论美国当代动画电影对本土资源的运用

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1、论美国当代动画电影对本土资源的运用众所周知，数字时代的到来，为当代社会构建了一个“数字化、多元化、全球化”空间，其所带来的数字化跨界，使木土资源的传播形式探寻到了新的投放平台一一影视媒体。并且，数字网络的普及，促使文化、信息等得到进一步的时效互通，这使大众意识形态也有了一定改变。因此,迸发了为代美国动画电彫的创作理念变革，即不仅包含美国本土现象、文化，也极力将故事文本倾向于“全球化”的构架。尤其在迪士尼动画电影《疯狂动物城》里，彰显了木土资源跨界运用的特征与优势，其题材选用、剧情构架、故事背景上，拼接与重组了美国的本土元素，并运用到其“社会镜像、本土文化、原创文本”三个方面的创作里，这

2、不仅丰富了动画电影的叙事风格与表现形式，也推动了美国动画家们制作出融而不同的动画电影。一、社会镜像：现实冲突的拟化随着数字技术的发展与完善，动画电影在艺术创作上，既保留了动画电影固有的风格特征，也通过3D、动作捕捉等数字技术去仿真现实场景、人物形象，这无疑为美国动画电影打造社会镜像提供了契机。正如沃尔特?迪斯尼曾说过：“卡通的头等职责并非按照事情发生时的样貌原样复制一一而是恰恰要对生活和情节进行夸张性的描绘……让那些我们都认为以事实为依据的富于想象力的狂想和生活之梦的狂想都能成真。”[1]美国动画电影可谓嫁接于现实世界之上的理想世界，能设计出另一种“真实”的世界形态。在《超人特工队》《

3、怪兽大学》《头脑特工队》等美国当代动画电影的创作中，都能看到美国动画家们独具匠心的世界观设计，而3D动画电影《疯狂动物城》不仅存冇天马行空的想象力，更是以社会现象为框架，展现了对“种族”与“文化”两大核心问题的写照。（-）种族群体的复杂性冲突早在美国成立初期，白人与黑人间的种族关系，就成为了其社会讨论的核心问题。随着社会的发展，美国所迎来的他国人群愈来愈多，种族平等观念也越发被倡导，这使美国的种族意识有所改善，且在一定程度上维系了不同种族间的融洽，但想要实现不同种族间绝対和睦，达成没有分歧的相处，却仍是漫长的过程。动画电影《疯狂动物城》正是这种思想的体现，影片的动物城里居住了不同类别的

4、动物，象征着美国社会里复杂的群体，而将这组対立关系的食草动物与食肉动物安置在同一环境里，则是对美国当下社会里白人与非白人群体的拟人化。按照该片的设定，两大对立的种族因时代的变化，使它们不再互相畏惧、能够共同生活，这样和谐共处的生活状态，表面上形成了不同种族间较为稳定的互处模式，种族间没有极端冲突的发生，但在部分食草动物的意识里，却仍存有对动物本性的芥蒂，如同电影开头时，小朱迪表演食肉动物対食草动物的捕杀，最初面对狐狎尼克的“质疑”“防范”，以及随身携带防狐狎的喷雾，都暗示了其内心对两大种族间能否共存的怀疑态度，随着食肉动物兽性事件的曝光，进一步唤醒了食草动物们对食肉动物的捕杀本性的担忧

5、。同时，因为不同类种里的体型差异与动物内部等级的划分，设定了百兽之王“狮子”担任动物城的市长，形态弱小的“绵羊”担任副市长，通过副市长当选的原因只是市长为了得到占据动物城多数的食草动物的支持，侧面揭示了动物城里平等和睦的假象，再加上朱迪在动物城后所遇所闻的不公待遇和大象拒绝给弱小群体销售冰棍，不但指出动物种族间的“歧视心理”，也暗示了美国公民所有的种族歧视现象。随后，剧情围绕食肉动物兽性行为的事实真相，暗指出种族相处依旧是当代美国社会问题的根源，且美国大众对某一事件的判断不应受到主观意识的影响，而导致因种族里个别案例就对某一群体作岀好、坏的定义。(-)多元文化的并存性冲突由于美国的社会

6、背景，决定其包罗了不同国家、不同种族的文化，这样的多元文化，在以自我意识为主导思想的美国社会里，对多元文化给予了比较中立的态度，既可以接受不同文化的存在，也不阻止他人对不同文化的排斥感。但多元文化的并存，使文化间产生了一种微妙的联系，延伸出当代美国对不同文化的本土化与吸纳化，这一方面拉近了文化间的地域界限，另一方面也间接导致大众对木有的文化的少许漠视。这一点在影片里最为明显的体现就是朱迪调查案件过程中，当发现俱乐部里的动物不穿衣服的行为时，朱迪、尼克和俱乐部成员形成了三种态度的代表，即不认同、中立、认同，这里的态度分歧可以当做是美国多元文化并存的冲突，受多元文化的传播影响，大众喜于接受

7、新的文化元素，如服饰、饮食、艺术等，并渐渐将这些新文化元素划为生活里的一部分，以朱迪为代表象征了对新文化元素的接纳而对动物自身文化的部分“遗忘”，尼克和俱斥部成员则代表象征了对动物自身文化的保留，正如该情节里台词所提出的“动物原本就不穿衣服”，笔者认为，这句台词具有两层含义：一层是从影片风格上为了突显出朱迪等动物形象被拟人化的思维，即动画里让动物们选择穿上衣服，意味着这里的动物们选择了具备人类的意识，这也能更好地使动物形象符号化，象征出社会里的