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1、安顺地戏表演二技艺浅探贵州桂梅,。“”贵州安顺地处西南疆域隶属古夜郎郡界在一九八六,,年法国巴黎艺术节上舌老的安顺地戏象出土的明珠以其拙朴·、、!,、·“卜粗犷之美使以艺术之都”著称的巴黎为之,l户ù惊叹为之震慑,。从而进一步激发了国内外学者探咳索隐的热切愿望’,,追洲地戏发展迹其表演艺术与其他成熟戏剧一样七的碌的仍是二.条从单纯的技艺表演到日趋丰繁的程式化擅变之路。不、一地戏表演的炫技性,。炫技性技艺表演是戏曲表演艺术的重要特征之一现存鲜、,明完美的戏曲表演程式正是在初始的炫技性表演之基础上萌,,生经过历吏的衍进逐渐形成并梢于完善的`,“”、早在汉代时期百戏就
2、涵盖包容了各种杂耍技艺的表。、、、、“”“”“”“”“演成份如吞刀吐火杠鼎寻撞跳”、“”“”。走索和类似摔跤的角抵戏据《汉书:武帝纪》丸.“,,。载元封三年春作角三百里内皆来观,颜师古注引狱戏一:“,,,。”助日角者角投也抵者相抵触也①角抵戏这种技艺,,表演是我国早期戏曲表演的重要内容之一也是戏曲之初荫发“”。的特征元素,。隋唐时期其《钵头》把技艺和情节相联系据唐段安节:“,,《乐府杂录》载《钵头》昔有人父为虎伤遂上山寻其父。,。,,,尸山有八折故曲八叠戏者披发素衣面非啼盖遭丧之。,、,”“”状也②从剧中其子求兽杀之人虎格斗的情节场面,。人卜可看出单纯的技艺表演
3、已向戏剧表演渐进,已从诸“,宋元时期我国戏曲多杂耍的混合性技艺的阶段,逐渐地向以戏剧表演为主体的戏剧形式过渡但仍保留着鲜明的。炫技性表演特征,在元杂剧中炫技性表演与戏剧情节之结合业巳有了进一步。的发展如《刘千病打独角牛》中描写刘千与折拆驴之间的厮打,。场景“”就出现了技艺与剧情相融的亲缘性,。,明代是中国戏曲走向成熟的重要时期其主要标志是以,。“”戏剧表演为中心各艺术成汾渐趋综合创造了系列性舞蹈,、、、“”“”“”“”起霸之后又衍生出云手山膀整袖—“”。,提靠等连套的武将上场程式这时的技艺表演除仍具有炫,,义之外已渐成为展示戏剧冲突表现人物情感的一种有热娜。机的
4、艺术手段,`”,。,清代花部嵌起他方戏曲纷呈技艺表演日臻完善,丫业已成为戏曲表演收童要特征(l)将程式化动作与虚拟性表。:“”演逐渐融合并广为运用如原在元杂剧中曾使用的调阵子、“”“”,“”发展为会阵挡子从民闻吸取的踏竹马发展为、、“”。,“”“,“马趟子等等继之诸如落锈子摔僵尸打出.、、。”“”“”手跋步跪步等绝技创世(2)将技艺运用于不··、式另,《山门》《救青》币同演如《盗甲》中的武丑收产我煮:,、。工》中的武生等戏开拓了沸戏中的武打套路形参,在甲些高早冰的热艺亦唱的特殊程书当砚了文钱鸯了·。,“月如昆曲名剧《三杀三瓤》又即宋江杀境于武松杀嫂、、“”,“”
5、“”一“”石秀杀山刺梁刺汤刺虎)心各项妹芦如奇峰突起,并形成固定程式,承传、丰富着戏曲艺术的表演。、、,,:明,炫技性技艺表演辰再褥彝是我国戏曲艺术的重要特征.人、,。林曲芯术形成发展又使之臻于完善乘鲍「`、·_安顺地戏,作为一种古老的民间戏剧形式,表演的炫技性其。表现得尤其鲜明,。地戏主要以古代历史军事题材为表现内容剧目多取材于、、、、《三自》《列国》《隋唐》《岳家将》《杨家将》等历。,,,史演义故事故而地戏在整个演剧过程中能贯穿始末的乃、、。气势漂埠粗犷豪放的武打技艺如《芦花荡》(由安顺蔡官:仪轿子山郭家屯地戏队演出)周瑜兵败江陵`:,周清(唱)周瑞来到江陵
6、地:。关羽(唱)云长大喝杀来临(做动作)。,ù:了龟战、产,四将(唱)四将打马来交战气矛J:关明(唱)关某大刀怎饶人?,,,,,这一场景周瑜俊扮插翎戴面具身著白袍手持长,,,,,矛大农旗迎风招展一派英雄气概关羽净扮红面身著恺,,,,,甲黑释垂胸持大刀寒光闪闪威武刚烈!二将持械交锋,、、、,。短兵相接劈打砍刺来回厮杀激烈⋯⋯,,、、“”“”“地戏武打虽不规范但也具抛枪梭枪架、、、、、”“”“”“”,`”“”枪压枪挑枪杀转枪耍力顺刀·、、、、`”“”“”“”“”提刀夹刀飞刀理三刀围城刀等刀。“”、“”,“枪技艺棍棒有打黄金棍打背板徒手对打有空拳、、、。”“”“”“”
7、对扭脖劲鸡打架左右栽花其中含有大量。,民间武术的成份在这些剧目中至今仍保留着使用真刀真枪进:行格斗的惯例如二铺区马场乡中所村地戏队演出的《岳飞单身,,探敌情》(选自《岳飞传》)岳飞手持铁矛闯入敌营当收婀杨虎厮杀在龙潭虎穴时,败将花普方,手持铮铮钢刀与岳搏斗。、、、。,双方挡架扑翻窜跳⋯⋯器械叮档作响银光闪烁、,地戏中武术技艺以及真刀器械的使用实则是一种古风孑遗。.“焦循《剧说》曾有这样的记载王思任作《米太什万种:,。,,传》云出优童娱客戏兀术刀械悉真具一错不可知而公。、”喜以此惊坐客以武术杂耍技艺为手段来表现其战争场面,·,“的在《陶庵梦忆目连戏》一文中亦有戏子
8、献技台上为度索、舞践、翻
