论《围城》中交际原则理论的运用

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1、论《围城》中交际原则理论的运用钱钟书先生的t篇小说《阐城》在语言艺术上的成就很突出，可以说在众多的现代小说中是独树一帜的。本文以《围城》为分析文本，运用交际原则理论对其进行分析，对说话人的言外之意的形成作出语用解释。语用学中的交际原则主要休现在对合作原则的表述上，合作原要求交际双方的谈话都朝着某个特定的目标前进，都是限制在一定的范围内冋所问，也就是说双方必须相互合作并遵循一些基本准则，即合作原则，包描四个准则：质的准则,量的准则，关系准则和方式准则。当然合作原则并不要求每时每地都遵循。如果说话人有意违反了合作原则，听话人

2、就要根据当时的语境，越过字面意义，推断出其隐含意义，即会话含义。违背合作原则不是为了礼貌，而是说话者出于对自己和听话者的考虑，以实现最佳交际效果。人人都有希望得到别人的赞同、喜爱、欣赏和尊敬的需要也希望自己的行为不受别人的干涉、阻碍有自己选择行动的自由；不希望别人强加于自己的需要在会话过程中如果谈话双方都直言不讳，双方都会受到不自觉的言语侵袭，即说话人和听话人同时面临着极的一面和消极的一面的威胁。因此，采取含而不露的策略，维护会话双方的自尊降低言语威胁行为的程度是十分必要的。这样看来，似乎这种策略与合作原则是完全相悖的。

3、然而,如上所述，谈话并不会因为合作原则的违背而终止，相反如果这种策略用得恰当反而会实现最佳交际效果。这说明合作原则与这种策略不是简单的对立关系。中国传统小说重视人物的对话，对个性化的人物语言极其推崇，所谓“闻其言如见其人”，“人有其声口”；不仅如此，小说特别追求人物语言的含蓄蕴藉,力图用最少的话，表达人物感与心理内涵，《围城》中钱钟书先生用其丰富的想像力、广I■専的知识和幽默风趣、具有讽刺力的语言向人们揭示了一个深刻的主题:围在城里的人想逃岀来，城外的人想冲进去。同时，他乂以极其符合个性的人物对话，令笔下的形象一个个栩栩

4、如生、跃然纸上。小说中儿乎没有可有可无的的对话，方鸿渐、赵辛楣、孙柔嘉、苏文纨等个个口角毕肖，便是废话也表达出个性来”，使人“如闻其声，如见其人”;略微注意一下人们的日常会话便会发现,话语中含有言外之意、弦外之音是一个很普遍的现象，这种话语字面之外的意义不是一般语义理论所能解释的，而需要借助语用的分析。在理解过程中，需要借助一定的语境和谈话者的推理能力等。下面来分析《围城》屮的一些特定的人物对话的语言。首先来看违反交际原则的例子：鸿渐心痛，站起来抚慰，她推开他——“还有，咱们从此河水不犯井水，一切你的事都不用跟我来说。我

5、们全要做汉奸，只有你方家养的狗都深明大义的。说完，冋身就走，下楼时一路哼着英文歌调，表示她满不在乎。在这个例子中，由于方鸿渐没有和她商量便辞掉了工作，柔嘉本希望方老先生会站在她这一边责备鸿渐，谁知方老先生以“讲气节”为由对鸿渐表示支持和理解。柔嘉话语中所说的“我们全要做汉奸，只有你方家养的狗都深明大义的”，这显然是夸大其词——狗是不可能懂得深明大义的道理的，这种违背常理的不真实的表达是说话人对合作原则中质量准则的有意违反，并让听话人知道。柔嘉话语中言外之意也就具有非常鲜明的讽刺意味。假如换作“只有你方家才深明大义的”这种

6、表达，虽然也是反语的形式，但由于话语没有夸张的成分，没有对质量准则的明显有意违反，其弦外之音的讽刺效果显然比原文中表达要逊色很多。这是对质量准则的违反，对数量准则的违反也比比皆是，合作原则中的数准则规定了发话人在言语交际中所应该提供的信息量，不应少说也不要多说。如：鲍小姐道：“今天苏小姐不冋来了。”（话语1）“我同舱的安南人也上岸了，他的铺位听说乂卖给一个从西贡到香港去的中国商人了。”（话语2）“咱们俩今天都是一个人睡，”鲍小姐好像不经意地说。（话语3）方鸿渐心中电光瞥过似的，忽然照彻，可是射眼得不敢逼视，周身的血都升上

7、脸来。在这个例子中，由于话语1和话语2的出现，“两人今晚都是一个人睡觉”这一信息已经成为两人所共知的，而鲍小姐在话语3中有意地重复这一信息，显然,她违反了合作原则中的数量准则，而且她选择了特定的言语交际环境——两人这时正处在“热恋”之中，因此，鲍小姐话语中的言外之意呼之欲出，隐含了对方鸿渐的某种暧昧的暗示。方鸿渐果然也不负所望，下文中提到他“心中电光瞥过似的，忽然照彻，可是射眼得不敢逼视，周身的血都升上脸来”的心理描写以及后来的举动都证实了鲍小姐的这种暗示起到了她预想的效果。假若没有特定的语境，试想交际双方不是异性而是同

8、性，那么话语3也很难产生出言外之意、弦外之的含蓄意味了，假若是同性之间交际，话语3似乎乂显得冗余了。因此，特定的语境对于言外之意的表达和理解两个过程而言，都有着极其重要的意义。关联准则规定了说话要切题，不说和话题无关的话。如：“你不是也恨着他么？”唐小姐狡猾地笑说。苏小姐脸红，骂她：“你这人最坏！”方鸿渐听了这句话，