肖邦降b小调谐谑曲分析与演奏

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1、肖邦降b小调谐谑曲分析与演奏　　：肖邦作为浪漫主义时期杰出的音乐家，他的出现对于这一时代来说是具有特殊意义的。肖邦短暂的一生中创作了大量的作品，其中绝大部分都是针对钢琴所创作的作品，他对于钢琴艺术的发展也做出了极大的贡献。而谈到肖邦作品，我们不得不说的巨作就是他的四首谐谑曲，其中降b小调谐谑曲就是一首富有极高艺术价值和研究价值的作品,并以它优美的旋律、激昂的情绪吸引了大量的钢琴家和钢琴学习者来诠释这首曲子。在我们演奏与理解肖邦降b小调谐谑曲的同时，会遇到一些疑问以及运用一些不科学的演奏方法，本文的目的就在于从多方面的研究来分

2、析这首作品，使大家能够更深入的理解，并根据据本人自身体会及多方面的理论实践来简述这首作品的演奏。　　关键词：肖邦；谐谑曲；钢琴演奏　　：J657：Ａ：1005-5312（2012）15-0105-03　　肖邦作为浪漫主义时期杰出的音乐家，他的出现对于这一时代来说是具有特殊意义的。肖邦短暂的一生中创作了大量的作品，其中绝大部分都是针对钢琴所创作的作品，他对于钢琴艺术的发展也做出了极大的贡献。而谈到肖邦作品，我们不得不说的巨作就是他的四首谐谑曲，其中降b小调谐谑曲就是一首富有极高艺术价值和研究价值的作品,并以它优美的旋律、激昂的

3、情绪吸引了大量的钢琴家和钢琴学习者来诠释这首曲子。在我们演奏与理解肖邦降b小调谐谑曲的同时，会遇到一些疑问以及运用一些不科学的演奏方法，本文的目的就在于从多方面的研究来分析这首作品，使大家能够更深入的理解，并根据据本人自身体会及多方面的理论实践来简述这首作品的演奏。　　一、降b小调谐谑曲创作背景　　肖邦的降b小调谐谑曲op.31是他的第二首谐谑曲，写成于1831年，当时肖邦正在维也纳暂居，这是肖邦一生中惨淡的时期，也是一个巨大的转折点。1830年11月2日，肖邦以艺术家的身份，带着朋友们送给他的装满波兰泥土的银杯，离开了争取

4、自由独立、反对外国奴役的民族革命正走向高潮的祖国，前往国外旅行演出。当他在维也纳听到起义失败和华沙陷落的消息时，急切地关注着祖国民族运动发展的肖邦感到极为的悲恸，祖国民族革命的失败与华沙沦亡的打击，再加上肖邦对祖国未来命运的忧虑，对波兰民族昔日辉煌历史以及古代英雄人物事迹的回忆，在他的思想与创作上都产生了巨大的影响。他的作品中呈现出了新的形象，抛弃了之前音乐创作中华丽而缺乏内容的音乐主题，加入了主题与主题之间强烈的碰撞，华沙时期的抒情性、幻想性和表现华丽的演奏技术为特征的沙龙气息转而变成了充满热情与悲愤的英雄气慨的篇章。祖国

5、的灾难与个人的孤独、痛苦都集中在肖邦身上，他早期创作中所具有的开朗活泼、富于风趣、富于幻想的性格，转变为一种悲剧性格，但是他没有因此而悲观绝望，他把个人的命运和祖国的命运联系在一起，他用自己的作品反映了波兰人民过去和现在的生活、斗争与美好的愿望，并把它们献给祖国的人民。因此，肖邦的这首谐谑曲被普遍认为是这个时期中他的心理状态的反映，也是表现了肖邦对于祖国的热爱，对外来侵略者的痛斥和反抗侵略、反抗不公平的命运的最强音。　　二、降b小调谐谑曲的创作特征分析　　（一）谐谑曲体裁的发展　　谐谑曲又名诙谐曲是一种节奏活泼、速度较快、富

6、于生机和幻想的三拍子器乐曲。起源于16世纪的意大利具有幽默性质的声乐小品，最早应用于器乐曲世俗作品中，后来由古典主义时期音乐家海顿在奏鸣曲类型的乐曲第二乐章中代替小步舞曲体裁来使用,此时谐谑曲才与小步舞曲有了明显的区别，谐谑曲具备了轻快活泼的性格。贝多芬对于这一音乐体裁的继承发展使得谐谑曲较之以前能够运用比较复杂的曲式来多方位的表现意境与音乐形象。古典谐谑曲常以复三部形式出现,对比的中间部分不是三声中部,也不是展开性中部,而是独具特色的分节式歌唱性中段。浪漫主义时期音乐家舒伯特、布鲁克纳等也都继承并发展了这一体裁,他们分别写

7、出了许多首优秀的谐谑曲作品。谐谑曲体裁发展的这支接力棒传到了肖邦手中的时候，肖邦在前人的基础上又对谐谑曲体裁进行了大幅度的改进，使谐谑曲具有了对比性的音乐形象，并运用了较为复杂的曲式结构以及多种曲式来写成的。在此，谐谑曲摆脱了之前附属于奏鸣曲而存在的形式，成为了可以独立演奏的乐曲，规模更为宏大，肖邦运用混合曲式结构框架组织安排音乐，鲜明而强烈的表现了音乐主题间的对比性，而不是传统中的强调音乐主题与主题间的相互融合性。肖邦共创作了四首谐谑曲，这些谐谑曲虽然保留了古典谐谑曲的三拍子特点,但是在写作方法及风格特征上比较于之前的谐谑

8、曲作品有了不少的提升，无论在规模上还是在戏剧性上都更为充实和丰富。肖邦的谐谑曲并不是套曲作品中的一个乐章,而是具有对比性音乐形象且用混合复杂的曲式写成的大型独立乐曲。四首谐谑曲都是热情奔放、富于浪漫气质的作品,一句关于肖邦谐谑曲作品的评论是这样说的：它们的不可遏制的、疾风般阵阵勃发的激情不