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1、·吓玛丽娅卡拉斯的教学玛丽娅·卡拉斯陈复君译,音而唱is音正如根据声乐上留音规律所要求的那,现在我们来研究蕊扎特,“。“a样使得这个deis’a的声音更热情些我建议mil··,《》o其扎特唐琪第二幕唐娜安娜的咏叹mdn矿也要填满三度来唱为了与随后几乎是呼喊“”“”,。调’的0Din造成强烈对比这儿需要更多的退情,,当然演其扎特时要十分谨慎仿佛歌唱者用脚谱例3。,,尖站着一样与此同时莫扎特要表演得十分真挚要《》ca。根墓于好象游吟武士中的咏叹调那样的belnt。,cao学派莫扎特是belnt的伟大大师有美丽丰满,。·的声音和绝妙的legat因此唱莫扎特也要象唱威尔一.1`一t卜.1`峨di`.互
2、lmd00101一一一口,。第一样在歌唱方法上没有任何区别·,。关于唐娜安娜的咏叹调我可以作以下建议开,,,始的宜叙调比如说我是按作曲家所写的那样“,”,唱的呵天哪(0iDo)的呼喊要深入肺腑假如t它:“o。”。,“,,而不是象传统所要求的那样和mallmdn对比的话注意呵不我的宝·,,”,n。mfon谱例1贝a(hbee)是十分重要的这是唐娜安。娜的自我保护谱例4`e,.d一!.,,,要记住所有你唱的装饰音都应当有思想内汤否,则你最好不要唱它为什么我在这儿不象通常那样做一个声音的留音?常例2“,,Troppomiaee在宜叙调的第二部分印i这一,句可以在乐队的和弦之后开始而不要象作曲家所写·
3、.er二,.且,,,。的那样这使你有可能平静地换气继续歌唱但是··,令店娜安娜发怒的原因是因为她的心上人唐不要把句子的开始拖得过份长不致使得后来吐宇不。。。“”典塔维奥称她是严酷的人(C川dsle)她不仅仅在重复清也不要唱得太快在严酷c(urdele)这个宇之后,·,。“,。Crudele"这一个宇她是在控诉店奥塔维奥因此应当做一个弱音而音色不要过份暗淡,。`aaa这个字一定要唱得坚实非常有份量假使按照传统在接近,abbstnzpert’e时要十分小以,的唱法把中间的音唱成经过音那么句子就会变得太谱例5、。“”,柔和太温存随后在desia这个字上应当不唱a1··12谱例`·一卜卜二七二,.,忆
4、二一.0.,一01.卜10.0一r一如-.诬一d住r一一一,abbastanza51之前要唱得连不要唱成在译,,贯(跳gaot)从降is下行时这儿不要把降is唱得太-。,,,ora。。轻不要忘记这是古典音乐在声音上不要有vibrar要注意m一字上的发音要在字上把声,。oe音保持到最后直到发ar音的最后一瞬间假如象通“、,,Larghetot开始时在No’n上的进声要清晰干常那样把辅音发得过早那么这就会盖过了声音可·。。,队线条要继续果断有力在这一切之后唐娜安娜能破坏旋律的整个线条然后在降la之后换气这不。,要使典塔维奥相信自己的爱情要使音乐在这个句子仅有助于你唱得更有意思而且在戏剧上能更好地为
5、,:上得到喘息不要加快速度。:下面的Allegr作好准备谱例6谱例10一o一e一一o,班.m五dlrbllld。卜.1,“。随后是三个句子它是由tu"字开始的要注意使作为这首咏叹调中的卡巴列塔(一种小规模的咏、。“,’utueonoaae,音清晰明确第二句scilmif不能叹调或谣唱曲大多富有英雄色彩译者)的All-e“一一一一一一,,,,—诊eonoaaeeao,唱成tucsilmif这儿需要Lgtogretotmoderat我建议要在一个位置上唱把每两:,要唱成一条连线ah唱个八分音符连结在一起并用的练声曲组成的讼例,:7整个大句子并且要用同样的音色谱例n人1l.lr.`to.od.rat
6、。-。一,-名一。.一。诬l,laf.一一·.f.r-`jor一011⋯⋯“,,,ealma11tuotoento在下一个句子mr中要注:意旋律中32分音符和16分音符之间的区别谱例8`”,e而在第二句,Piat进入时我把每两个音连在一,:起使得整个句子更有个性谱例12“,,,“,,nonoiehiomoraNo。midir.在vu之后在。,a字上重复之前要做一个深呼吸当然也可以在mor,,,e.上的延长号之后换气但我认为这样做不太好会(pi)止:破坏音乐的流杨性13“咏叹调戏剧情节中的第一次变化是从iacair,,,ama最后我宁可用ha唱最后的花腔经过句而不是nti"这一句开始的费奥迪丽姬
7、发赞要忠实于自,、。,:象写的那样用e你可以用两种方案试试可以选用你己的爱情这个句子要唱得十分温柔块gaot口,,认为更好的方案而我用ah唱要容易得多石同样我谱例16笋“”,建议在mitaid字上不要象总谱上所写的那样从la,。-开始唱id宇母i要在最后一个音上发出否则在id一,i卜i上会使比gat的线条中断旋律变得过分断断续:一-a一1eariti续一二讲例13,要注意宜叙调的所有句子几乎都是用
