古典诗歌欣赏的基础范畴（三）：意脉-论文.pdf

《古典诗歌欣赏的基础范畴（三）：意脉-论文.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、专栏}古典的基础范畴(三)：孙绍振可忽略的是，在诗歌中出现的意象并不比如，李白有一首很简单的乐府诗《静夜思》：／I、是单独的，而是群落性的、整体性的。意床前明月光，疑是地上霜。象的整体之美，并不是意象的总和，而是意象群落举头望明月，低头思故乡．之间的有机结构。例如，“桂花”“春山”“月出”“山一线教师对此一望而知的经典诗作，几乎无法鸟”“时鸣”“春涧”本来是分散的，之所以能够统一分析出其中的妙处来。其实只要按意脉之动，就为有机的整体，就是因为其中有一种意的脉络。不难迎刃而解。全诗的关键词乃第二句“疑是地在古典抒情经典中，意就是情，情的特点就是上霜”中的“疑

2、”：床前月光这么亮，但心有所“疑”，动，故汉语有动情、感动、触动、心动之说；情不是是月光还是霜光?这里有个因果关系，因有所疑，静止的，而是变动的，故《诗大序》日“情动于中”，乃举头望明月，意在确定究竟是月光还是霜光。相反，则是无动于衷。情感要动，而且要在动中把如果不是抒情，而是理性思维逻辑，举头而望的结意象贯穿起来，统一为有机的结构(这就是意境)，果，无非“原来都是霜”，或者“原来是月光”。那就在古典诗话中，叫作“意绪”或“意脉”。n在中国古不是诗了，为什么呢?这是理性因果性逻辑。这典诗歌中，表层意象往往一望而知，而深层的意很首诗之所以成为诗，就是因为它不

3、按照理性的逻容易被掩盖，被忽略，被遮蔽。在意象与意象之间辑，而是按照情感的逻辑。看到月亮这个表示家的情意脉络则比之意象更为隐秘，故更不容易全庭团圆的意象，原来的目的忘记了，潜意识里的乡面梳理。一些教师分析古典诗歌，言不及义，往往愁被唤醒了，头就低下了。这说明，乡愁是多么深在于得象忘意，即使偶尔得意，也是片断之意，而沉而且敏感。在有意无意间，它都会被触动，把原非贯穿整体之意脉。来的思路打断，意脉发生转折。类似的还有杜牧得象忘意的毛病很普遍，原因在于：象是表的《清明》：层、显性的，而意脉是深层、隐性的，在文学上是不清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。直接连贯的，潜

4、在于空白之中，对一般读者来说，借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。往往是可意会不可言传。细雨纷纷，让行人心生焦虑。绵绵不断的细专v0，岳n白nlsheI栏建2015．07yvvjsxkt@l63corn雨，焦虑到接近“断魂”的程度。借问酒家何处，可它看得比乱花迷人更精彩。导致这个骑在马上能是要休息避雨。牧童遥指杏花村，虽然是“遥(或者牵着马)的人，宁愿不骑马，在白沙堤上行指”——酒家在远处，但是，那杏花村的鲜明色彩走，和大地与浅草相亲。这个贯穿首尾的意脉完和雨纷纷的阴暗形成对比，使行人不由眼前一亮，整心理出来了，草比花更可爱的情感特殊性也就心情为之一振。这就是

5、意脉的瞬间的转折，也就一目了然。是情绪的遽然转换。有时，意脉的转换不是隐藏意象与意象之间从字面上看有时有联系(如流在单纯的意象背后，而是在比较丰富的意象群落水对)，但没有联系的更多，这是由于近体诗对于之中，这就是方东树所说“错综变化不见迹，及寻句中和句间联接虚词的省略。意象有如水中之其意绪，又莫不有归宿”。例如自居易的《钱塘岛，存在于若隐若现的空白之中。就在这些空白湖春行》：中，象断意连，潜藏着情致的脉络，这就是意脉。孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。意脉贯通，达到某种整体性，使整首诗有机统一几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。，远近相对，息息相通，不可句摘，增

6、一字则太乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。多，减一字则太少，构成中国古典诗论所津津乐道最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。的“意境”。人们往往把注意力仅仅聚焦在“几处早莺争暖意境美既有整体的美，也有意象群落的空白中树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能意脉潜在之美。意在境中，情景交融，融情人景，没马蹄”的美好景观上。如此美好的春色，如此华“不着一字，尽得风流”，如司空图所说：“‘诗家之彩的语言，感染力太强。尤其是“乱花渐欲迷人景，如蓝田日暖，良玉生烟。可望而不可置于眉睫眼”，并不需要太高的修养，就能感到视觉形象的之前也。象外之象，景外之景，岂容易可谈哉。”

7、，[]冲击力，然而，满足于此就是满足于象，而失其“象外之象”“景外之景”就是潜在的隐性的言外之意。其实，这里更精彩的应该是“浅草才能没马意，意境的精彩往往在语言是不可穷尽的空白中。蹄”。用我提倡的还原法揭示矛盾：本来，春天一意脉是隐性的，意境是潜在的，风格常常是婉般先是“江南草长”，然后才是“杂花生树”，通常是约、含蓄的，直接抒发豪情壮志不属于意境。不管草先茂盛，然后才是花开，此处却是花已经开得《离骚》还是唐诗中的歌行体，大量的直接抒情都“迷人眼”了，而草才仅仅淹没马蹄。分析到这里，不能以意境取胜，与西方浪漫主义诗歌“强烈的感固然进入比较深的层次了，但还仅

8、仅限于象。在情的自然流泻”一样全是显性的。直接抒情和意象的更深处的