想象力的支持。而在一种主要对象与数据进行被动消特别是面对美国文化作为强势文化向各国覆盖的现实，每个费的文明中，人们的想象力已经减弱了。同时，文化‘产业’越国家都要保护和发展自己的民族文化。

6、总之无论强国弱国，来越多地屈从于购买与销售的规律。与之俱来的消极面是显在保护发展本民族文化方面都是毫不含糊的。而易见的：戏剧并不是一种像录像、电影、唱片或书籍那样拈在时尚性的消费主义不断“诱导出需求动力”西方流行文手即来，因此容易循环并市场化的东西。”这里谈了现代戏剧化横行肆虐的今天，将戏曲这种没多少市场竞争力的民族艺不容易市场化的理由：“不以复制现实为目的，而以符号性地术完全推向市场，置于西方强势文化的攻击之下而不加以保进行表现为特点”，“需要依靠积极的想象力的支持”，而在数护，其结果必然是惨不忍睹。现在全国的戏曲剧团，除少数剧字化、信息化的时代，“人们的想象力已经减弱”，同时，戏剧并

7、团外，多数剧团的日子都不好过。大多数国营剧团在市场的不是“容易循环并市场化的东西”。这里道出了戏剧市场不景冲击下苦苦支持，拼死拼活也只能挣口饭吃，甚至生存都成问气的深层原因。戏剧市场不景气是世界性的，并带有时代的题，演员要改行，编剧、导演、美术、音乐等方面的创作人员都必然性，并非只有中国。硬说戏剧在今天大有市场，无危机可成了多余的人，人人希求离开剧团另谋出路，戏曲艺术的继承言，显然不符合事实。要是那样，广大基层剧团也不会那么艰和发展