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1、解放军外语学院学报994年第6期(总第7期11古典诗歌欣赏中的音韵问题王狂“乐以诗为本,诗以声为用。”诗歌作为语言和音乐的混血产儿,具有语言和音乐的:,;,双重特性既是完成交际的言语形式又是感情的诱发剂既是逻辑思维的符号化又。、、,是形象思维的音乐化诗的音乐性方面叫诗(含词曲)律或格律音律即运用语言的语音特点组成的音律格式.依照所运用的语音材料的不同,诗律又可以分析为韵律、声、。,,律节律三个要素韵律运用语音中的音段成分间的相同或相似使之有规则地重现以、,“。,”构成诗歌的押韵韵式形成同声相应的回环美①声律运用语音中的超音段成分,、、、,使
2、之在诗句中交互错置以形成轻重高低长短强弱的对应与变化使音节之间“”,。,异音相从②显示出抑扬之美节律运用语音的自然结构单位的延顿宕促使音节或,。音节组之间构成顿挫长短的节拍以显示出节奏美汉语古典诗歌向以讲究音乐美而著称。可惜的是这一优秀传统今夭继承得很不够,即使是专门讨论诗词格律的专著也往往只讲押韵、平仄等数条干巴巴的知识,几乎不讲如。。,何从音韵格律的角度去欣赏古典诗歌这不能不说是一个莫大的遗憾有感于此久矣故,,。不揣浅陋特作此文以期引起人们对这个问题的重视、一古典诗歌的韵律欣赏汉语古典诗歌的韵律指诗歌中将含有相同韵或近似韵的音节安排在相
3、应的位置上构成句中某个音节的音响特征的呼应和有规律的再现,并借助于人们认知心理上的提前现,,。.象形成回环反复的音乐美感从而把诗句纳入音乐旋律之中对此古今诗人都十分。,,。”“重视白居易认为音韵是诗歌的花朵③韵协则言顺言顺则声易入(与元九书)清:“,。”,人沈德潜则说诗中韵脚如大厦之有柱石诗有了韵律便由语言而插上了音乐的“,.”;比翼有声无韵是瓦击也(清袁枚语)汉语古典诗歌的韵律欣赏主要应考虑以下三个问题.、1韵律的时代特征,,在历史的长河中汉语曾发生了许多次重大发展变化直接导致了汉语诗歌韵律的变化。,“”。周秦时代没有产生韵书因而其韵律是
4、当时口语中的韵从流水后人对这个时期、的《诗经》《楚辞》等韵文的押韵情况进行归纳得出的结果是1类30韵部的押韵系统。,(参见王力《汉语语音史》)周秦时代押韵的要求比较宽松且不太讲究声调在押韵上的,。要求即四声大都可以通押.,45,。隋唐时代的诗歌基本上是以隋代陆法言《切韵》一书作为押韵的标准该书划分,,韵部的原则是同一个韵因平上去入声调的不同而分为四个全书共分193韵实际上包。,含142个韵母此书的语音系统保留在宋代重修的《广韵》一书中并被定为官方科举考。,,。试的韵准但是由于此书依旧分韵过细当时文人也苦其苛则难于严格遵行到宋淳。佑十二年便由
5、金人王文郁删繁就简合并为107韵了这便是后代直至今天通行的近体诗,。:韵又叫平水韵下面我们列出平水韵的平声30韵一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删(以上为上平卷)一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二使十三草十四盐十五咸(以上为下平卷),、,在上述《切韵》的两个子系统中隋唐诗人基本上以《切韵》《广韵》为押韵准绳宋。以后基本上遵循平水韵的标准,,。词作为诗余别体本来也没有韵书作为韵准只是依当时口语作为依据清人对词,,。的押韵情况进行归纳得出了词韵19部④其中平上去三声合为14部入声合为5部同,,
6、。一部的平上去三声可以互押无别入声独立自押有清以来的词人大都遵照这个标准,。曲韵也是元代周德清根据元曲用韵进行归纳出来的即所谓北曲韵书⑤曲韵也分,,。为19部但它没有入声韵而且也可以平仄通押。,,。以上所述便是汉语古典诗歌押韵标准的变化概况时有古今音有更革韵有分合,,,欣赏不同时代的诗歌应首先考虑不同时代的押韵标准既不能以今非古也不能以古,,,。;律今春风夏雨当各行其令飞韵流情当各依时音、2钾韵格式的欣赏,,押韵格式包括韵脚在哪些句子上出现在句子的哪些音节位置上出现一首诗是否,。,,中途换用他韵是否忌重韵等情况押韵格式的不同主要地和时代有关
7、同时也和诗、。歌内容诗体有关,、、、、、《诗经》的押韵方式最为繁杂多样分为一韵到底换韵交韵抱韵遥韵句句、、。韵偶句韵富韵等多种情况《诗经》多样化的押韵格式的原因是当时汉语尚未发展出,,。完备的四声系统声律很不发达因而只好在韵格上变换花样以济其穷但有的韵格也。,。与诗的内容有相当的关系如遥韵是在一首诗每章末句押韵构成章尾呼丈切的音乐效果,,章尾之句相当于今天音乐中的副歌需要反复吟唱或演奏所以遥韵便服务于这样的内。,,、。容又如句句韵的韵位密而促节奏急迫也往往与诗歌的气氛语气密切相关如、。,,《相鼠》《何草不黄》都是句句为韵再如抱韵隔离开来的首
8、尾两句为韵中间两句为,。·,。韵首尾两句在语义上往往有联系如《周颂思文》即属此列。换韵的方式也为后代诗律继承下来了因为这种韵格所形成的变化跳动的韵律既可,。,避免雷同单调又有助于
