河北东路乱弹的起源.pdf

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1、河北东路乱弹的起源李倩孔丽云刘娜(邢台学院河北邢台054001)摘要：河北东路乱弹的起源一是受到高腔、昆曲以及后来的河北梆子、京剧等剧种的影响；二是微商北上后，青阳腔、吹腔等声腔与北方弦索梆子腔相互影响：三是直东交界一带移民大多来自山西，山西梆子等声腔基因与以上诸多声腔特别是当地俗曲结合而最终形成。关键词：乱弹；当地俗曲；声腔河北东路乱弹作为古老的地方剧种，在历代的戏曲文献和条件得以发展。活动在临清一带的民间艺术的争盛，是促使乱弹著述中记载很少。随着众多老艺人相继去世，现有为数不多的老以发展求生存的主要原因。艺人对于乱弹的

2、渊源也知之不多或说法不一。因此，关于乱弹的此外．吹腔起源于安徽的从阳，也由弋阳腔演变而来并受昆起源只能根据老艺人的回忆和相关材料进行爬梳和考证。关于曲的影响。当吹腔和昆弋腔到北方时，也影响了一些地方剧种。河j东路乱弹起源主要有以下几种说法：无疑乱弹也受到了吹腔的影响。在乱弹的剧目里也有《蜈蚣岭》、一《荷珠配》、《顶灯》等吹腔戏。另外在乱弹戏《八腊庙》、《清风寨》、河北东路乱弹北来说(一)主要是受高腔的影响等戏中也都有吹腔。从明初至清中叶，即从十四世纪中叶至十八世纪初叶，我国梆子乱弹腔在河北的威县和山东临清一带传播、发展，在

3、其戏曲艺术经历了一个的新的发展时期；在北杂剧衰落的同时，南发展过程中，受到燕赵、齐鲁民俗和北方弦索声腔、梆子腔声腔戏得到了迅速的发展。在戏曲舞台上开创了以南戏为主的传奇的影响．其风格渐而趋向高亢激越，浑朴粗犷。但主要唱腔仍保时代。随着昆山腔、海盐腔、余姚腔、弋阳腔四种南戏主要声腔剧持原来调式，伴奏沿用唢呐、笛子和弦索(弹拨乐器)。由于保留种的流传和发展，许多地方戏曲也在形成。继元末明初的《荆》、了南曲以檀板司节奏的习惯，渐而取消了梆子击节，弦索也渐而《刘》、《拜》、《杀》与《琵琶记》等传奇流传之后，供各自声腔剧种不用。伴奏

4、乐器便形成以笛子、笙、唢呐为主自成体系的成组乐演唱的新编传奇也在不断产生。至明末清初，弋阳腔发展演变成器，从现在乱弹伴奏乐器的用律以及唱腔与伴奏之间支声复调为一个弋阳腔系统。同时，昆山腔得到了革新而兴盛起来。昆弋的科学运用。可知乱弹的唱腔板腔体的形成和吹奏乐器的应用两腔成为当时主要的两种声腔．取代了早先盛行的北杂剧地位。已经历了相当长的历史。至清嘉庆、道光时期，已形成自已“唱腔昆山腔遍及全国各大城市，弋阳腔在民间广泛流传。弋阳腔又在悠然以长、伴奏音繁节促’的独特风格，脱颖而出，自立门户了。不断的演变发展过程中．形成了新的地

5、方声腔剧种．在各地就形三、河北东路乱弹西来说成为当地高腔剧种。关于河北东路乱弹的起源还有一种说法：在河北、山东交界清初，北京曾是弋阳腔(京腔)的天下，后来曾与昆曲争霸于一带，在明朝以前几百年的历史上受元朝少数民族统治。在残酷舞台。虽然，在城市中高腔让位于昆腔，日趋衰落，但在民间还是的阶级压迫和民族统治下，民不聊生，人口大量死亡和迁逃。特广泛流传着，发展着。京、保一带又是高腔流传最广的地区，所别是元末明初大规模的农民战争。统治阶级残酷镇压，使河北一以，老艺人们传说乱弹从北京、保定一带传来．是受高腔影响发带土地荒芜，人口稀少。

6、洪武时的户部郎中刘九皋在奏折中说：展演变而成是有一定道理的。再据河北东路乱弹的唱腔、音乐、“今河北诸处，兵后田荒，居民鲜少，宜徙山东，西民往耕(见张明剧目、表演、化妆等方面进行比较印证，也可以看出高腔与河北宵等《中国历史耕地问题》)。东路乱弹的一些关系和变迁的迹象。明朝初叶，南戏传奇迅速发展，北杂剧日趋衰落，仅能保存(二)河北东路乱弹受昆曲影响较大元曲之余势。同时各种声腔剧种在民间纷纷兴起。在北方，各地清初，昆曲流布遍及全国，曾独霸剧团，风靡一时。昆曲由于方声腔剧处于孕育和萌芽时期。从山西嘉靖年间形成的蒲州梆受王公贵族、文

7、人士大夫的重视，在唱腔音乐、表演、服饰等方面子以及之后形成的中路梆子(晋剧)、北路梆子、上党梆子等梆子精心研制，艺术上有较高成就。因此，昆曲对各地方戏的发展有腔剧种，可以找到乱弹的影子。据统计山西的戏曲剧种．居全国着重大影响。首位。地方剧种多达54个，占全国300多个剧种的六分之一：可过去乱弹曾和昆曲同台演出，经常上演昆曲剧目，即所谓乱以说山西是孕育地方戏曲的沃土。随同移民流传到河北一带的弹、昆曲“两下锅”。如，著名乱弹艺人吴发宿以擅演昆曲戏《倒铜戏曲文化究竟是什么，虽无据可考，但可以说，山西一带的戏曲旗》、《宁武关》、《

8、观山》等戏而见长。还有不少剧目如：《铁冠图》、文化为后来乱弹声腔的发展提供了山西声腔的基因．是没有问《卸甲》等为学习昆曲剧目。在长期的交流过程中，乱弹向昆曲学题的习了不少东西。除声腔不同外，在表演程式、行当分工、音乐曲综上所述，可以认为河北东路乱弹是在北方和由山西一带牌、武场伴奏等方面都吸收了昆曲的营养