从当代书法创作的趋同性论“笔墨当随时代”-论文.pdf

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1、文艺风赏摘要：“笔墨当随时代”，这是中国清代画家石涛的一句名言，石涛所倡导的“笔墨当随时代”之论，不仅影响了同一时代的书法绘画，其后也在中国书法绘画领域影响深刻，他的这种艺术思想充分体现了他对“事理圆融”思想的深刻理解。关键阗：“广西现象”；学院派书法；流行书风；书法辰览从当代书法创作的趋同性论“笔墨当随时代”文l厉吉志．周莎莎笔墨当随时代的含义涂乱画，而是要求在立足于传统的基础上。上，都有着不同于寻常创作方式的处理。石涛提出“笔墨当随时代”的主张存在表现出的“物我两忘”的潜意识中，达到“心毫无疑问，书法界在这一个时期内，纷着三个方面的内涵。一，所谓笔

2、墨指的是中忘其手，手忘其笔，心手达情，书笔相忘”的纷的展开了对于“广西现象”的广泛关注和国的传统文化，中国绘画书法正是因为有最高境界。(3)主体创造：要求现代艺术评议，尤其集中的是对直观的感觉提出了中国之“笔墨”，所以才形成了中国传统的家自身设计自己，自导自演，不为他人触“重形式，轻内涵；重制作效果，轻功力学艺术特色；二，所谓随“时代”，是对中国绘动，以显示自己创造力的非同寻常的审美养”的质疑和批评。站在某种高度视点上，画书法发展问题提出的原则与标准，即传意识。(4)突破等量平衡：认为书法家所强“广西现象”只能是一种“本末倒置”的现统的“笔墨”不能失去

3、时代的气息与风貌，调的“稳中求险”，其结果往往是稳有余而象，它同时具有形式与传统的统一，但对于否则会失去新意，乃至停滞。三，笔墨也是险不足，就“当代书法”而言则恰恰相反，是他们作者来说，不存在“想通过效果来遮掩物质，也是工具，这就如同西方的油彩一对等量平衡的破坏口破解，在“欲倒而不内涵”。这些有关书法创作问题无非是反映样，是表现“术”的载体。笔墨只有通过艺术倒”的不等量中找寻新的平衡，也就是“险了时代思想而已。家的艺术思维，才能够使其产生中国独有中求稳”。(5)重返“自然”：认为“当代书法”不难看出“广西现象”的作品形式，是绘画。从教条的理陛中解放出来

4、，重新投向大自针对着全国性的书法展览。“形式训练”及然的怀抱，体验到近似原始自由状态的境其目的性的强化，毕竟只是改变创作观念笔墨当随时代的诸文化背景现象界。与方法的开始。确切的来讲，它意味着在当(1)审美方式的形式转变在现阶段对于书法的当代性内涵及所代“主流”书法的含义范围中，扩充了一个书法书学材料乃至相应的哲学观念，谓书法本质的认识上，全国展的组织者同新的创作方向。通过画册与图书出版等传播媒介影响到中真正的前卫书法者之间，是存在某种本质(3)学院派书法国的艺术家，使之在思想上和创造艺术过差异的。当代的书法思潮，它正走向书法1994年，在“广西现象”之

5、后，陈振濂程中，提供了多种形式参照和借鉴的可能。“形式主义”的道路；如广西现象的出现，或先生在书法媒体上推出了关于倡导“学院1985年10月，在北京中国美术馆推出的学院派模式的提出。派”书法创作的大讨论，所谓“学院派”，即《中国现代书法首展》“现代派”书法的群(2)“广西现象”的形式与经典构成创作的一种“流派”，它是一种将书法体，就是这样产生的。当代书法的开端，正1993年，全国第五届中青年书法篆刻创作走走向专业化的思潮，强调专业水平是基于以上背景，书法艺术观念的现代性作品展的评选结果在北京揭晓，在被评为的艺术创作能动意识，是学院派的第一个提升，是离不

6、开美术界的参与，也正是由相一等奖的1O作品中，来自广西的获奖作品前提与立足点。互渗透中，隐含着某种可以深化的创作趋占的比重较大。这一现象，在历次的全国性在1994年11月的台湾《雄狮美术》杂同性。(1)审美的多元化：认为“当代书法”大展中是绝无仅有的，由于其轰动陛的效志上，陈振濂先生进一步地具体提出了他中所包含的各种艺术语言(诗境、画意、哲应，它自然被称之为“广西现象”。的三个创作“基点”即“技术品味”、“形式至理及音乐、舞蹈、建筑、雕塑)，尤其是绘画这几件在当时倍受评委青睐的广西获上”、“创作意识培训”。在1997年初，面向中的形式美法则，可以直接用

7、于“现代书奖作品，有着明显～致的群体创作模式与社会的“学院派”创作实践正式开始了。具法”的仓怍表现中来。审美的多元化，就表“形式至上”的显著特征，几件作品都主要体是以“讲习班”、“讲座”等形式，有意识地现在同一时间中与空间里获得更多的内容是在书法整体视觉展示氛围的制作技巧上示范、培训。当然“学院派”书法创作以其完和形式的美感。(2)随意性：认为“当代书大做“手脚”，在宣纸上做底、做旧、钤印、分整的面貌展示，是1998年初在杭州和北京法”在创造过程中所表现的随意l生不是乱开书写，以及以平时简单的书法技巧排列两地相继出现的{98学院派书法创作展》，90·