浅谈肖邦《降b小调谐谑曲》

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1、浅谈肖邦《降b小调谐谑曲》摘要：弗雷德里克？弗朗西斯克？肖邦FryderykFranciszekChopin,波兰杰出的音乐家，在浪漫主义音乐文化史中占有重要的地位。在各时代的音乐家、作曲家中，肖邦是唯一把他的创作都集中与钢琴音乐创作上的大师。他将他所有的才华与精力都奉献在了键盘上，并在二十岁的时候就完全形成了他所显现出的风格。他一生的每一步作品都是为了完美地体现音乐抒发他诗人般的生活感受和激情，将思念、歌颂祖国的情感,追求艺术理想的愿望，倾诉在钢琴音乐之中。《降b小调谐谑曲》是肖邦最具代表性的一首谐谑曲，无论是深刻丰富的音乐内涵，还是高超的写作技法，都堪称上乘之作。分析演奏这首作品，

2、对于理解肖邦的音乐风格是十分有益的。关键词：谐谑曲音乐内涵情感表达演奏技巧弗雷德里克?弗朗西斯克？肖邦是波兰最伟大的作曲家、钢琴家。他在19世纪欧洲音乐史上占据着非常重要的地位。肖邦不仅是这一世纪上半叶进步浪漫主义音乐的典型代表，而且是后来欧洲各民族乐派的先驱。他创作的大量钢琴作詁已成为波兰艺术民族个性和风格特征的标志。肖邦是一个民族音乐家，在他的许多作品中都体现了他的爱国热情。在舒曼的文章中就有一句话：“……肖邦的作品是藏在花丛中的大炮在他的作品中，不仅有爱国的热情在，还有民族音乐因素在。还有就是我们在肖邦的音乐作品中不难发现他常常使用了对旋律各式各样的变奏。较多的使用变体发展，这也

3、是波兰民间音乐的一大特点。一、作品概况谐谑曲原意为“戏谑”，“玩笑”。这一体裁最早产生于十七世纪的意大利，它首先应用于世俗声乐作品，后来被广泛运用到器乐曲中。肖邦把谐谑曲发展到前所未有的规模，他的谐谑曲具有宏大的构思和史诗般的气势。他的谐谑曲远远超出了传统谐谑曲的诙谐幽默，是具有复杂思想内容的、戏剧性发展脉络的、情绪上具有强烈对比的、内心情绪骚动、痛苦狂乱的呐喊、歌唱性的谐谑曲。肖邦一生写了四首独立的钢琴谐谑曲，《降B小调第二谐谑曲》创作于1873年。这是肖邦四首谐谑曲中最著名的一首，也是唯一具有谐谑性质的谐谑曲。它没有第一首的悲剧性冲突，而有一定的幻想性和戏剧性，也不乏抒情、歌唱性的

4、优美段落，因此，成为经常被演奏、最受欢迎的一首。舒曼曾经称它是“一首冇高度感染力的乐曲，它丝毫也不逊于拜伦勋爵的任何一篇诗歌二、乐曲的曲式分析图示三、对乐曲演奏技法的分析1、呈示部呈示部是由Presto（急板）开始的。主部主题包含两个因素，一个是充满不安带有幽默感的音调。好象在提出问题；另一个是刚毅而果断的音调。好象在作出斩钉截铁的回答。演奏时，笫一句的三连音必须弹整齐，尽管这里要求Sottovoce（轻柔），但在轻的同时，要弹得清楚、干净、不可含糊，右手可以比左手的声音强一点。第二句要使音乐充满内在的豪气，触键时要注意手与键盘保持垂直的位置，很自然的加入重量。同时要注意突出和眩最上面

5、的音，弹出充沛、畅通的ff力度，这个ff应是情绪变化产生的音响效果，不要只理解为力度变化。第四句是个扩充的句子，共有12小节，耍一气呵成，直到把最后一音降G从琴键里有力的弹奏出来为止。为使降G这个音的fz效果很好的突出来，从18小节至22小节的音乐可以演奏得有一点“赶”o副部主题之前的引子49〜64小节是由两小节一组的琶音、音阶、半音阶组成，演奏这些上下行的短时值音符时，音要弹得清晰，音与音要连贯，解决这一问题，个人认为，应该增强每个手指的独立性，运用手指单独的力量去触键，而不需要用手腕的力量，带动手指的运动。右手的八分音符要弹得轻巧，左手接过去的和弦要有跃动感，渐强、渐弱要恰到好处。

6、副部主题的音乐形象与主部主题有明显的差异，这段在不断流泻的左手分解和弦上歌唱的旋律，是相当的舒展、优美而又洋溢着热情和欢乐。左手分解和弦在每小节的第一个音应弹得稍强些，以明确的低声部和声线条，支撑右手的旋律线条。左手的其他和弦音要弹奏得均匀。解决这一问题，应该多分手练习，而口一定要慢练。指头独立触键，不要用手腕一带而过。右手旋律音的接触面应稍大些，是声音在清晰地情况下表现的柔和。2、插部插部的第一主题，要求Sottovoce（轻柔），但和声织体应弹得饱满,音色在清晰的情况下尽量弹得柔和。这一主题整个的音乐形象是平稳柔和、富于思索的形象。解决这一问题，我认为应当将手撑住，慢下键，慢起键。

7、往往弹奏弱音的时候，更需耍手的力度来控制。插部的第二主题像是两个人的对话，右手弹奏的位于下方的声部像是一个人略带不安的疑问，而上方声部的旋律则像是另一个人在解答疑问。两个旋律冇很鲜明的对比，互相补充。因此，下声部的音要弹得轻巧，上声部每小节第一个音要弹得稍长些。解决这一问题，应该先分声部练习，上方声部触键要到底，时值稍微拖长一点，下方声部需要手指独立弹奏，必须按照谱中的指法弹奏才能使上方声部更加连贯。插部的第三主题，右手的琶音要弹得清晰、连贯，