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1、·论戏剧场面的综合陈世雄厦门大学副教授内容提典,本文阐述了戏剧思维和场面综合问题包括场面综“到合中的双向运动及场面综合的一个垂本课题本事“”。—与情节矛盾处理问题等等文章对中国戏曲在进行场。面综合时所遵循的原则也作了综合分析SuarymmTheartieleillustratestheideologyintheatreandeeaseees,eaaees,thunifitionofnthmutulityndonflitzereesesreseees-analyingthpiniplinontutingninChi·nese
2、PeraO:“列宁在《》中摘录了黑格尔《》哲学笔记逻辑学里的一段论述从来,造成困难的总是思维因为思维把一个对象的实际上联结在一起的各。“”个环节彼此分隔开来考察列宁在笔记中写上对,’l并进一步阐发了:“,、这一原理如果不把不间断的东西割断不使活生生的东西简单化粗,,,、、、糙化不加以割碎不使之任化那末我们就不能想象表达测盆描述。”,“运动→剧作家在进行戏剧思维时同样必须把不间断的生活流加以,、、,“”,”分割才能进行选择加工提炼并将这些单元综合起来结构成为。一部完整的戏剧作品中国清代的李渔在《闲情偶记》中把戏剧创作比:“,
3、。”作缝衣其初则以完全者剪碎其后又以剪碎者凑成这是非常形象。的比喻,,“”。思维单元?卢那么在戏剧创作中剧作家的是什么呢是场面卡契在谈到莎士比亚悲剧中的场面时说道:“每个这样的场面都是不可,‘’。取消的独立的个体是一个完整的单子⋯⋯莎士比亚场面的戏剧综。合是一种由事实归纳出来的综合它是单一独立的个体之间相互作用。“、“””而建立起来的←这里既谈到场面是戏剧中完整独立的单子,’<即,“”,)又谈到场面的(乃至各种艺术思单元综合从而肯定了戏剧思维,维)同样有个分析与综合的间题应当看作是对戏剧思维和各种艺术思维的重要论述。,。、
4、然而戏剧场面的综合是个颇为复杂的课题不同的戏剧体裁戏剧流派在进行场面综合时遵循粉不同的原则,我们不能像巴赫金所批,“”。评的形式主义者那样把创作理解为现成的成分的重新组合↑其次,运用程式化思维方式的中国戏曲在进行场面综合时遵循的原则也。。和西方话剧大相径魔这些都是需要仔细区分辨别的()中的双向运动一场面综合,、。在话剧中场面通常是按角色的上场下场来划分的一个角色的上场或另一个角色的退场都可以增强或者减弱舞台上的戏剧性张力,使戏剧情境发生变化,造成一个新的戏剧场面。。戏剧情节是由许许多多大大小小的场面组成的卢卡契在谈到莎“”
5、:“士比亚戏剧中急速变化粉的短小场面的节奏和氛围时写道命运曲线的节奏从来不仅仅是一条伟大的概括的直线当然也是这样,—的而是由许多五彩缤纷的爆发性的瞬时组成⋯⋯这些瞬时在戏—,,剧中依次出现它们彼此对照和相互补充最后就形成了一个有丰富意.”“(”)盆的统一体↓这里谈到的戏剧场面的排列顺序依次出现和互相作用,对戏剧思维说来是至关重要的。“”即使是那些主张剧作应当非情节化而仅仅客观地描绘生活流的,。。戏剧大师同样十分重视场面综合一个典型的例子是契诃夫。曾经有一些契诃夫剧作的研究者在这个问题上陷入混乱有一种,,《》“看法认为三姊妹
6、的故事只是拖长而没有发展⋯⋯无论你愿意从,,。哪一头或是从哪一个地方开始叙述她们的历史结果都是一样的如果你把第一幕搬到第二幕,把第二幕搬到第一幕,这对问题也毫无影··。····。,响⋯⋯这是一部朴实无华的戏剧它没有系扣正如生活没有起。,。,”点它没有结尾正如时间没有尽头〓按照这种论断契诃夫剧作连,。总体构思都不存在更不要说场面综合了以研究契诃夫著称的批评家。,“,叶尔米洛夫驳斥了这种看法他指出《三姊妹》一剧既有系扣也有解,、,扣它是一个十分完善的既复杂而又简单的优美的艺术建筑是契诃,‘夫结构技巧的真正杰作它里面的任何东西当
7、然是绝对不能够随便搬’。,动的剧本的行动是按照严格缤密的情节法则向前发展的只不,,—过这里的情节是契诃夫式的它不是在表面上运行着而是在剧本的深,。,”《处运行粉它表达了剧本内在主题的潜流⒈叶尔米洛夫认为在三,“、姊妹》中幕与幕的文替和场与场的交替都有着深刻的谨严的规律性。”和连贯性⒉这就肯定了契诃夫剧作是诸多戏剧场面高度综合的结,。果是严谨的戏剧思维的产物、、“”,被视为无情节无动作无冲突的静剧的《三姊妹》尚且如此可,。见场面综合作为戏剧思维的一个规律是具有普遍意义的。间题的关键是场面综合本身的机制究竟是什么因素制约着剧作
8、,家思维的方向和过程?首先让我们看看最常见的戏剧思维方式说。—明性方式,,在运用说明性方式的剧作中场面综合可以从人物性格出发也可,,以从主题思想或某种观念出发但不论其最初的动机和出发点是什么。,都是一种双向的思维运动多年来一直有一种说法似乎从观念出发就“”,,,是主题先行就不可能写好人物性格反过来从人物
