《溪山琴况》的研究

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1、原创性声明本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。论文作者签名：丛盏至日期：趁臣。』，!罗关于学位论文使用授权的声明本人完全了解山东大学有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文和汇

2、编本学位论文。(保密论文在解密后应遵守此规定)论文作者签名：名乌刍，_导师签名：姓日期：塑丛：!：!J，●‘}j，^--≯．{0誓}，山东大学硕士学位论文中文摘要中华民族五千多年的文明史有难以胜数的伟大成果，古琴艺术则是其中尚未被人们充分认识的宝贵的一项。古琴是中国乐器中保留有较多声响资料的乐器之一，所以欲了解中国古代及传统的音乐风貌，古琴实在是一个不容忽视的音乐宝库。但由于古琴的琴谱难认，流传下来的琴论材料又比较少，所以研究的人并不多．因此，今天系统地整理古琴艺术是十分有必要的。由于古琴特殊的文化背景，它总是与古代文人士大夫有着密切的联系，因此，古琴论的研究就不失为一条很好

3、的研究方向。本文在查阅了现有的关于《溪山琴况》的研究成果后，针对争议较多的“结构”问题提出了自己的新看法。并在第二章中作了详细的论证。本文认为，《溪山琴况》分为三部分，即：第一部分：和况；第二部分：中间十一况；第三部分：后十二况。全篇以。和况”为总领，中间十一况主要从古琴演奏意境的角度论述，后十二况则是主要从演奏技法角度论述。“和”是贯穿《琴况》的一条红线，“和”的三个层面则成为了《溪山琴况》的潜结构。在第三章中，论述了徐上瀛“音意之辨”的古琴美学。我们知道，中国古典艺术中，无论是诗歌还是绘画或者是书法，艺术家们几乎无一例外的追求“言外之意”、“画外之音”。在音乐方面也不例外

4、，音乐家们也追求“弦外之音”．在《溪山琴况》中，徐上瀛也明确地提出这个观点，并且，在通篇的行文中，我们都可以明显的感受到他对于。弦外之音”也就是。意”的追求。但是相对于诗歌艺术，音乐艺术又有着它的特殊性，在达到。意”之前，首先应具备熟练的表演技法，也就是苏轼说的“技”。因此音乐中的“技”(音)或许可以对应于文学中的。言一，而演奏者追求的最高境界，也就是文人们所追求的“意”了．。言意之辨”之于《溪山琴况》便是“音意之辨”。另外，本文还将‘溪山琴况》放在中国古代乐论的视野中，从功能、审美、演奏学以及对“和”的概念的梳理中来进一步理解。从而更加清晰的看到<溪山琴况》在中国古代乐论中

5、的里程碑意义。山东大学硕士学位论文总之，《溪山琴况》作为古代音乐理论中独树一帜、自成体系的著作，对我们今天了解，继承和发展中国传统的器乐艺术理论，无疑具有独特的美学价值。为后人研究琴乐美学提供非常丰富，并且可以借鉴与吸收的思想。因此，在中国古代音乐美学思想发展史上，徐上瀛的《溪山琴况》堪与成书于西汉的《乐记》与魏晋文学家、思想家、音乐家嵇康的‘声无哀乐论》鼎足而立。2关键词：古琴《溪山琴况》结构音意之辨和山东大学硕士学位论文ABSTRACTTherearegreatnumberofachievementinChinesecauseithashermorethan5，000ye

6、arshistoryofcivilization．GuqinartisapreciousitemwhichWasnotfullyknownbythepeople．TheguqinretainsmanymusicalmaterialsoftheChinesemusicalinstrument,thereforeifyouwanttounderstandtheChineseancienttimesandthetraditionalmusicstyle，guqinisreallynotallowedtoneglect．Butfortheguqinbookofmusicforstri

7、ngsisdifficulttorecognize．thematerialspreadeddownfromtheguqinresercharequitefew，therearenotmanypersontoreserchit．Therefore,todaytoreorganizeguqinartisextremelynecessery．Asaresultoftheguqinspecialculturalcontext,italwayshascloserelationwiththeancienttimes