肖邦《b小调第一谐谑曲》解析

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1、肖邦《b小调第一谐谑曲》解析[摘要]本文通过从创作背景、曲式结构、演奏技法等方面来分析《b小调第一谐谑曲》，得出肖邦独创性地把“谐谑曲”体裁发展成独立的大型钢琴音乐体裁，并赋予其丰富而深刻的思想情感内容。笔者从此也获得了更深刻的演奏实践和感受。[关键词]肖邦《b小调第一谐谑曲》谐谑曲体裁被世人誉为“钢琴诗人”的肖邦是西方浪漫派音乐家中极少数主要从事钢琴创作的作曲家。他一生中创作了大量的、体裁丰富的、优秀的钢琴作品，还独创性地把一些传统音乐体裁赋予丰富的思想内容和高度的艺术性。如：叙事曲、谐谑曲、夜曲、前奏曲、练习曲等等。它们发扬了19世纪浪漫主义钢琴音乐的风格，并使之变得更

2、为成熟。《b小调第一谐谑曲》的诞生1.创作背景5肖邦1810年生于波兰，从小就喜欢波兰的民族音乐，六岁开始学习作曲时，就被本民族音乐所影响。肖邦从小就生活在波兰人民民族觉醒的年代，他非常热爱自己的民族和祖国。1830年11月2日，肖邦前往西欧继续留学深造和演出。就在11月29日，肖邦抵达维也纳的第五天，华沙起义爆发了。当肖邦听到起义胜利的消息时，变得异常激动和兴奋，但他却因没有参加斗争而深深感到失望。在1831年时，继而不到一年的时间爱国者们经过艰苦的斗争后，起义最终还是在统治者的镇压下悲惨失败，祖国又一次沦亡，这些使肖邦的精神陷入无比的悲痛和悲愤之中。就在这时肖邦想用音乐

3、为祖国而呐喊，便创作了《b小调第一谐谑曲》（op.20）。作品把肖邦从离开祖国以来所有的压抑、苦闷、焦虑不安和愤怒等复杂的心情化作乐曲，淋漓尽致地表现出来。乐曲充满着英雄性、史诗般的激情，悲壮而豪迈。从此，肖邦的音乐创作风格发生了改变。2.体裁的选择5“谐谑曲（Scherzo）”最早出现在17世纪意大利的世俗声乐作品中，具有戏谑、幽默之意。后来谐谑曲被运用到乐曲中。经常用意外的对比和转折等手法造成诙谐的效果。海顿将谐谑曲引进套曲，1750年以后的谐谑曲（与三声中部）几乎都是快三拍子，节奏比较活跃，通常用作奏鸣曲、交响曲中的一个乐章，代替小步舞曲。贝多芬发展了交响曲、奏鸣曲、

4、弦乐四重奏大型器乐曲中的谐谑曲乐章，使之取代传统的小步舞曲，并改变了谐谑曲活跃、轻松的性格特征，而表现的都是生气勃勃的音乐形象，具有节奏动力、力度对比强烈的特点。如：贝多芬奏鸣曲op.2之2和op.2之3的第三乐章等。或表现气势奔腾，或惶惶不安的效果，如在贝多芬第五交响曲中。接着舒伯特发展了这一体裁，他把谐谑曲从奏鸣曲套曲中的某一乐章独立出来，使它成为一首独立的器乐曲体裁。如在1817年舒伯特创作了两首独立的谐谑曲（KetScherzo—ZweiScherzi63/s9-37）D593号，比肖邦第一首谐谑曲（op.20.1831年）早十四年。而肖邦进一步把谐谑曲发展成独立的

5、大型音乐体裁，独创性地把这一体裁赋予丰富而深刻的情感内容和独立的体裁性质，并使之具有更加丰富的表现力和高度的艺术性，并体现了钢琴的表现力和技术特征。肖邦在得知华沙起义失败的消息时，内心是非常的复杂和矛盾。他既有对祖国和人民无限的爱，又表示出对祖国和人民未来的焦虑和担忧。既对侵略者的行为感到愤恨，又有对爱国者叛逆、反抗精神的歌颂。既有对残酷现实的绝望和迷茫，又表现出对未来幸福生活的渴望。这些复杂的思想内容只有用谐谑曲那意外的对比和转折的手法才能更好地表现出来。所以他采用谐谑曲这个体裁来表达当时的思想感情。于是，《第一谐谑曲》（op.20）诞生了。肖邦在丰富音乐表现的内容上，大

6、大发展了谐谑曲，丰富了谐谑曲的音乐表现力，使之成为戏剧性的史诗。5肖邦在1831年至1842年间，共创作了四首独立的谐谑曲。由于肖邦的音乐思想内容深刻复杂，过去的谐谑曲体裁已经不能满足他所要表现的及其丰富的内容。所以肖邦谐谑曲的曲式结构也变得较为复杂。这四首谐谑曲并没有明显的谐谑性质，但仍然保留了谐谑曲这种体裁本身的某些特点，如3/4拍子的节拍，飞快的急板，有较明显的力度变化等等。它们在具备这些特点的同时，肖邦又改变了传统谐谑曲的创作思路和写作方法，把它们提升到具有悲剧—戏剧性的高度。它们更多的是诉说肖邦自己内心复杂的思想感情，情绪上有着强烈的对比，具有歌唱性和幻想性的音乐

7、形象，是内涵严肃，极富戏剧性的音乐诗篇。乐曲分析与演奏要点《b小调第一谐谑曲》是带有引子和尾声的ABA复三部曲式。乐曲采用了急板的速度。一开始8小节的引子是两个强有力的、不协和的Ⅱ级和Ⅴ级转位七和弦，分别在高音区、低音区的强音量上奏出，像是战争中爆发出的号角声，使人听了撕心裂肺，它暗示着起义就要爆发了，像是波兰人民切齿的怒火、呐喊、抗争与不屈，是对侵略者刻骨铭心的恨，表现了肖邦悲痛的心情到达了极点。在演奏这两个ff和弦时，要注意手掌撑好，全身的力量通过手臂沉下来落到坚定有力的指尖上，手掌要拉住，并保持足够的张力。音