肖邦降b小调谐谑曲的分析与演奏

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1、肖邦降b小调谐谑曲的分析与演奏肖邦降b小调谐谑曲的分析与演奏　一、降b小调谐谑曲创作背景　　弗雷德里克肖邦（1810年-1849年），波兰作曲家与钢琴家,他是波兰音乐史上极具影响力的作曲家，也是19世纪欧洲浪漫主义时期代表人物之一。肖邦降b小调谐谑曲op.31是他的四部谐谑曲中的第二首，创作于1831年，当时肖邦生活在巴黎，这是肖邦创作生涯中的一个转折点。1830年，波兰国内处在反抗国外势力的斗.L.争之中，社会动荡。肖邦被迫移居法国巴黎，以开演奏会和教学生为生。背井离乡、孤身一人的生活直接影响到了肖邦这一时期的

2、创作。　　二、降b小调谐谑曲的创作特征分析　　1、谐谑曲体裁的发展　　谐谑曲又名诙谐曲，是一种节奏活泼、速度较快、富于生机和幻想的三拍子器乐曲。起源于16世纪的意大利具有幽默性质的声乐小品，最早应用于器乐曲世俗作品中，后来由古典主义时期作曲家海顿在奏鸣曲类型的乐曲第二乐章中代替小步舞曲体裁来使用,谐谑曲才与小步舞曲有了明显的区别，谐谑曲体裁开始具备了比小步舞曲更轻快活泼的特点。之后，贝多芬对于这一音乐体裁的继承发展使得谐谑曲较之以前能够运用更复杂的曲式来多方位的表现意境与音乐形象。古典谐谑曲常以复三部形式出现,对

3、比的中间部分是分节式的歌唱性中段。浪漫主义时期作曲家舒伯特是第一位将谐谑曲体裁发展为摆脱了之前附属于奏鸣曲而存在的形式，可以作为独立的乐曲演奏的作曲家，他的独立成曲的谐谑曲比肖邦第一首谐谑曲写成的时间早了17年。　　2、降b小调谐谑曲风格分析　　自肖邦移居巴黎开始他的作品中呈现出了新的音乐形象，抛弃了之前音乐创作中华丽而缺乏内涵的音乐主题，加入了主题与主题之间强烈的戏剧性对比。华沙时期的以抒情性、幻想性和华丽的炫技为特征的沙龙气息转化为了充满热情与英雄气概的史诗篇章。肖邦的谐谑曲虽然不是首创，但是他对于谐谑曲的发

4、展的作用也是至关重要的，肖邦在前人的基础上又对谐谑曲体裁进行了大量的改进，保留了古典谐谑曲的三拍子特点，运用了较为复杂的曲式结构以及多种曲式，使得谐谑曲规模更为宏大，可以容纳更多的音乐主题间的戏剧性的对比，声部写作上更加的灵活自由，表现了丰富的戏剧性与更加明朗的情绪,突破了传统谐谑曲中的强调音乐主题与主题间的相互融合的约束。肖邦的四首谐谑曲都是热情奔放、富于浪漫气质的作品,曾有关于肖邦谐谑曲作品的评论是这样说的：它们的不可遏制的、疾风般阵阵勃发的激情不禁令人神往,强烈的戏剧性震撼着人的心灵。作品中不同主题的强烈对

5、比,在极富色彩和紧张度的和声进行中,犹如狂风巨浪,给人留下难以忘怀的音乐形象。　　降b小调谐谑曲有很多的自由处理，具有大范围的左手分解和弦音浪衬托右手歌唱性旋律进行，华丽的引子与过渡乐段引人入胜，主题之间具有鲜明的对比，速度较快，音乐极具感染力，给人留下深刻的印象。　　三、降b小调谐谑曲的演奏分析　　降b小调谐谑曲采用了幽默的两组三连音为开场白，仿佛是一个小矮子低声问出了一个简练滑稽的问题，紧接着是一组庄严的大和弦，正如一位声音浑厚的壮汉做出了坚定的回答，乐曲的第一主题就在这样的一问一答中进行着。　　开头具有从p

6、p到ff这样的巨大差异的对比，形成了引人入胜的两个鲜明的音乐形象。这里需要注意的是Sottococe这个标记，意思是弹奏时力度只需要标记的一半就可以了，根据要求我们在开头的pp力度的乐句就需要更加的弱，但是演奏时候手指仍要保持敏捷，以保证乐句的清晰，这里可以运用到弱音踏板来辅助演奏。在第5小节中，和弦的处理需要有爆发力，来达到这里所需要的一种更为宽广、通透的音色。从整体来看这里是一个乐句，所以和弦要有legato的感觉。整个主题中踏板用得比较少，只有在有大和弦，力度为ff的乐句中，烘托气氛适当地运用一些。第一主题

7、中最为重要的是和弦外音和乐句感的强调。　　之后是一串华丽的引子，快速的下行分解和弦跑动，仿佛是大珠小珠落玉盘，这一段总体感觉是轻松愉快的。装饰音与上下行半音阶的运用使这段引子具有了活泼的气质，引子比起之前或英雄性或具有谐谑意味的音乐形象有了较大变化。这里需要较少的运用延音踏板，尽可能的突出音符的颗粒性。在引子最后，我们可以利用pocoritenuto这个示意可稍稍渐慢的符号做一个呼吸与情绪准备，带入下边的正题。　　第二主题段首标出了Conanima记号，这一段的情绪是生机勃勃的，第一次听到这一段的时候就有春风拂面

8、的感觉。这里的大跨度的分解和弦织体的写作手法是肖邦钢琴作品创作中常用的，左手伴奏部分需要极为平稳的节奏与相对较弱的力.L.度，用以衬托与补充右手的主旋律，其音色就像是在竖琴上轻轻拂过，就像是平静的湖面上的一朵朵涟漪，平和动听。右手上边声部为主旋律，旋律如歌一般动听，这里表情记号为dolce柔美的，整个乐段情绪起伏并不是很大，需要根据标识的记号做适当的渐强渐弱，来使得旋律更