论泰戈尔的静止戏剧.pdf

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1、4_戏剧艺木TheatreArts论泰戈尔的静止戏剧一冉东平内容摘要：静止戏剧是泰戈尔象征主义戏剧中的一个重要现象．它源自剧作家的诗性情怀、戏剧的叙事方式以及独特的叙事结构。泰戈尔静止戏剧表现出的观念性、抒情性淡化了戏剧的冲突．淡化了戏剧情节，并直接影响着人物性格的塑造。泰戈尔重抒情、重片断式的叙事结构，对戏剧幕次和场次的划分起着至关重要的影响，突破了西方传统戏剧的叙事形态，并按照剧作家自己的创作意图进行编排。关键词：泰戈尔静止戏剧叙事结构中图分类号：J80文献标识码：A文章编号：0257—943X(2014)02一O004

2、—06没有冲突就没有戏剧，这是从亚里士多德到黑格尔以来西方传统戏剧公认的艺术法则，然而印度戏剧家泰戈尔的一部分象征主义戏剧，如《春之循环》《邮局》《修道士》《齐德拉》等却追求一种淡化戏剧冲突、淡化戏剧情节、淡化戏剧结构作用的艺术风格，这与西方传统戏剧形成一种完全不同的审美价值取向，因此从其戏剧艺术特性来看应归于静止戏剧之列。静止戏剧是一种使戏剧动作处于相对静止的戏剧，这种戏剧使矛盾的冲突，情节的发展，人物性格的变化都进入一种相对缓慢、停滞的状态，以此来摆脱传统戏剧艺术法则的束缚。静止戏剧理论最早是由比利时象征主义剧作家梅特林

3、克提出来的．他针对l9世纪欧洲戏剧舞台追求一种紧张激烈、恐惧奇异的戏剧效果，强调戏剧要在静止中显示人物的性格．表现作家的思想。但是泰戈尔的静止戏剧与梅特林克在审美观念上存有较大差异，因为泰戈尔的静止戏剧具有一种诗化的特性，戏剧的一切都是为了抒发剧作家内心情感而安排的，更多地源自剧作家的诗性情怀，来自戏剧内在思想与情感的抒发以及独特的戏剧叙事运行机制。泰戈尔的静止戏剧像充满激情的诗或歌，它是剧作家内心情感的自然流露。泰戈尔首先是一位诗人，其次才是一位戏剧家，他的静止戏剧很难用戏剧的标准来衡量，只能用诗人的情怀去体验，只有这样做

4、才能真正感受到剧作家的内心世界。泰戈尔的静止戏剧是剧作家一种诗化的内心独自，其戏剧重抒情，而非像其他剧作家那样去用心编织戏剧冲突和故事情节，这也使得泰戈尔的静止戏剧在情节上进展缓慢。刘安武先生说：论泰戈尔的静止戏剧■52014／02“抒情的成分在泰戈尔的戏剧中占有相当的比重，他作为抒情诗人的特性在戏剧中也有充分的反映。他的重点或注重的焦点不在戏剧冲突，而在于带戏剧性的描写或倾诉。”⋯(∞用诗人细腻的情感去拥抱大自然，强调人与自然的和谐是泰戈尔静止戏剧表现的主题之一。1915年的《春之循环》表达了剧作家对春天的神往以及积极拥抱

5、大自然的美好心情。从整个戏剧来看，《春之循环》的戏剧冲突非常缓慢，戏剧的大部分场面都是在表达着剧中人物对春天来临的向往。戏剧的“序幕”一场仅仅是一个引子，戏剧情节从一个百无聊赖的宫廷生活转向了对春天的寻找和追求，剧作家用诗一样的语言抒发着自己对春天的感受，正如剧中的国王问道“戏里有诗歌么?”回答道：“是的．国王。每一幕的门都是用诗歌的钥匙打开的。”[](P泰戈尔在戏剧中热情洋溢地写道：“在每年四季的戏里．‘冬天’这位老人的假面具揭去了，‘春天’的景色极美丽地显现出来。”[2](P．19)“冬天正在拉开他的面具——他的隐藏着的

6、青春将要显现了。”l2_(泰戈尔在这部戏剧的舞台指示中写道：“‘春之使’出去了，萧萧作响的竹叶中、鸟巢中，以及正在开着花的枝头上，都有歌声。”l2l(欢快、激情、飘逸的情绪飘荡在戏剧的每一个角落，我们可以从泰戈尔的戏剧中感受到剧作家的内心情感以及发自内心的心灵独白。由于《春之循环》重抒情，剧作家在叙述冬天向春天的转变过程中，在讴歌春天来临的欢乐场面中，戏剧没有形成矛盾性的冲突。人物之间的和谐关系和对春天向往的情感表达，使戏剧在情节进展上比较缓慢。从整个戏剧的叙事来看，泰戈尔是将《春之循环》作为一首抒情诗来创作的，在这样的叙事

7、境遇中戏剧冲突在诗情画意的戏剧场面中逐渐退居了第二位。在泰戈尔的静止戏剧中歌曲的出现为戏剧走向静止作出了努力，也增添了几分诗情。泰戈尔在评论其早期戏剧时说：“在这里面重要的是歌曲而不是戏剧。⋯⋯它的特点是，它是情感的戏而非动作的戏。”l3】(”将歌曲运用在戏剧中，这种艺术形式最早出现在古希腊悲剧中，这是古希腊悲剧产生之前祭祀酒神的活动遗留在戏剧中的痕迹，因此亚里士多德在《诗学》中将悲剧划分为六大要素，歌曲排在第六位。歌曲在古希腊戏剧中曾起着重要的辅助作用，它时时根据戏剧的发展参与戏剧的叙事，譬如：对戏剧内容和人物的介绍与评说

8、等，以此推动戏剧情节的发展。而在泰戈尔的静止戏剧中，唱歌作为一个重要的戏剧动作，占据着举足轻重的位置，应该说歌曲在泰戈尔戏剧中曾起到过比对话(台词)更能表达作家情感的效果。中国古代《毛诗序》中写道：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌