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1、许渊冲的“三论”“三美论”：意美、音美、形美“三化论”：浅化、等化、深化“三之论”：知之、好之、乐之1“三美论”许渊冲认为：“翻译是一种语言转化为另一种语言的艺术，主要解决原文内容和译文形式之间的矛盾。”他的“三美论”主要借鉴了鲁迅和毛泽东的思想。“三美论”主要是对译诗而言的。许渊冲：译诗除了传达原诗内容之外，还要尽可能传达原诗的形式和音韵。译诗不但要传达原诗的意美，还要尽可能传达它的音美和形美。2鲁迅在《自文字至文章》中说：“诵习一字，三识并用，一字之功乃全。其在文章，……遂具三美：意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”毛泽东说过：新诗要“精炼、大体整齐、押韵。”
2、许渊冲：精炼，就要传达原诗的“意美”；“大体整齐”，就要传达原诗的“形美”；“押韵”，就要传达原诗的“音美”。3“意美”“意美”有时是历史的原因或联想的缘故造成的。意美有时还是音美或形美造成的。在译诗的时候，可以充分利用外国诗人的名句和词汇，使之“洋为中用”。要传达毛泽东诗词的意美，可以选择和原文意似的绝妙好词。可以借用英美诗人喜见乐闻的词汇，还可以借助音美、形美来表达原文的意美。4如：英国诗人雪莱《西风歌/颂》（OdetotheWestWind）中有wildwestwind，《云雀歌》（ToaSkylark）中有thesunkensun，翻译《娄关山》中的“西风烈”和“残阳如雪”时
3、，也不妨借用，可能更好传达原词的意美。（还有如孙中山的“三民主义”对照林肯的）。5音美诗要有节奏、押韵、顺口、好听这就是诗词的音美。许渊冲建议：中国诗主要是七言和五言；七言诗译成英语可以考虑用亚历山大体，也就是指每行十二个音节的抑扬格诗句；五言诗可以考虑用英雄体，也就是指每行十个音节的抑扬格诗句。6《重阳》：人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。许渊冲译：Manwillgrowold,butNatureseemsthesame,OneachDoubleNinthDay.OnthisDoubleNinthDay,Batt
4、lefieldflowerssmellsweeterbyalongway.Autumnreignswithheavywindsonceeveryyear,Differentfromspringtime.Moresplendidthanspringtime,Theboundlessskyandwatersblendwithendlessrime.7要传达毛泽东诗词的音美。可以借用英美诗人喜闻乐用的格律，选择和原文音似的韵脚，还可以借助于双声、叠韵、重复等方法来表达原文的音美。8形美关于诗词的形美，还有长短和对称两个方面，最好也能够做到形似，至少也要做到大体整齐。一般来说，要求译文和原文
5、形似或音似，是很难做到的，只能大体相近。9例如：“多少事，从来急；天地转，光阴迫。”1，Somanydeeds,Bearnodelay.Sunandearthturn,Timefliesaway.2,Somanythings,Shouldsoonbedone.Sunandearthturn,Timewaitsfornone.3,Withsomuchtodo,Wemuste’ermakehaste.Assunandearthturn,There’snotimetowaste.4,Manydeedsshouldsoonbedone,AttheearliestdateTheearthtur
6、nsroundthesun,Fornomantimewillwait.10在三美之中，意美是最重要的，是第一位的；音美是次要的，是第二位的；形美是更次要的，是第三位的。我们要在传达原文意美的前提下，尽可能传达原文的形美；努力做到三美齐备。如果三者不可得兼，那么，首先可以不要求音似，也可以不要求形似；但是无论如何，都要尽可能传达原文的意美和音美。11“三化论”许渊冲：谈到专有名词（如“秦汉”）可以变通，“浅化”为普通名词（如“古代”），普通名词（如“关”）可以等化为专有名词（如“长城”），也可以深化为更具体的普通名词，如“万里长征人未还”中的“人”可以具体化为“卫士”或“士兵”。其它词
7、类也是一样。许渊冲老先生在谈“三化论”时，主要是在分析吕叔湘先生在《中诗英译比录》序中说的话。也就是研究变通问题，也就是浅化、等化、深化的问题。12首先，吕先生说：“译事之不能不有变通，最明显之例为典故。”孟郊的《古别离》：“欲去牵朗衣，郎今到何处？不恨归来迟，莫向临邛去！”Fletcher的译文：Youwishtogo,andyetyourrobeIhold.Whereareyougoing—tellme,dear—today?Yourlateretur
