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1、,,、、。同一句话道字调有轻重长短高低之别平声(阴平、声);在愤怒喜悦或和阳平声原是一种相对平稳的声调仄声,、。哀痛的情况下(上声去声和入声)则是不平之声一般来,,。,和在一般的情况说平声主柔仄声主刚唐诗中无论绝句还,,,下所使用的语调是律诗它们总是通过平仄各半两两相间。,,大不相同因此在句末一般则又以仄声与平韵交错递用实。人们可以从不同现了诗句声调的刚柔相济朗读时使人感到剧牌律声浅探昆曲的语调中推测说抑扬顿挫、错落有致,从而达到美听的效果。,“话人的喜怒哀然而仅此而已其格律形式本身并不具备感。”。乐而语调是由情色彩从而与剧曲的格律形式有着本质的。,、组成语句的各个区别在昆剧的南北曲中格律更趋
2、严密填,汉字的字声组细平仄四声(南曲分八声)的不同的安排与。,,“成长期以来人搭配最终造就了每支曲牌各自的曲名理”。们对昆剧曲牌声趣富于感情色彩的曲牌个性曲牌个性,—。律较多关注的原是曲牌声律结构的缘合产物:只是它对创作内例一〔粉蝶儿〕。容的束缚方、:面唐明皇杨贵妃同唱,其实昆剧曲牌天淡云闲(韵)、,通过对字声字列长空数行新雁(韵)韵的合,理排列组御园中秋色斓斑(韵),,合除了实现美柳添黄,,听之外格律本苹减绿身还担当了传递红莲脱瓣(韵)喜怒哀乐的任一抹雕栏(韵)。,,务一支曲牌在喷清香桂花初绽(韵)顾森聆·吟诵或演唱其歌《长生殿惊变》,—“”。词内容的时候〔粉蝶儿〕属于中吕宫此曲平声仄声,。
3、“”,格律形式所具有两两相间十分工整数行新雁句格律应“”。,、的潜在的情感力为平平仄仄曲中的四言句一般一三字量总在不断地、不论,可平可仄,但作者在此句首字平声处填。:“”。连续地释放当表达的内容一旦和曲牌的格了个仄声数随即在第三字仄声处填了平,,:“”。,律形式完美统一的时候它的艺术感染力就声音新不仅仍在律中且全句平仄数目。,能。得到最大限度的发挥在汉民族的诗歌中仍然保持均衡这一曲〔粉蝶儿〕显得和谐而“”,,、也只有剧曲才真正具备这种能促使内容优美与唐明皇杨贵妃御园小宴的情景极为,。,“所表达的情感高度升华的外在形式从而充切合然而中吕宫的声调是一种高下闪。分为内容服务。赚”之声〔粉蝶儿〕通过韵
4、位处理,塑就了自,,:,诗歌的格律创始于唐人近体诗我们知己独特的曲牌个性它的前后句不是先仄后尹118平,而相反,是先平后仄。由于偶句用仄声收赵五娘唱:,,脚便在和谐中造成了一种乖拗一种不可调乱荒荒不丰捻的年岁(韵)。,,和之势因此这支曲牌所表露的和谐不同远迢迢不回来的夫婿(韵):于近体诗那种格律的和谐它隐隐地包含着息煎煎不衬烦的二亲。软怯怯某种矛盾与危机不济事的孤身已(韵)、可以与〔粉蝶儿〕这支曲牌互为印证对衣尽典(可韵):照的是同一宫调中的另外一支曲牌〔斗鹤寸丝不挂体(韵).·鹑〕此曲在《长生殿惊变》中曾用在〔粉蝶几番要卖了奴身己(韵)。:儿〕后面〔斗鹤鹑〕的格律如下争奈没主公婆教锥管取(韵
5、)仄仄平平思之虚拱飘命怎期(韵)平平仄仄(韵)难握(韵)仄仄平平实王玉灾共危(韵)·平平仄仄(韵)一一《琵琶记吃糠》“”、“”、“”仄仄平平仄仄平本曲中的入声字实怯没和所有“”,仄仄平平(韵)(此句或作六言)的不都在平声位置上故入作平(南曲中人,。,仄仄平平声可作平声也可作上声或去声)又第五句()“”,“’,,“’,平平仄仄韵典字第七句几字第八句取字均可填,,,。,。全曲字声从单句上看平仄两两相同音节为平声这样全曲除衬字(小号字下同)以同样显得舒徐、雍容,构成了和美、愉悦的情外的75个正字中,有43个为平格,加上三处,,,调但是〔斗鹤鹑〕所表达的和美和愉悦是有仄声位置尚可填成平声使得平声在此曲
6、中。,:。,“限度的这种限度主要也是表现在(一)句占了压倒优势尤其最后三句思之虚飘。,,”“”“;;脚的安排它的偶句除第六句外都以仄韵飘连用了五个平声难握连二平实王王。,收煞(二)一的平声韵句它”。,,第六句是全曲唯灾共危又是孤仄诚如前述平声主柔连用,,,,,。的本身两仄两平虽为和谐但头两字为仄平声文句声调便显得阴柔有余阳刚消衰,(),尤其第二字偶位的仄声使它与前句和后这支〔山坡羊〕在它的最后三句总共十六个,,,句担枯从而一变原来前四句上下担对的格字中安排了十三个平格这样的格律不仅唐。,局一般地说中,。吕〔斗鹤鹑〕宜用在载歌载舞代近体诗中绝没先例宋词中也极为罕见显,,,,,的欢愉场面但它的偶句
7、仄韵以及第六句开然这种特殊安排完全是出于声情的需要、,始的粘对的失调决定了:、它所适应的那种欢即把前面已经造成的抑塞凄婉之情进一步,,。,愉气氛不应是无优无虑的寻欢作乐歌舞升向高潮推进另外本曲大多数唱句用了仄,,,。,平的下面它一定有所潜伏透射出某种不平韵使声情在悲凉中透出怨愤来同时除第.·静的信息《长生殿惊变》的剧作者,,,让唐明三句外几乎句句用韵韵脚过密进一步强“”“。。皇与杨贵妃在安史之乱前
