肖邦《降b小调夜曲》教学探微

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1、肖邦《降b小调夜曲》教学探微中图分类号：G642文献标识码：A本文系信阳师范学院2012年青年骨干教师和信阳师范学院2011年校青年基金目《由传统器乐曲改编的钢琴曲中装饰音的运用研究》资助文章。摘要：《降b小调夜曲》属于肖邦夜曲早期作品中比较能突出肖邦独特气质的一首夜曲，也是肖邦最为哀伤的作品之一。它反映了肖邦青年时代矛盾的双重性格，衬托出肖邦在当时所处社会、生活环境中的复杂心情。本文针对此曲进行分析进而总结在教学中需注意的一些要点。关键词：肖邦夜曲教学弗雷德里克.肖邦(1810—1849)是19世纪欧洲的伟大钢琴家、作曲家，他是典型的浪漫主义音乐语言的创造者之一，被誉为“钢

2、琴诗人”。他的钢琴作品所涉及的体裁十分广泛。奏鸣曲、叙事曲、谐谑曲、即兴曲以及前奏曲、夜曲、练习曲、波兰舞曲、圆舞曲，玛祖卡等等共创作了200余首作品。他的音乐优雅细腻、精致独特，具有典型的独创性。而在其所有的钢琴作品之中，最能体现肖邦“诗人气质”的就是他的夜曲。肖邦一生创作了二十一首夜曲，覆盖了肖邦生平创作的各个阶段，6在1830年至1831年间，肖邦谱写了三首夜曲，被收集为作品第9号，分别是op.9一no.1(降b小调夜曲)、op.9一no.2(降E大调夜曲)以及op.9一no.3(B大调夜曲)。其中，op.9一no.1(降b小调夜曲)属于肖邦夜曲早期作品中比较能突出肖邦

3、独特气质的一首夜曲，也是肖邦最为哀伤的作品之一。它反映了肖邦青年时代矛盾的双重性格，衬托出肖邦在当时所处社会、生活环境中的复杂心情，比起后来的降E大调、B大调夜曲在音乐形象上更为鲜明、深刻。一、《降b小调夜曲》的作品分析降b小调夜曲是肖邦最早出版的夜曲，出版于1833年。速度较慢，是肖邦最哀伤的夜曲之一，它是肖邦早期风格的夜曲，音乐性质天真、温和，旋律线条优美娓婉，仿佛是静夜中的思念。这首乐曲曲式结构为再现单三部曲式(A+B+A’)。A段18小节(1一18)，B段51小节(19一69)，A’16小节(70一85)。这首乐曲虽然是用了对比中段的单三部曲式结构，但总的音乐性质平和

4、，只是在旋律和调性上做了文章，旋律由单音变成了空八度，调性由降b小调转到降D大调，用平行大小调转调关系，既不觉得远(近关系转调)又能听出其中的微妙变化(即和声与调性的变化)，使我们又一次看到肖邦创作手法的独奇。6此曲带有明显的费尔德夜曲痕迹，但肖邦并不是一般的模仿，而是用新的手法来表现其夜曲如歌如梦的意境。他时而在一个长音符的基础上经过装饰性的变奏构成波浪式的、曲折的旋律；时而通过十度大跳来造成旋律的高潮，然后又以不同时值的音符予以填充，使大跳与华丽性、柔和性结合在一起(17—18小节)。在调性方面利用降D大调与D大调的突然转换而造成调式色彩上的对比(中段)，使这首夜曲不论在

5、音乐形式还是作品美感方面都超过了费尔德的夜曲。二、《降b小调夜曲》的教学分析（一）演奏要点A段在演奏处理时，我们尽量营造一种静谧、伤感的气氛。弹奏如歌的旋律时，手指要贴键，在弹奏第一小节的三个非连音“F”时，可用触一半键的方法，让声音显得“远”而“静”，表达了他虔诚、真挚的情感流露。左手开放性的琶音伴奏注意手指打开放平，手腕很好地带动手指运动，以至于手指弹的很连，在转到降D大调时，我们要弹出彩色的变化。A段的最后4小节(15—18)肖邦发出了热情的声音，在演奏大跨度的音时，把手放平，像是从键面上滑过去，小指的触键面积应大些，这样能保证手指的准确度，同时音色也能好些。B6段总体

6、为降D大调，其中有几小节转到D大调上。这段偏幅较大，占整个夜曲85小节的51个小节，右手的八度较难控制，需注意指法。八度中的高声部，即小指弹奏的声部，一定是弹出来的。小指一关节的问题解决好了以后，八度的弹奏是送进去的，即大臂放松带动前臂，手撑要平些，手指贴键，下键时要有推送的感觉。演奏时，一定要弹出降D大调与D大调的色彩变化。再现A，基本沿用了A的动机材料，只是比A段更冼练、简洁。第69小节的还原A是b小调的导音，预示再现降b小调的先兆，演奏时要注意它的声音与第69小节第六个音降b的导入关系。这里的降b很重要，作曲家在(降B、降D、F)这三个音上(即降b小调的主三和弦)加上符

7、干延长它们的时值，实际上是提醒我们注意这里是降b小调了，演奏这小节时，左手的这三个音，可比右手的旋律稍响些，到69小节的还原A和降B时，再突出右手的旋律。（二）合理运用踏板踏板的使用是一门艺术。“使用踏板的正确方法仍是一个终身的学习。”著名钢琴家安东.鲁宾斯坦认为:“钢琴的踏板为钢琴的灵魂。”踏板的运用不仅仅丰富了肖邦钢琴音乐的色彩性，而且具有很多功能性，强有力的表现了钢琴歌唱性的旋律，使其乐曲产生了意想不到的特殊效果。在降b小调夜曲的开始六个音，两个版本都没标踏板记号，我个人认为在右手旋律进来之前，可