柳子戏中的[乱弹]曲牌考.pdf

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1、lL——————————一⋯一⋯⋯一⋯⋯__⋯⋯⋯⋯一一j民族音乐EthnicMusic柳子戏中的【乱弹】曲牌考■何丽丽明。墒’’。冬静～悻，，鞯盎埔+交界地区的古老剧种，属弦索声腔系统。曲牌是柳子戏音乐的主【卖饽饽】与【昆调原板乱弹】均为四个乐句，其中有两个相体，主要分为两大类，一是明清俗曲类，二是客腔类，【乱弹】属客同的上下乐句，上句同起自sol落于re，下旬同起自mi落于do，腔类曲牌之一，其音调与山陕梆子腔、福建芗剧中的部分曲牌相上句框架音为sol、mj、la、si(高音do)、la、mi、sol、re，下旬框架音似度极

2、高，其动态影响地域上纵跨几个省，沿运河南北走向脉络为s0l、mi、re、do，两者的旋律相似度极高。由于拍子的不同，【卖清晰，是其同源异流主要音调游移的结果。该曲牌的流变有深刻饽饽】旋律较之【昆调原板乱弹】更紧凑，【昆调原板乱弹】更为的历史成因，主要音调的游移是判断其流变的客观依据。舒缓。两者均为六声宫调式。鲁西临清吹腔中的【扬州乱弹】曲牌与上两者曲牌对比如下：⑥一、【乱弹】同质曲牌探究扬州乱弹平调《葵花谭’选段(照)目“嚣【乱弹】曲牌在各地方戏曲中称呼不同，如：在陕西梆子腔中称为吹腔乐调，在山东柳子戏中称为【昆调原板乱弹】，在

3、鲁西临清吹腔中称为【扬州乱弹】，在福建芗剧中称为【腔仔调】，虽称呼不同但其同质核心旋律相同。陕西的板腔体梆子腔(秦腔)是由吹腔乐调几经变化而来，此类声腔多流布于陕、甘、宁、青等西北地区，乐调如下：卖饽饽壬点姐喁脖羹【扬州乱弹】为四个乐句，每两个乐句为一上下旬，上句起音为mi，落音为re，下旬起音为la，落音为do，上句框架音“mi、la、do、mi、re”，下句框架音“la、sn1、mi、re、do”。【扬州乱弹】旋律与上两者相似，从与【卖饽饽】同为吹腔剧种的名称来看，乃是一脉相传。上两者均为六声宫调式，【扬外l乱弹】属七声宫调

4、式。【乱弹】曲调遍及运河南北，运河虽起自北京止于杭州，但活态的曲调却没有因运河的起止而停止，【乱弹】曲调辐射至福建地区，在福建芗剧中竟也存有同质曲牌，如【腔仔调】曲牌：⑦【乱弹】作为山东柳子戏的客腔曲牌，进入柳子戏后派生出腔仔调原板、二格硬板、二板等多种不同的板式，唱腔属平调，如下：⑤中递哪胡斑蝻胞《自堡》篡麓差⋯⋯⋯一．，——一⋯．．【腔仔调】共分四个乐句，第一大句分成两个乐句，两个乐句同起自s0l落于re，第三乐句起音mi，第四乐句是第三乐句后半部分腔韵的重复，结束落音do。【腔仔调】属五声宫调式。与前三者旋精56／、民毫祟

5、IPmlPLEsMUSICI2013·11律极为相似，只是【腔仔调】旋律上较平直，不如前三者变化丰富。四大徽班是在清代乾隆五十五年(1790年)进京，在此前，柳子戏已经进入了北京，而且已经是“一时称盛”的剧种。在京城这个二、【乱弹】曲牌流变成因各大声腔云集的空间内，声腔的交流更为密集，无论是基于民间(一)地理成因艺人的自然交流抑或剧种间竞争性的原因，优良曲牌的相互借在中国地理版图上，中国北方第一城市大都，与南方第一大鉴、吸收、演变乃至回溯至各声腔的初始发源地得以长期存在的城市临安，成为世界戏剧史上交相辉映的一对“双星”。古老的大

6、事件会更为频繁地发生，这也是【乱弹】曲牌流变的一个重要时运河将两大文化名城联结在一起。@京杭大运河始凿于隋畅帝大空背景。业四年(公元608年)，是一条南北水运大动脉，原以输送物资到北(二)移民成因京为目的，刺激了元、明、清三朝六、七百年间的商业活动，促进了明朝运河的通航为大规模移民提供了重要的前提条件，移民南北文化、特别是中国戏曲文化的交流与融合，对中国的政治、经群体主要由依运河而居的商人构成，以山东为例，人数最多的是济、文化等方面均产生了巨大的影响。山陕商人，其次是徽商，再次是江苏、江西商人。据《洪武时期的有戏谚称：“水路即戏

7、路”。京杭大运河给运河沿岸各种声腔鲁西南地区的人口迁移》记载，洪武年间，鲁西的东昌府和鲁西的交互传播提供了契南的兖州府共接受来自山西省的移民近60万人，其中东昌府的机，可谓是流动的运山西移民人口将近占当地总人口的百分之九十，兖州府西部平原河流动的“戏”。以运地区的山西移民人口将近占当地总人口的百分之六十左右。@河的山东段为例，9人口的大规模流动必然带来文化的整体迁移，这使得客腔的子戏的分布及辐射区形成成为可能。以山陕移民为例，山东运河中段城镇是山陕商人域呈现出以运河为中分布最密集的地区，其中以聊城、临清人数最多，人数密集度其次轴

8、线向周围辐射扩散的是运河南北两段的城镇，如济宁等，还有鲁西的曹县、鲁中的泰的清晰路线(如图)。安府等城镇，远离运河的山东东部地区则很少看到山陕商人的足大运河以优越的经济迹。@山陕商人的经营范围颇广，贩货南北，活跃于运河之上，往返条件和充裕的文化养于杭州与临清之间