安顺屯堡山歌的艺术表现.pdf

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1、第15卷第3期安顺学院学报Vo1．15NO．32O13年6月J(]URNAL()FANSHUNUNIVERStTYJtin．2013净攀口毳屯堡文化毳安顺屯堡山歌的艺术表现叶晓芬(安顺学院中文系，贵州安顺561000)摘要：安顺屯堡山歌在乡野流传极为普遍，是人们抒发情感的一种表达方式，兼具娱乐与教化作用。一直以来，安顺屯堡山歌以独特的韵味表达了雄浑与豪放的格调。歌词用方言演唱，通俗易懂，具有浓郁的地域特色；艺术上是“赋”“比”“兴”等多种手法并举，描绘了人们的生产劳动和社会生活，抒发了人们的思想感情。关键词：

2、屯堡山歌；语言特色；艺术手法中图分类号：Hl79文献标识码：A文章编号：1673—9507(2O13)03—0007—03安顺屯堡山歌曲调质朴、节奏自由，在乡间流完。尽管演唱者也能一气呵成，唱完乐句，音量也传极为广泛，常见的是微调式和两句体乐段结构。不小，但是喉部肌肉紧张，嗓子较挤，容易破音，其内容丰富多彩，较为常见的有三类：一是关于劳长时间的演唱易把嗓子唱哑。动和爱情的，包括赞慕、相思、相爱、送别、思别假声，也叫假嗓，在传统戏曲唱法中叫作“二等；二是关于民俗风情的，包括衣食住行、婚丧嫁本腔”。演唱时通过有意

3、识的控制而只使部分声带娶、农时节令、宗教迷信等；三是关于社会变革发生振动发声，这种声音比由整个声带都振动的的，涵盖逗趣、启智、歌唱传说故事、人物新闻、“真声”要高要弱，而且音色有晶亮透明的感觉。景物古迹等。语言上，用方言演唱，通俗易懂，具假声的唱法首先对声音的位置要求是高位的，而且有浓郁的地域特色；艺术上，继承和发扬《诗经》发声点要集中，同时气息必须吸得深，再加上咽壁善于运用“赋”“比”“兴”的表现手法。的挺立，这样产生一种上抗下坠的力量来支撑声一、屯堡山歌的演唱技巧音。屯堡山歌中男声的假声音域相当高，甚至超

4、过山歌的唱法一般有真声、假声及真假混合等三女声，达到了小字三组的e音，超出了自然的音种方法。选用的唱法由山歌的内容及演唱场合以及高，因此要憋足劲，增强声带的张力，才能达到歌曲风格的不同来决定。有时只用一种方法演唱，“响遏行云”的效果。但在音特别高、延长时间较有时同一首歌中三种唱法都会用到。长的时候，演唱者会很费劲，脖子有些僵硬，有点真声，也就是通常所说的用大本嗓(本嗓又叫“喊”的感觉，但只要腹部肌肉还是用力地把气息大嗓，在中低音区)来唱。发声生理机制近似于拉住，加上高位置的头声，那么演唱时声音便自然“胸”声的

5、特点，音量大，泛音多，接近于生活语而然地持久传远。言发声，常用于中、低声区。这是屯堡山歌演唱用真假声结合的唱法，其特点是气息深，能产生得最多的发声方法之一。由于山歌演唱者大多没有整体的共鸣。它既有真声的结实、明亮和力度，又经过专业的声乐训练，因此用自己本身的嗓音条件有假声的柔和、圆润和高位置，上高音也省力，既来演唱的较多。发音特点是呼吸很浅，几乎没有共非真又非假，而是两者有机的结合。受过专业歌唱鸣，靠嗓音的自然条件来发声。音域较窄，气息也方法训练的歌手大多采用此种方法。演唱者声音饱不能持久，声音送得不远，有时

6、乐句很难一气唱满，有力度，传得远，即使演唱时间长，嗓子也不收稿日期：2013—04—10基金项目：贵州省教育厅社会规划课题(项目编号llCzYB38)。作者简介：叶晓芬(1984～)，女，贵州安顺人，安顺学院中文系讲师，硕士。研究方向：近代汉语语音、方言。·7·安顺学院学报2013年第3期会觉得累，听起来真假声区转换自然，如黔剧《大大红气球高高挂，哪个还怕天气热?学生村官》里的山歌插曲都属此类。演员真声不(文章所引山歌均来自笔者调查材料)错，混声也很好。(2)衬字、衬句的试用。衬字、衬句的使用是由于演唱者多是

7、乡村的业余爱好者，因而，屯中国民歌的普遍现象，屯堡山歌也不例外。有时为堡山歌结合真假声来唱的毕竟不多，常见的多是第了完整地表达意思，或加重语气，多在后面两句增一种和第二种唱法。演唱时，咽喉紧贴声带，声音加衬字。歌白相间(数拍)为使山歌表达内容容量直接从咽腔冲出。音域较宽，结构较为松散，声音增大，采取第一、二句唱完后，用唱书形式道白：抑扬顿挫。常见的曲调有叙事用的平调和抒发欢快白完又恢复原调，唱最后两句，如：之情的喜调。一般无规整节拍，节奏悠长、自由。唱：给郎要支银玉簪，给哥要对柳叶环。陈述唱词的部分，音乐节奏

8、接近自然语言的节奏，白：给郎要排银排扣，要个戒指手上玩。目的是直接而清楚地表达情感。唱词的词组或句逗戒指戴在手指上，好比与郎把手牵。后面，有自由延长音，起到增强表达效果的作用。(唱)：我的哥啊!百年修来同船渡，千年修得此外，唱词上，具有浓郁的方言意味；形式上有男共枕眠!女对唱、独唱、驳尾对唱等。(3)近义词或反义词反复出现。多字句歌(疙二、语音与词汇特点瘩歌)歌词中反复出现近义词或反义词，起到拉长1